Rano je došlo do točke u drami razdvojenih sestara Karima Aïnouza, Nevidljivi život , gdje sam se pitao je li način na koji je prikazao prizor malo preoštro skrenuo u melodramatičnu i graničnu histeriku. Tada sam se sjetio kako je poster platio film: tropska melodrama. Kad sam se malo resetirao, pripovijest mi se učinila prilično zamamnom, a priča prilično dirljivom.
'Melodrama' često nosi pejorativnu konotaciju, bolest od koje nisam izuzeta, što pokazuje moje skoro otpuštanje Nevidljivi život od skoka. Izraz čini čest deskriptor izbačen kad se emocije okrenu na nerealne ili pretjerane razine. Koristi se za odbacivanje napora filmaša koji su veliki kad bi trebali ući duboko i iskopati unutrašnjost svojih likova. Ovi grandiozni trenuci služe kao jeftina zamjena za osjećaje, a ne onako kako bi trebali u rukama nadarenog praktičara poput Aïnouza. Nevidljivi život pruža umjetnički prikaz tihih tragedija i neizgovorenih jada koji pogađaju pojedince. (Žene posebno, jer marginalizacija često može pojačati napetosti.) Pritom publici nudi sličnu ljestvicu senzacija kakvu doživljavaju sami likovi.
Čemu ovo kvaziakademsko brbljanje o prirodi žanra kojem Nevidljivi život pripada? Od iznimne je važnosti razumjeti tradiciju i kontekst u kojem Aïnouz djeluje. Bez tog znanja film bi se vjerojatno osjećao poput vrtuljka nesreće koja je sredinom 20. stoljeća zadesila braću i sestre Eurídice (Carol Duarte) i Guidu (Julia Stockler)thstoljeća Rio de Janeiro. Prva se drži Brazila kako bi udovoljila svojoj obitelji, žudeći da raširi svoja krila kao klasični pijanist, a opet ih je vidjela kako ih je njezin partner izrezao u braku bez ljubavi - i često nasilnom. Potonji, pak, bježi s grčkim mornarom da bi se ubrzo vratio trudnim i napuštenim. Ipak, striktnost njihove obitelji oko tradicije, časti i rodnih performansi sprječava sestre da ikad saznaju da još jednom hodaju istim gradskim ulicama.
Osjećaj da su Eurídice i Guida brodovi koji prolaze noću, nesposobni podijeliti terete koji ih slamaju u jako brazilskom patrijarhalnom društvu, daje filmu sveprisutnu auru tuge. Odvojene su životnim okolnostima, ali neumitno su povezane neizbježnim borbama koje su podnijele Brazilke. Njihova zemljopisna blizina ne pruža utjehu i služi samo za podvlačenje većih izazova s kojima se suočavaju žene. Toliko osnovne slobode, dostojanstva i autonomije ostaje na vidiku, ali samo izvan njihovih ruku. Upravo je u ovoj neraskidivoj, nepremostivoj praznini izvrsna melodrama Nevidljivi život organski nastaje.
Aïnouz se prema njihovoj situaciji odnosi s velikom empatijom i iskrenošću, nikada ne dopuštajući da se suosjećanje prelije u sažaljenje. Jedini put kada ikada zatraži od publike da Eurídiku i Guidu vide kao bilo što drugo, osim kao ljudsko, jest da osvijetli sustave koji ih drže potlačenima i nesposobnima da ostvare svoje najdublje želje. Inače nas nikad ne potiče da ih gledamo s visine ili se smatramo boljima od njih. Oni su mi. Svaka živopisna boja, svaki uljepšani trenutak i svaki nesrazmjerno usmjereni trenutak približavaju nas toj istini.
Film također uspijeva i doprinosom glavnih glumica Duarte i Stockler, od kojih svaka unosi potrebnu dušu kako bi njihovi likovi izazvali onu vrstu emocija kojima Aïnouz teži u svom vizualnom jeziku. Svaka se hajka protiv normi svog vremena na neočekivani način, ostajući odlučna u mnogim čežnjama dok se savija pod nekim pritiscima. Čak pronađu i iznenađujuću radost usred svoje otuđenosti - Guída posebno u majčinstvu, usprkos svojoj početnoj nevoljkosti. Ali sama konstrukcija Nevidljivi život , gledajući ih kako se istovremeno razvijaju, ali izolirano, uvijek nas podsjeća na ono što nedostaje. Za tonski i estetski maksimalizam koji Aïnouz unosi u film, ono je što mi ne - ono što mi radimo Ne možete - vidi da vrši najjači potez. Iako punih 140 minuta ovoga može povremeno postati iscrpljujuće i zamorno, Aïnouz to čini više nego vrijednim u svom uzbudljivom zaključku kada puni utjecaj razdvojenog života postane nesvjesno očit.
/ Ocjena filma: 7,5 od 10
popis filmova o Jackie Chan i Owenu Wilsonu
