Kada Edgar Wright, Simon Pegg i Nick Frost napravio Shaun mrtvih , nikad to nisu mogli predvidjeti. Njima, Shaun bila je samo pametna, zabavna manifestacija njihove ljubavi prema zombi filmovima i način da naprave nešto izvan televizije. Grupa nije mislila da će to itko zapravo i vidjeti. Umjesto toga, svatko vidio to. Trio je napravio tematski nastavak tzv Hot Fuzz, i sada dovršavaju jednu od najjedinstvenijih i najstrašnijih trilogija s kojima je ikad bio Kraj svijeta .
Kraj svijeta dovršava Trilogiju Cornetto Trilogy uzimajući ideje iz Shaun mrtvih, Hot Fuzz i dajući im zreo, znanstveno-fantastični spin. Pegg (koji je zajedno s Wrightom također napisao scenarij) glumi Garyja Kinga, ispranog cool momka koji prevari svoja četiri bivša najbolja prijatelja (Frost, Paddy Considine, Martin Freeman i Eddie Marsan) kako bi krenuo u njihov rodni grad. Tamo će pokušati popiti pod nazivom Zlatna milja: dvanaest pubova, dvanaest piva, jedne noći. Usput prijatelji počinju shvaćati da nešto nije u redu s njihovim rodnim gradom. Ono što će naučiti moglo bi zauvijek promijeniti svijet.
Kraj svijeta sada igra pa smo sjeli s redateljem i dvije zvijezde da razgovaramo o nastanku filma. Prije nego što pogledate film, pročitajte prvi dio intervjua u nastavku. Zatim se vratite u ponedjeljak, nakon što pogledate film, za drugi dio koji zalazi duboko u svijet spojlera.
/Film: U redu, dakle, Shaun of the Dead se referira na horor, Hot Fuzz referencira policajske filmove, a The World's End referencira znanstveno-fantastične filmove, ali nikada nije tako specifično usmjeren na film kao druga dva. Je li ikad postojala točka u kojoj će to biti malo konkretnije filmsko usmjerenje, za razliku od tek utjecanog?
Simon Pegg: Ja bih se svađao s vašom početnom formulacijom. Ja bih rekao Shaun mrtvih je horor film, Hot Fuzz je akcijski film, i Kraj svijeta je znanstvenofantastični film. Više komentiramo druge filmove u Shaun mrtvih jer je to posebno u Romerovom svemiru i naslov je rif na filmu. Hot Fuzz je nekako o filmu jer je to kao da holivudska akcija nije poput pravog policijskog posla, dok je s Kraj svijeta zapravo nismo davali komentare o znanstvenofantastičnim filmovima, ali koristili smo znanstvenu fantastiku kao svoju posudu.
Edgar Wright: Da, mislim da je ovaj na neki način zapravo ... Znanstveno-fantastični element je poput manifestacije straha. To je poput mnogih onih znanstveno-fantastičnih filmova na kojima smo odrasli, o negativcima i tome kako predstavljaju strahove junaka. Bilo je to nešto što se organsko pojavilo na neki način. Mislim da je na sličan način kao što je to u filmu, trenutak kada Gary King počinje shvaćati da se sprema nešto onostrano i kad o tome govori ostalima, smiješi se jer je sretniji što za sve svoje probleme krivi i sva njegova razočaranja svijetom zbog ideje da bi moglo doći do invazije vanzemaljaca, nego što je on, da prihvati stravičniju činjenicu da stari ili da njegov rodni grad nije sve što je napukao. I na neobičan način, mislim da je mehanizam suočavanja nešto što ponekad osjetim.
Jedna od stvari iz kojih je film nastao jest da bih imao iskustvo povratka u rodni grad, možda jednom godišnje tijekom praznika i osjećajući se nekako otuđeno. Nije bilo toliko puno da nikad nisam otišao, više kao da uopće uopće nisam bio tamo i nije izvršio nula utjecaja na svoj rodni grad, a školski nasilnici me više nisu prepoznali. Pa sam se osjećao kao 'Oh, ako nisam imao utjecaja na ovaj grad, jesu li svi zamijenjeni?' Sjećam se da sam prijateljima - to je bilo sredinom devedesetih - rekao: 'Svaki put kad se vratim kući, čini mi se kao da ugrabitelji tijela' i tako mi se u glavi natuknula misao da bismo na kraju mogli snimiti film iz te društvene fantastike žanr koji govori o tihoj invaziji. Mislim da je puno onih filmova koji to. Sjajni znanstveno-fantastični filmovi govore o tome da se vaši najgori strahovi manifestiraju u nečemu onostranom i to je u određenom smislu ono što roboti predstavljaju gotovo poput straha od odrastanja i postajanja dijelom sustava.
To vodi u moje sljedeće pitanje. Moje još jedno pitanje ...
Nick Frost: To je upravo odgovorilo na sva vaša pitanja. (Smijeh)
Gotovo se čini da, izvana, kao da vi gotovo niste htjeli raditi ovaj film. Kao da nikad nije planirano. Hot Fuzz je upravo bio vaš sljedeći film i tamo ste bacili Cornetto. Moje je pitanje mislite li da bi se ovaj film dogodio da nije bilo intervjua gdje je nastala trilogija?
Pegg: Mislim da bi se to dogodilo. Već smo napravili tematski nastavak Shauna mrtvih s Hot Fuzzom. To smo već učinili i kornet je postao vrlo prikladan način da ih se sastavi u zvučnu bajtu, umjesto da se pokuša reći 'Taj film govori o obespravljenosti ovog ili onog' ili 'gubitku identiteta' ili 'borbi za pojedinac protiv kolektiva. ' Mislim, nismo to tražili, ali shvatili smo da postoje određene preokupacije koje su se očitovale u našem stvaranju i mislim da bismo snimili i treći film. Ali možda nas je stvar s kornetom natjerala da se malo više usredotočimo na ideju da je to komad, tri filma koja su definirana vrlo specifičnim kriterijima i da ovo pokušamo zamotati kao posljednji.
Wright: Također mislim da je to na neki način bila duga opsesija s dinstanjem. Mislim da su mnoge stvari u filmu stvari koje su nas opsjedale godinama i na neki se način, kad smo prvi put razgovarali o priči, sjećam kako sam razmišljao poput 'Trebamo li napraviti još jednu koja je usmjerena na pub?' Tada sam počeo misliti da je ideja tako snažna ... Mislim da je to ona stvar u kojoj ne možete učiniti ništa drugo kad jednom počnete gledati film u svojoj glavi. Jednom kad ga počnete vizualizirati i točno znate kakav će taj film biti, a čak i bolje nego prije šest godina, kad smo tek počeli razgovarati o njemu, mogao bih ... kao da i da nismo pobijedili svaku pojedinu priču, mogao sam vidjeti to i znao sam kako to može izgledati.
Pegg: Osnovna skripta bila je uzbudljiva i smiješna. Znate 'petorica momaka vraćaju se u svoj rodni grad i sve se to čini vrlo čudno i ne znaju zašto, a onda shvate da je to zbog vanzemaljskih robota.' To je bilo nekako. (Smijeh) Sjećam se da sam to objasnio [Damonu] Lindelofu i njemu na neki način slušajući prvi dio, a onda kad sam rekao nešto o robotima, bilo je to kao: 'Oh, to je film Kena Loacha.'
Wright: Ono s čime bih se pozabavio je kad ljudi kažu da prva trećina filma nije o tome, jer mislim da je sve u tome.
Pegg: Obranili smo polako ovo čak i više nego na Shaun of the Dead.
Wright: Da, nismo željeli raditi isto što i u Shaunu, jer smo imali puno čudnih detalja u pozadini. Postavke za prebacivanje u filmu gdje su svi tamo, ali možda su nešto suptilnije od njihovog dijaloga. Evo u čemu je stvar ...
Mraz: Više ljudi želi da dođete do potjere, da tako kažem, u smislu sporoga izgaranja i ne bi razumjeli da moramo uzeti to vrijeme da razvijemo likove. Na Paulu su ljudi željeli da do njega dođemo na drugoj stranici.
Pegg: Trenutak transformacije, kada film poprimi osobine ..., smanjio bi se ako ne potrošite vrijeme na stvaranje stvarnosti prije nego što dođete. Sve te stvari nisu samo postavke. Dolazak praznih mjesta u film je za Garyja prilika da nastavi dalje. Znanstvena fantastika ovih dana mislim da je u nekim pogledima izgubila svoj put, jer je sve postala samo fantastika, a ne metafora.
Wright: Za ljude koji to nisu vidjeli, ne želim ništa pokloniti, ali netom prije nego što stvari postanu čudne, Gary doslovno kaže ... film u osnovi ima element u kojem se govori o čovjeku koji bježi od pomoći i pokreće dvije intervencije, jedan na društvenoj i jedan na međugalaktičkoj razini, poput kozmičke intervencije, ali netom prije nego što stvari postanu čudne, Gary se obrušava na ostale likove i kaže: 'Svi ste ljubomorni, jer sam slobodan, a vi ste svi robovi. ' Slave znači robot i odmah nakon toga ćemo se naći s nekima. Osjećam da je bilo zanimljivo upoznati ljude poput vas koji su film gledali više ... Volimo imati filmove u kojima postoji mnogo nagovještaja, pa mislim da sjeme, kao da to nije sasvim slučajan zaokret kakav bi se mogao prvi put pojaviti.
Vratite se u ponedjeljak na drugi dio intervjua u kojem ulazimo u taj ludi kraj i još mnogo toga.
Kraj svijeta u sada u kinima.
