Teško da se računa kao spoiler, ali konačne zasluge Sama Levinsona Atentat nacija imaju crni orkestar i glavni bubanj koji nastupaju u izvedbi Miley Cyrus 'We Can't Stop'. Iako završetak na takvoj škripcu ima smisla za film koji iskazuje odanost malo čemu drugom, osim prava na udaranje, u ovom trenutku ima više slojeva od čistog samozadovoljstva. Cyrusova pjesma (i njezin skandalozan video) bila je više nego samo dopadljiva melodija. U prvim danima glavne rasprave o prisvajanju kulture, 'Ne možemo se zaustaviti' bilo je kulturno bojište.
Cyrusina praksa krivolova crnačke kulture radi vlastite dobiti, a zatim puštanja crnaca u status sporednog prikazivanja u izvedbi vlastitih tehnika stvorila je dovoljno mozga za popunjavanje knjižnice. Njezin zloglasni performans twerkajući na VMA-ima 2013. godine, dok je seksualnost crnkinja izložila poput svojevrsne egzotične izložbe ponukao je Wesley Morris da pozove spektakl moderni ekvivalent robovima koji su prisiljeni plesati prije svog gospodara. Dva su moguća objašnjenja za Levinsona i filmski tim koji u bizarnoj kladionici prizivaju ovo kulturno nasljeđe, a nijedno se od njih ne odražava povoljno na njih. Prvo je neznanje, što je teško dokučiti za film koji je tako pronicljivo svjestan u spremištu kulturnih slika za mlade žene. Druga je namjerna provokacija, okretanje prsta gledateljima koji žele gledati Atentat nacija kroz bilo kakvu političku prizmu.
Levinsonova spremnost da razbaruši perje svoje publike je vrijedna divljenja, velikim dijelom i zbog toga što su gledatelji filmova koji traže filmove koji se bore s relevantnim društvenim problemima uvelike maženi i uvjereni u vlastita uvjerenja. Atentat nacija , divlje nepristojna reimaginacija suđenja za vještice iz Salema za doba vila na Twitteru, palcem pokazuje na očito signaliziranje vrlina. Ali ova je gesta uglavnom prazna jer Levinson pogrešno izruguje tematskom sadržaju. Što film duže traje, posebno u drugoj polovici koja divlje leti s tračnica, to postaje očiglednije da carevi željni odmazde nemaju odjeće.
Iz uvodnog namigivanja filma koje nudi doslovno upozorenje na okidač dok montaža istražuje teme s vrućim tipkama koje će širiti, Levinson jasno daje do znanja da ga malo zanima popuštanje publici. Ipak, iako smjelo izjavljuje da ništa neće biti izvan granica u njegovoj potrazi da poremeti biserne hvatače, on pronalazi zajednički uzrok mnogim ljudima koje bi uvrijedio 'posjedovanjem udova', kako kaže Internet jezik. Barem kad konzervativci slijede takve ciljeve, postoji najtanji sloj razlika u politici i svjetonazoru. Levinson to čini jer mu se čini da je to zabavno, što bi mogla biti prezrivija motivacija.
Šteta je što otkrivanje ove loše vjere pokvari neka značajna postignuća Atentat nacija , koji iskreno nudi mnoštvo dostojnih razmišljanja o seksualnosti, komunikaciji i pravdi putem internetske mafije. Film je na mnogo načina duboko progresivan. Primjerice, transrodna glumica Hari Nef, Bex, ima romantičan luk koji djeluje kao trag za filmom ove razmjere. Njezine tajne veze s jockom priznaju jedinstvene izazove s kojima se žene suočavaju u ovoj areni, istovremeno povezujući njezinu vruću i hladnu vezu s bezvremenskim iskustvom srednjoškolki.
Bex je daleko najzanimljiviji lik u filmu prepunom poznatih figura napumpanih na steroidima. Ništa drugo ne razlikuje ostatak njezina posjeda, skupinu djevojaka koje čine pronicljive promatrače i navigatore izdajničkog društvenog terena - samo ne posebno uvjerljive ili dimenzionalne ljude. Ono što bi Levinsonu moglo nedostajati u razvoju likova, međutim, nadoknađuje svojim pronicljivim razumijevanjem kako ljudi žive svoj život na mreži. Njegova sklonost ekstremima dobro mu služi kad prikazuje lavlju jazbinu koja je digitalno carstvo.
Rijetki filmovi bilježe emocionalne uloge da su na mreži bolji od Atentat nacija . Bilo to u zvuku eksplozije bombe kada lik razbije tipku 'Enter' na svom računalu ili tiranija push obavijesti koja uništava sposobnost fokusiranja na bilo što, Levinson povezuje internetske akcije s bitnim osjećajima iza njih. Također pronalazi zadovoljavajući vizualni prikaz digitalnog svijeta, kao što su preslikani okviri koji odražavaju koliko tinejdžera doživljava stvarnost - kroz okomiti omjer zaslona telefona. Njegov pristup prikazivanju tekstualnih poruka prekrivanjem mrtve točke teksta u kadru također moli primijetivši da Levinson u svakom trenutku naglašava primat digitalne komunikacije, automatski zamjenjujući ono što je zapravo u fizičkoj stvarnosti.
Kada Atentat nacija počinje izazivati svoju premisu, ultramoderno ažuriranje starih puritanskih vrijednosti koje su žrtvovale seksualno prosljeđivane žene zbog kršenja socijalnog povjerenja, svi znakovi upućuju na Levinsona koji je svoje ranije spoznaje pretvorio u uzbudljiv komentar. Ili, u najmanju ruku, stavljanje jedinstvenog okretanja na bajkovitu priču. Ali uz pomoć naslovne kartice koja kaže 'tjedan dana kasnije' kada stvari pogodiju obožavatelja, Atentat nacija uistinu postaje drugačiji film. Umjesto da obavlja bilo kakav intelektualni rad potreban za rješavanje pokrenutih problema, Levinson puntuje i pušta da se koncept otopi u Čistka -kao anarhija.
Ne mora se svaka susjednica feministkinje pridržavati vodećih načela Ženskog marša ili ponuditi jasan ideološki manifest. Atentat nacija ipak ne nudi ništa osim trolanja kao zamjene i na taj način ne uspijeva ispuniti obećanje vijećanja započetih u prvoj polovici. Levinson je dovoljno pametan da zna bolje, a ujedno je i dovoljno drzak da ga zapravo nije briga.
/ Ocjena filma: 5,5 od 10
