(Dobrodošli u Najstrašnija scena ikad , kolumna posvećena trenucima koji užasnuto pulsiraju. U ovom izdanju: Slijedi koristi široke kutove i dezorijentirajuću postavku da se uznemiri prije nego što stvori vještinu od dva do dva udarca.)
Književnik / redatelj David Robert Mitchell zna kako stvoriti hladnu atmosferu. Uz minimalistički pristup pripovijedanju, uspjeh Slijedi jer uvjerljivi horor film mnogo zaslužuje Mitchellovu upotrebu širokih kadrova i izrazitog vizualnog stila i produkcijskog dizajna. Suptilni pomaci u godišnjim dobima i vremenu podsvjesno se uznemiruju jer gledatelji ne mogu smjestiti kada i gdje se pripovijest odvija. Glavni likovi nose kupaće kostime u jednoj sceni, a hladni jesenski kaputi u drugoj. Set dodatno dezorijentira dekorom različitih nekonvencionalnih i izmišljenih tehnoloških sukoba s retro televizorima koji igraju znanstveno-fantastične značajke iz 50-ih. Mitchell namjerno stvara kontrast kako bi svojoj crti dao bezvremenu kvalitetu. Sve to, u kombinaciji s pažljivo koreografiranim terorom koji može doći bilo gdje u široko otvorenim prostorima, izaziva agorafobični strah.
Djeluje na postavljanje raspoloženja za najveće prestrašivanje filma, zastrašujuću scenu koja donosi ne jedno već dva snažna preplašivanja bez sekunde da publika ostane bez daha. Još je impresivniji način na koji Mitchell sloji vizualnu složenost koja nudi više čitanja nakon ponovljenih pregleda.
pauk daleko od kuće spojler
Postava
Maika Monroe glumi Jaya Heighta, bezbrižnu tinejdžerku čiji je život neiskren zahvaljujući bizarnom seksualnom susretu s njezinim novim dečkom Hughom (Jake Weary). Nakon zajedničkog spavanja, Hugh onesposobi Jay, odvede je na napušteno zemljište i objasni pravila smrtonosne kletve koju joj je upravo nanio. Osuđena je na jedno oko pripaziti na Smrt, koja će neprestano dolaziti po nju u obliku prijatelja i stranaca, osim ako je ne prenese drugom spolnom partneru. Zabrinuti zbog mentalnog sloma, oko nje se okupljaju Jayova sestra Kelly (Lili Sepe), prijatelji Yara (Olivia Luccardi) i Paul (Keir Gilchrist), te susjed Greg (Daniel Zovatto).
Priča za sada
Objašnjavajući pravila prokletstva smrti, Hugh ističe golu ženu koja se približava u daljini, polaganim, ali ravnomjernim isječkom. Zatim ih tjera dalje od područja, ostavljajući potresenu i izloženu Jay ispred njene kuće prije bijega. Policija ne može pronaći trag goloj ženi ili Hughu, jer otkriva da je to bio lažni identitet. Nakon traumatičnog događaja, Jay pokušava obnoviti normalu i pohađa nastavu. Zagledana kroz prozor učionice, špijunira stariju ženu u bolničkoj haljini koja je prelazila teren, naoko neviđenu od okoline.
uspon skywalker filmskog plakata
Jako uznemireni, Jayovi prijatelji pristaju provesti noć kako bi joj pravio društvo. Jay, nesposoban za spavanje, spušta se dolje gledati TV s Paulom. Njihov tihi razgovor prekida zvuk razbijanja stakla. Paul izvještava o razbijenom prozoru u kuhinji, a zatim krene gore probuditi Jayovu sestru.
Scena
Sam, Jay oprezno kreće prema kuhinji kako bi sam vidio štetu. Glazba kreše s pulsirajućim ritmom, signalizirajući da se u blizini nazire plašilo. Kamera usporava i sva glazba blijedi, osim bubnjanja, dok Jay ulazi u kuhinju. Okreće se i suočava se s razbarušenom ženom njezinih godina, poderane odjeće i nedostajućih zuba. Žena se pomokri bliže dok mokri. Vrišteći, Jay se prebacuje gore i zaključava u svojoj sobi. Paul i Kelly stižu zbunjeni jer tvrde da nitko drugi nije u kući. Pokušavaju smiriti Jayove živce kad zakuca na vrata. To je Yara, napola zaspala i zbunjena neredom. Trenutak olakšanja ispraćen je ubodom glazbe i zapanjujućim izgledom visokog muškarca iz zamračene sobe odmah iza Yare. Jay odlazi u strašnom užasu.
postoji li žuta nindža kornjača
Do ovog trenutka entitet se pojavljivao samo sa sigurne udaljenosti. Čak i iz velike daljine, široki kutovi izazivaju izloženu ranjivost koja stvara strah. Ova scena označava prvi put da istoimeni 'to' napadne Jayin dom i osobni prostor. Koncept invazije na kuću u osnovi je okamenjen jer uklanja jedno mjesto koje treba pružiti sigurnost i udobnost, ali izgled entiteta pojačava taj prirodni strah zahvaljujući obliku koji odabire žrtvom seksualnog napada. Jay se još uvijek okreće od vlastitog napada. Njezino poticajno sporazumno iskustvo divljački je poništeno Hughovim kloroformiranjem i vezivanjem prije nego što se uspjela odjenuti. Način na koji je neoprezno baca na ulicu samo je produbio metaforu o napadu. Entitet nije ušao samo u njezin dom da bi je potražio, već je iskoristio i njezinu traumu.
Razbarušeni ženski vizual čini ovo prestrašenje tako snažnim, jer Mitchell primjenjuje konvencionalne taktike za izazivanje naježanja između zloslutnih uboda glazbe i usporava fokus na željenu žrtvu. Slike entiteta dok se okreće prema Jayu ostavljaju traga, ali Mitchell svojoj junakinji ne daje puno odgode.
Jay se krije u svojoj sobi, a njeni najmiliji stižu je zaštititi, bilo od nje same ili od njenog neviđenog neprijatelja. To je precizna vrsta scene koja bi inače omogućila gledatelju trenutak da smiri ubrzani puls. Umjesto toga, Mitchell ga koristi kako bi se ušuljao u još jednom neočekivanom strahu. Yara opušteno i pospano stoji na vratima Jayjeve spavaće sobe i raspituje se o metežu. Paul i Kelly odmah odbacuju stražu, a zlokobni rezultat zaustavlja se na trenutak. Ponovno se pokreće kad iz mraka iza Yare izroni gotovo neprirodno visok lik. Naglost njegova izgleda donosi još jedan snažan strah, koji se razvija za samo dvije minute nakon prethodnog susreta.
Da dolazi s potpuno drugog i malo vjerojatnog mjesta u Jayovoj kući šalje jasnu poruku da Smrt može doći s bilo kojeg mjesta u bilo kojem trenutku. Međutim, Jay provodi ostatak filma pokušavajući nadmašiti i nadmudriti entitet. Slijedi , a ova kritična scena dvostrukog zastrašivanja pokazuje kako nam se još puno toga ne uvlači pod kožu poput visceralnih podsjetnika na našu prolaznu smrtnost.
