Ovog mjeseca obilježena je 25 Glupi film , film koji je zaradio jedno od najstrastvenijih kultnih slijednica u Disneyevoj knjižnici. Jedan od najvećih razloga trajnog uspjeha je njegova bezvremenska glazba, koja se najbolje prikazuje na klimak sceni u kojoj se glavni likovi, Goofy i njegov sin tinejdžer Max, ušuljaju na koncert i uspiju izaći na pozornicu s najvećom svjetskom pop zvijezdom, Dalekovod. Pjesma zaustavljanja emisija koja se pušta tijekom scene zove se 'I2I', a cijela stvar kulminira Goofyjem, Maxom i Powerlineom koji rade 'Savršeni ulog', neobičnu ribolovnu tehniku koja, kako likovi brzo uče, ujedno dvostruko nevjerojatna plesni pokret.
Tijekom posljednjih nekoliko tjedana, / Film je razgovarao s ljudima odgovornima za stvaranje 'I2I' i oživljavanje ove nezaboravne scene. Evo usmene povijesti kako se okupljala filmska koncertna scena Powerlinea.
Usna povijest glupog filma: Powerline koncert
Kevin Lima (Redatelj): Niz je postojao u obliku u Jym Magon Prvi scenarij filma. Sva animacija stvarno se razvija s vremenom, jer film možete pogledati prije nego što zapravo napravite film. Scenarij snimamo, zatim snimamo film, a zatim se prilagođavamo u hodu. Slijed je postao puno veći. Puno se više uključilo. U sredinu smo dodali niz potjera. Postalo je emocionalnije utemeljeno. Kako smo otkrili ostatak filma, to je omogućilo da taj niz dobije veći značaj u pripovijedanju. U prvim skicama scenarija to je zapravo bio samo događaj na putu. Dok smo lomili vezu Maxa i Goofyja i ponovno ih okupljali, slijed je poprimio puno dublje značenje.
Bambi Moé (Glazbeni suradnik producent): Stvar koja je zapravo bila u središtu toga bila je, kako krenuti stvarati pjesmu ili pjesme koje bi mogle doći kao bezvremenske, a opet moderne i zabavne? Imali smo puno razgovora o tome.
Patrick DeRemer (Scenarist, Glazba, “I2I”): Radio sam s Bambijem Moéom na nekoliko Disneyevih projekata tijekom godina prije nego što su mi se obratili Glupi film . U početku su me kontaktirali zbog naše veze, a ja sam odmah znao da je Roy momak koji će to navesti, jer smo i prije toga napisali neke jako dobre pjesme. Sjećam se kako sam išao na sastanak s Bambijem Moéom i Kevinom Limom, redateljem, i njima koji su nam opisivali film. Imali su naslov 'I2I.' Nekako poput prinčeve pogodbe - 'Umro bih 4 godine'.
Kevin Lima : Powerline je uvijek bio pop zvijezda. Gledali smo ljude poput Princea, Michaela Jacksona, Bobbyja Browna. Dugo se šuška da je zasnovan na Bobbyju Brownu i da je Bobby Brown zapravo snimio neke od pjesama za film. To uopće nije istina. Koliko znam, nikada nije ništa snimio.
Bambi Moé : Bobby Brown je zasigurno bio netko o kome smo razgovarali [kao utjecaj] ... Zaista se mislim. Moglo je biti početnog ispitivanja, kao da li bi ga uopće zanimalo, a to bi moglo biti nešto o čemu nismo čuli odgovor od njegovih ljudi. Ali nikad nije nigdje išlo. Zato se toga ni ne sjećam, osim da bi on zasigurno bio netko koga bismo gledali i slušali, a neke od animacija Powerlinea plešu i izvode - mogli ste vidjeti Bobbyja Browna, mogli ste vidjeti Princa, mogli ste vidjeti Michaela Jacksona.
George Lucas o novim zvijezdama
Roy Freeland (Writer, Lyrics, “I2I”): Sjećam se da su nam dali sinopsis o čemu će se raditi na sceni, o kakvom se sukobu radi i koji su likovi, tako da bismo mogli tematski razmišljati o tome. Tako smo imali ideju da je to stvar oca i sina, a željeli smo da se to proširi i na romantičnu vezu - način na koji se ljudi pronalaze.
Kevin Lima : Uvijek volim pokušati shvatiti kako se pjesme osjećajno uklapaju u priču. A uz to dolazi i izbacivanje naslova. Ne naslov koji moraju koristiti, već nešto što nadahnjuje sadržaj djela. Dao sam im naslov i rekao: „To je ono što mi treba da bih postigao. O tome pjesma emotivno govori u priči. ' Tada sam ih pustio da trče s tim. Iskreno, vratili su se s pobjednikom. Pa, dva pobjednika, zaista, u obje Powerline pjesme.
Bambi Moé : Ako stvarno prođete kroz tekst 'I2I', to su prekrasni, prekrasni tekstovi. Toliko je srca u tim tekstovima.
Roy Freeland : To je prirodni izraz radosti i povezanosti. Nije preumljeno, za promjenu. Posljednjih dvadeset godina proveo sam pokušavajući biti duboko i tragično kao romanopisac, pa je ironično da se ovaj prirodni izraz radosti dogodi onako kako se dogodio.
Patrick DeRemer : Način na koji smo obično radili bio je taj da bih izveo grubi demo glazbe s neskladnim stihovima kako bih mogao prenijeti melodiju [Royu], a zatim bi on napravio svoje čarobnjaštvo i napisao nevjerojatnu liriku. To se vratilo u doba kada su sekvence bili industrijski standard u pogledu stvaranja glazbe. Tipično bih programirao instrumente za cijelu pjesmu u jedan od ovih izuma, osim vokala, i koristio sam Akai MPC60 , koliko se sjećam.
Bambi Moé : Bilo je kao, 'OK, sad moramo učiniti da ove pjesme zvuče nevjerojatna . ”... Bio sam u Capitol Recordsu na sesiji za drugi projekt i čuo sam ovu pjevačicu kako pjeva u drugom studiju. Pjevačica je bila Tevin Campbell . Rekao sam, 'O moj Bože.' Nitko zapravo nije znao tko je Tevin Campbell - neki ljudi, ali sigurno nije bio toliko popularan koliko je postao. Svidio mi se glas ... bio je Prinčev štićenik i otkrio ga je Quincy Jones. Znao sam da da bi Tevin Campbell rekao da da pjeva pjesme, same pjesme moraju biti na toj razini. Pa tko je u kampu Prince? Možda ako uspijem doći do Princeovog producenta, to bi uspjelo ... sigurno, to je bio David Z.
David Z. (Producent, snimatelj i mikser 'I2I'): Radio sam s Princeom od početka. učinio sam Ljubičasta kiša , Napravila sam 'Kiss', napravila sam puno njegovih najvećih stvari. Mislim da su mi [filmaši] vjerovali i htjeli su da mu pružim tretman, a to smo i učinili.
Patrick DeRemer : Kad je David angažiran kao producent, poslao sam mu MPC datoteke na - uzmite ovu - disketu. Morat ćete istražiti što je to jedno od njih. Ako pažljivo slušate, još uvijek mogu čuti neke od tih pjesama na posljednjem snimanju, pa je to zabavno.
David Z. : Poslali su demo snimke meni, i sebi i Paul Peterson , koji je nadaren momak, [izveli smo i snimili] pjesme, samo nas dvoje, gore u Minneapolisu u parku Paisley.
Bambi Moé : Kad je [David] rekao da, doslovno sam mislio da ću se onesvijestiti. Jer je odmah predložio da snimimo tragove u Paisley Parku. Dakle, za mene, kao glazbenu osobu, to je poput - prijeći na posao u Paisley Park? Gdje Prince stvara? To je nevjerojatno!
žilav d izbor filma sudbine
David Z. : Bila sam zaista uzbuđena zbog toga jer je to za mene bila toliko različita životinja.
Bambi Moé : [Bambi naglas čita odlomak iz svoje knjige koja predstoji Dio čarolije - Zbirka Disneyevih nadahnutih četkica s veličinom ] Činilo se da nas vožnja do studija vodi kroz sredinu ničega, a onda se odjednom pojavljuje bijeli, moderni industrijski kompleks. Vozili smo se na stražnju stranu zgrade i do divovskih metalnih garažnih vrata. Iskustvo je bilo izravno iz Bondovog filma kad su se otvorili slojevi vrata. Tamo sam bio unutar unutarnjeg glazbenog svetišta studija Great Purple Onea ... Čuo sam da zgrada ima mnogo tajnih izlaza i ulaza, a posebno me zanimalo vidjeti Princeov legendarni skriveni budoar. Nakon par dana snimanja, smogao sam živca i pitao mogu li razgledati kompleks i nisam bio razočaran. Princeova skrivena soba bila je vrhunac. Imao je kružni krevet s potrebnim brojem ogledala na zidovima i stropu. Izgledao je prefinjeno s puno satenskog materijala, ali ono što me pogodilo je broj uokvirenih slika po cijeloj sobi. Primijetio sam da je svaka slika slika Princea, a on je bio jedini na slici.
David Z. : [Nakon što sam dobio demo verzije], pjesme smo kreirali u vlastitim žljebovima. Bili smo samo Paul Peterson i ja. Programirao sam bubnjeve, svirao gitaru, on klavijature i zajedno smo to složili. Počeli smo s bubnjevima. Morao sam nadoknaditi ritam koji će uspjeti. Navikao sam to raditi, jer smo to puno radili s Princeom. Prvo bubnjevi, a zatim bas, a zatim ga počinjemo puniti. Trebalo je nekoliko dana. Napravili smo dvije pjesme [„Stand Out“ i „I2I“] i ne znam točno koliko nam je trebalo - vjerojatno tjedan dana, jer smo u različite dane radili različite stvari i morali smo to ponovno procijeniti.
Patrick DeRemer : Mislim da su sveukupno Davidova stručnost, redateljeva stručnost vizualno i umjetnici, naravno, podigli na drugu razinu. Slučajno sam bio na snimanju kad je bio Tevin Campbell, jer sam tada radio za Disney s druge strane stola u glazbenoj produkciji.
David Z. : Odletjeli smo u LA i odsvirali vokal [s Tevinom Campbellom]. I odradili smo pozadinske vokale - postoji grupa koja se zove Waters, koja je bila pjevač gospela, to je ona koja pjeva u pozadini. Također djevojka po imenu Rosie Gaines , koji je bio u Princeovoj grupi, ima solo. Ona je visoki glas. Vokal smo radili u Sunset Soundu, a do tada smo napravili sve pjesme i uvjerili se da smo u pravom ključu za Tevin. Slijedio je demonstraciju, ali je sigurno stavio vlastiti naklon. Odlično se snašao.
Bambi Moé : Tevin je bio tek na početku karijere. 'Round and Round' bila je staza koja je izašla ili je tek izašla. Bio je šarmantan, divan, smiješan. Stvarno se trudio.
Patrick DeRemer : Tevin je bio nevjerojatan. Je li to u par traje, koliko se sjećam. Vrlo skroman, dragi momak. Tada je, još je bio dijete. Jako ugodno. Dobro sam usmjerio put i jednostavno je bio sretan što sam bio uključen. Bio je to zabavan dan.
koliko su dugo kombinirani svi filmovi o zvijezdama
David Z. : Ima tu svakakvih trikova, ako pažljivo slušate. Postoje zatvorene gitare, flanging, svakakve trikove koje smo koristili u 80-ima u toj produkciji.
Patrick DeRemer : Zove se modulacija kada promijenite tipke usred pjesme. Po prirodi, kad taj ključ podignete još jedan stupanj, on glazbu i pjesmu podiže na drugu razinu. Samo zato što to čuje vaše uho: nešto novo, a opet poznato. Željeli smo da prijeđe na drugu razinu prema kraju pjesme.
David Z. : Nisam veliki ljubitelj modulacija, ali ovaj je uspio. Obično oni uzimaju energiju pjesme. Mnogi ljudi rade modulacije. To je tome dodalo. Ali mislim da je ritam pjesme zaista ono što je poprimilo, jer u filmu uopće nije bilo ničega poput te dvije pjesme. Bila je to totalna proizvodnja. Bila je to moderna R&B produkcija.
Kevin Lima : Prvo smo snimili priču o cijeloj sekvenci, tako da smo imali vrlo zamršen osjećaj što želimo od nje.
Gregory Perler (Urednik): Brian Pimental , koji je bio zadužen za storyboards, on i njegov tim su se ukrcali. Način na koji su to radili u to doba je prikvačio svaku pojedinu ploču priča, pustio pjesmu, a zatim trčao s malim pokazivačem i ukazivao na ritmove. Jedina jedinstvena stvar u vezi s tom pjesmom bila je činjenica da je za nju napravljena referenca uživo.
Kevin Lima : To je zapravo bila jedna od posljednjih sekvenci koja je završena u filmu. Otkrili smo da smo s filmom bili u velikoj mjeri. Zapravo sam zamolio dobrog prijatelja, koji je bio izvođač scenarija filma, Steve Moore, da ode u Australiju i cijela je sekvenca animirana u Australiji.
Steve Moore (Umjetnik Storyboardova i redatelj sekvenci, Sydney): [Kevin] je nazvao i rekao da kasne s rasporedom, te rekao da je koncertna sekvenca na kraju imala gomilu efekata i da je više nego što su mogli učiniti kako bi ispunili svoj rok. Pa je rekao da je Disney u Australiji imao studio koji radi puno njihovih televizijskih stvari, jedan od njihovih najboljih vanjskih studija tamo dolje, i bih li želio otići tamo i nadgledati ovu sekvencu? Rekao sam, 'Da, naravno. Otići u Australiju na šest mjeseci? U čemu je problem?' (smijeh) Toliko su žurili da su im rekli: 'Sutra, možeš li se naći s koreografom?'
Kevin Lima : Koreografirali smo cijelu [scenu] na temelju scenarija.
zašto je tj miller ostavio silicij
Steve Moore : Upoznali smo se, pogledali smo kolut snimke i malo porazgovarali, a onda smo dva ili tri dana nakon toga bili u maloj zvučnoj kulisi u Burbanku. Angažirali smo tipa za video snimanje [koreografa] i njegovih plesača, a oni su izveli ples 'I2I'. S dasaka je smislio ples 'I2I' i zato zapravo možete plesati - jer nije bilo prepušteno animatorima da ga smisle, već je imao stvarne poteze.
Kevin Lima : Htio sam stvoriti dinamiku koja je razdvojila Powerline koji je utemeljeniji u koreografiji koju radi, za razliku od Maxa i Goofya, koji mogu kliziti preko 50-metarske pozornice, padati s rogova, puhati i tko može Savršena uloga. Što, ne znam jeste li ga ikad probali, ali prilično je teško.
Gregory Perler : U starim Disneyevim filmovima snimali su glumce kako se kreću uživo, a zatim su ih umjetnici doslovno tražili. Ako, primjerice, pogledate Snjeguljicu koja je čovjek, ona se kreće točno kao njena referenca za živo djelovanje. Ali s Maxom i Goofyjem te Powerlineom, nisu iste proporcije. Dakle, to ne možete učiniti.
Kevin Lima : Znali smo da želimo da The Perfect Cast bude središte cijele stvari ... iskoristili smo to, kao što to čini mnoštvo animacija, da utječe na animatore. Nisu ga točno kopirali, ali sigurno su ga koristili kako bi stekli stvarni osjećaj kontinuiteta i sveukupni osjećaj da u djelu postoji početak, sredina i kraj.
Gregory Perler : Kevin je umanjio svaki pojedinačni snimak iz reference za akciju uživo koju je želio uvrstiti u pjesmu, a razdvojio ju je usred redoslijeda scenarija koji je Brian napravio. To smo ugradili u snimanje.
Steve Moore : Imao sam jednog animatora, on se izvlačio Paula Abdul video . Rekao sam, 'Imamo referencu.' On kaže, 'Da, ali ona to čini jako dobro -' [I ja sam bila poput] 'Referenca!' Jednostavno to ne bi učinio. Napokon sam ga morao dignuti iz posade jer nisam mogao izvući nikakav posao iz njega. Bio je toliko opsjednut Paulom Abdul. (smijeh) I on je bio dobar animator! Ali bio sam kao, 'Gledaj, ako to ne možeš učiniti, moram ići dalje.' Upozorio sam ga, a on me jednostavno nije htio slušati. Pomislio je, 'Ah, što će učiniti?' Pa, vratio sam ga na serijske stvari [kao Goof Troop ], jer je studio istovremeno radio serijski posao za Disney. Nisu bili toliko zadovoljni sa mnom jer sam dobivao sve njihove najbolje ljude. Jednom kad sam pustio tog tipa, bili su vrlo sretni. Rekli su: „Hvala što ste to učinili! Prošli smo tjedan iz njega izvukli puno snimaka jer je tako bijesan! '
