(Dobrodošli u Najstrašnija scena ikad , kolumna posvećena trenucima koji užasnuto pulsiraju. U ovom izdanju: Specifična vizualna pravila M. Night Shyamalana za nadnaravno učinkovito su izazvala odgovor kod straha kod gledatelja, postavljajući najveće strahovanje u Šesto osjetilo .)
'Vidim mrtve ljude', postala je kultna mantra nakon objavljivanja prvijenca M. Night Shyamalana prije dvadeset godina. Šapćući plašljivim, melankoličnim dječačićem s natprirodnom nevoljom tijekom trenutka konfesionalne ranjivosti, redak od četiri riječi prigodno je sažeo cijelu premisu filma. Drama PG-13 usredotočena na depresivnog dječjeg psihologa s ciljem da se iskupi pomažući problematičnom dječaku kroz njegovu traumu, uskladila je njegovu emocionalnu snagu s razornim natprirodnim strahovima. Ti su elementi, u kombinaciji s jednim vraški zaokretnim završetkom, napravljeni Šesto osjetilo hit spavanja iz 1999.
U desetljećima od izlaska filma, M. Night Shyamalan učvrstio je svoju reputaciju kralja preokreta, prikupio impresivan popis kredita i potaknuo glasove u nastajanju na filmu i televiziji. Posljednji od njih je Tony Basgallop Sluga , premijera nad Danom zahvalnosti. Iako je Shyamalanova karijera neizmjerno rasla od 1999. godine, njegov impresivan debi kruna je postignuća. Spoj filma slomnog srca i snažnog straha od kostiju koji je ohlađuje kosti nevjerojatno je učinkovit. Dok Šesto osjetilo ne može se pohvaliti nedostatkom spektralnih susreta koji izazivaju naježju groznicu, niti jedan ne drži svijeću za najstrašniji susret filma s povraćajućim dječjim duhom. Scena vitalnog plašenja za koju je Shyamalan uložio puno vremena vizualno i emocionalno pripremajući gledatelja da postigne maksimalne razine straha.
Postava
Bruce Willis glumi Malcolma Crowea, proslavljenog dječjeg psihologa s čipom na ramenu nakon mučnog sastanka s bivšim pacijentom Vincentom Grayom (Donnie Wahlberg), ostavljajući ga dubokim osjećajem neuspjeha. Taj je susret rezultirao i otuđenjem njegove supruge Ane (Olivia Williams). Malcolm pronalazi priliku za iskupljenje kad upozna Colea Seara (Haley Joel Osment), izoliranog i odvojenog dječaka sa jezivo sličnim problemima kao i njegov bivši pacijent. Cole krije zastrašujuću tajnu i njegova samohrana majka Lynn (Toni Collette) samo ga odgaja, samo pogoršava Coleov problem.
Priča za sada
Godinu dana nakon što ga je poremećeni Vincent Gray u svojoj spavaćoj sobi upucao, Malcolm se počeo baviti jezivim slučajem sličnim Vincentovom Coleu Searu. Njegov prethodni neuspjeh u rješavanju Vincentovih halucinacija iz djetinjstva utjecao je na njegov odnos sa suprugom i poljuljao vjeru u njegovu profesiju. Također mu je dana žestoka odlučnost da opet ne propadne s Coleom, iako se Coleov strah i strepnja pokazuju značajnom preprekom za sebe.
Cole nema prijatelja, osim svoje zauzete majke. U školi ga maltretiraju i veći dio svog budnog života provodi prestravljen. Kamo god krene, vidi duhove. Na ulicama, u svojoj školi, pa čak i u udobnosti svog doma. Čini se da je jedina sigurna zona njegova utvrda. Duhovi su često bijesni i njihovom smrću nasilna je žena s prorezanim zapešćima u njegovoj kuhinji ili dječak s prostrijelnom ranom na lubanji koja se zadržava u njegovoj dvorani. Iako u početku prestravljeno bježi od Malcolma, Malcolmova ustrajnost polako stječe Coleovo povjerenje. Na kraju, Cole prizna svoju mračnu tajnu da vidi mrtve ljude. Tajnu koju Malcolm odbacuje kao zablude. Čak razmišlja da odustane od slučaja.
Kad Malcolm ponovno pregleda svoje datoteke iz Vincentovog slučaja, preslušava audiokasetu sesije koja otkriva treći, sablasni glas. Osvanuće spoznaje istine da su Cole i Vincent oboje vidjeli duhove donosi novi tijek liječenja. Malcolm sugerira da Cole pokušava poslušati svoje spektralne posjetitelje. Da bi komunikacija s njima mogla umanjiti neprestani užas njihovih posjeta.
Scena
Cole se usred noći probudi kad njegova majka ima noćnu moru. Tješi je dok ona spava i vraća se u njegov improvizirani šator. Zastao ispred ulaza u šator, temperatura pada i dječak shvaća da nešto dolazi. Okamenjen, bori se otvoriti pričvršćena vrata zadržavajući budno oko iza sebe. Kad napokon uspije, vrati se unutra kako bi bio na oprezu. Sjedi unutra s baterijskom svjetiljkom, dišući ubrzano i hladno, kad se igle odjeće počupaju. Kamera se prostire preko stropa šatora i opet, pokazujući jezivo lice povraćajuće djevojke unutar Coleova šatora. Cole bježi u strahu, pritom se srušivši šator i provodi mučnih 60 sekundi vireći oko i oko namještaja, radeći živce prilazeći bolesnoj djevojci. Coleov strah je opipljiv, guši se: 'Želiš li mi nešto reći?'
Ova je scena po potrebi najstrašnija. Ključna je prekretnica za Colea, ovo je prvi put da prestaje trčati i umjesto toga odlučuje se suočiti sa svojim strahovima. Ni Shyamalan to ne tretira kao malu gestu. Ti su duhovi zastrašujući, a Herculeov je napor da se Cole bori protiv svojih instinkta da se vrati u tu utvrdu i komunicira s djevojkom duhom koja neće prestati povraćati.
Da bi to naglasio, Shyamalan je stvorio određeni niz vizualnih pravila za svoj nadnaravni svijet, da bi gledatelje nagledao u strahu. Aktivno stavlja gledatelja na Coleove cipele čineći nas jednakima kao i njega, pojačavajući pritom emocionalnu težinu pripovijesti. Mnogo prije nego što se dogodi ova scena, Shyamalan suptilno uspostavlja crvenu boju kao signal za onostranost. Paleta boja nema crvene boje, osim u slučaju duhova. Svijetlocrveni balon vuče se do potkrovlja na rođendanskoj zabavi, gdje Cole ima neugodan nalet na duha. Annin crveni šal ili kvaka na Malcolmovu podrumskom uredu obje su stvari koje povezuju izravnu vezu s nadnaravnim. Cole je svoju posvećenu utvrdu izgradio od jarko crvenih pokrivača, ali sve do ove kritične scene svi su sablasni susreti bili izvan šatora. Cole je unutra smatrao sigurnim. Do ove okamenjene scene, tj.
Izokretanje njegovog sigurnog prostora pojačava strah. Jedino područje u filmu koje djeluje kao tampon između njega i njegovih lovaca je njegov sveti šator. Neposredni trag da je ukaljan je njegov ledeni dah jednom u drugom Shyamalanovom primarnom signalu nadnaravnog. Nije samo boja, već nagli pad temperature, koji ukazuju na dolazak mrtvih puno prije nego što se pojavi. To što se događa unutar Coleova šatora alarmira gledatelja prije nego što bolesna djevojka objavi svoj izgled.
Shyamalan uzima ove središnje vizualne tragove i pojačava ih načinom kadriranja ove scene. Široki snimci hodnika, svijetlocrveni šator uz bok zamračenim zidovima, izmjenjuju se s Coleovim izbliza koji se pokušava otvoriti i ući u šator. Široke snimke postaju dezorijentirajuće. Shyamalan naginje kameru pod kutom kako bi dodatno pojačao napetost dok se Cole konačno vratio u šator. Unutra je mrka crna. Blijedo lice Colea i ledeni dah osvjetljava jedinstveni sjaj njegove svjetiljke, koju zatim okreće na crvenim zidovima šatora. Cijeli se zaslon ispunjava crvenom bojom, upozoravajući na neposrednu opasnost, dok se kamera prevrće svjetiljkom kako bi otkrila najnovijeg Coleova posjetitelja. Shyamalan koristi dramatični kontrast i u osvjetljenju i u snimanju videozapisa, zajedno s temeljnim vizualnim tragovima i Osmentovom maestralnom glumom strašnog Colea, kako bi pružio jedan strašan udarac straha.
