(Aladdin + Akcija uživo) x Shaq = Kako je ovo napravljeno?
Iz daljine bi to moglo biti lako zaključiti Kazaam mora biti napisan, produciran i režiran bez vizije i srca. To nije bilo ništa više od prikupljanja novca za sve uključene. U stvarnosti, međutim, to ne može biti dalje od istine. Ako je išta drugo, prekomjerno viđenje i srce ono je što je osudilo Kazaama. Ali zapanjujuće (kao i neobično i lijepo), to prekomjerno obilje pomoglo je spasiti dušu nadarenog redatelja koji je nekada davno bio najpoznatiji u svijetu kao nesretni policajac po imenu 'Starsky'.
Usmena povijest Kazaam
Kako je to napravljeno pratilac je podcasta Kako je ovo napravljeno s Paul Scheer, Jason Mantzoukas i Lipnja Diane Raphael koja je usredotočena na filmove. Ovu redovitu značajku napisao je Blake J. Harris , koga biste možda poznavali kao pisca knjiga Ratovi konzola , uskoro film proizvodi Seth Rogen i Evan Goldberg . Možete slušati Kazaam izdanje HDTGM podcasta ovdje .
Sinopsis: Nakon što je pronašao boom kutiju u kojoj se slučajno nalazi čarobna svjetiljka, Max (Francis Capra) budi silovitog duha po imenu Kazaam (Shaquille O’Neal) koji nudi promjenu života mladog dječaka ispunivši tri želje. No, čini se da Max želi više od svega odnos sa svojim otuđenim ocem ...
Slogan: On je Rappin ’duh sa stavom ... I spreman je za Slam-Dunk zabavu!
1996., poznati filmski kritičar Gene Siskel imenovan Kazaam kao jedan od njegovih najmanje omiljenih filmova godine. I premda nije provalio popis 'Najmanje omiljenih' Rogera Eberta, Siskelova kohorta na ekranu nije bila puno oduševljena. “ Kazaam je udžbenički primjer snimljenog posla ', napisao je Ebert,' u kojem odrasli sastavljaju paket koji odražava njihove vlastite interese i pokušavaju ga prodati djeci. '
Iz daljine je to lagan (i možda logičan) zaključak. Taj Kazaam mora da je film napisan, produciran i režiran bez vizije i srca. U stvarnosti, međutim, to ne može biti dalje od istine. Ako je išta drugo, prekomjerno viđenje i srce ono je što je osudilo Kazaama. Ali nevjerojatno (kao i neobično i lijepo), to prekomjerno obilje pomoglo je spasiti dušu vrlo nadarenog čovjeka.
Evo što se dogodilo, kako su rekli oni koji su to učinili ...
Sadrži:
- Francis Capra Glumac (maks.)
- Christian Ford Pisac
- Nada Hanafin Kostimograf
- Paul Michael Glaser Redatelj / producent
- Roger Soffer Pisac
- Graham Stump Voditelj proizvodnje
Prolog
Francis Capra: Imam puno tetovaža i prošao sam ovu pravu veliku fazu svog života na čipu na ramenu, gdje sam se pokušao ponašati kao pravi mačo tip. Pa, znate, puno puta kad bih izlazila noću, bilo bi muškaraca mojih godina koji bi buljili u mene. I sjećam se da me je jednom ovaj tip iz sobe neprestano gledao u mene. U redu, krećemo. Samo bulji. Mislim da je to zbog mojih tetovaža i nekih mojih stvari iz bande, ali onda on zastane, priđe mi i pita: 'Hej, jesi li bio dijete u Kazaamu?' Ajme čovječe, upravo sam postala žarko crvena.
RIJEZ: Nekoliko godina ranije ...
1. dio: Nužnost
U lipnju 1975., dva mjeseca nakon što su Starsky & Hutch debitirali na televiziji, jedna od zvijezda showa - Paul Michael Glaser - odlučila je provozati se. U to je vrijeme i učiteljica s posebnim potrebama po imenu Elizabeth Meyer. Negdje usput - točnije na bulevaru Santa Monice - njih su dvojica završili vozeći jedno uz drugo.
Stranci, na posljednji trenutak, sve dok im se pogledi ubrzo nisu isprepleli. Nakon što je proslijedio osmijehe naprijed-natrag, Glaser je dao znak Meyer da se povuče, a zatim je pozvao van na kinesku hranu. Tri mjeseca nakon tog kobnog obroka preselili su se zajedno.
S obzirom na brzinu njihove romanse i okolnosti koje će kasnije podnijeti, može se samo pretpostaviti da je Glaser osjećao snažan osjećaj emocionalnog ispunjenja. Kreativno, međutim, isto se ne bi moglo reći.
Paul Michael Glaser: Kao glumcu, vrijeme koje provedete u kreativnosti je minimalno. I osjećao sam da imam te druge sposobnosti - pričati priču, kompoziciju, kako god to rekli - pa sam rekao ljudima koji to rade Starsky & Hutch da sam htio režirati. Nisu baš bili oduševljeni time. Nitko to nije podržao, ali oni su pristali i to sam naučio. Naučio sam po sjedištu svojih hlača.
Glaser je brzo naučio, a dok je počeo graditi karijeru za sebe kao redatelj, počeo je graditi i obitelj. Oženio se Elizabeth 1980. godine, a zatim je na svijet primio dvoje djece tijekom sljedeće četiri godine: Ariel (1981.) i Jakea (1984.). Kako je njegova obitelj rasla, tako je rastao i njegov režiserski položaj u Hollywoodu.
Paul Michael Glaser: Nakon što sam završio Starsky & Hutch , Zaključio sam da više neću glumiti. Nabavio sam film za televiziju za režiju, a zatim je Michael Mann - koji je bio zaposlen u redakciji Starsky & Hutcha - radio ovu seriju pod nazivom Miami Vice i pitao me bih li mogao režirati nekoliko epizoda. Dvije epizode dovele su do četiri epizode, a zatim me pitao je li zainteresiran za režiju filma koji je producirao na Floridi.
Film se zvao Band of the Hand, kojeg je Glaser režirao, a zatim ga je TriStar objavio 1986. Godinu dana kasnije, dobio je veliku pažnju za režiju uspješnog znanstveno-fantastičnog filma pod nazivom Čovjek koji trči (1987), a zatim je slijedio ovaj s parom obiteljskih / komediografskih hitova: The Cutting Edge (1992.) i The Air Up there (1994.). S ovim nizom uspjeha, činilo se da je Glaser kreativno krenuo uzlaznom putanjom. Ali emocionalno se može samo zamisliti, kao što je bio usred neprestane bitke.
1985. otkriveno je da je Elizabeth zarazila HIV-om transfuzijom krvi koju je primila četiri godine ranije dok je rađala prvo dijete para. Ne znajući za virus, nehotice je proslijeđen i Ariel i Jakeu.
1988. godine, sa samo sedam godina, Ariel je preminula od komplikacija s AIDS-om. Nadajući se da će Jakea poštedjeti slične sudbine, Elizabeth je 1988. godine osnovala Zakladu za dječju AIDS i postala javni veleposlanik u borbi za podizanje svijesti, nadahnuće i de-stigmatizaciju virusa. Nastavila je s tim naporima - ubrzo ulazeći u središte pozornosti nakon sada poznatog govora na Demokratskoj nacionalnoj konvenciji 1992. - sve dok nije podlegla virusu u prosincu 1994.
Paul Michael Glaser: Dva mjeseca nakon što mi je supruga umrla, odveo sam sina na NBA All-Star utakmicu. A naši prijatelji koji su radili u menadžerskom timu Shaquillea O’Neala pitali su hoće li Jake biti zainteresiran za sastanak sa Shaquilleom. Rekao sam, 'Da, sigurno bi.' I onda, prije nego što sam sišao s telefona, rekli su: 'Usput, znate li bilo kakve dobre filmske uloge Shaquillea O'Neala za ljeto?' Nisam znao za ništa, ne, ali prije nego što sam spustio slušalicu, rekao sam da bi trebao glumiti duha.
Što je Glaser više razmišljao o tome, ideja mu se više sviđala. I možda jednako važno, što mu se više sviđala ideja da se baci u kreativan pothvat.
Paul Michael Glaser: Otišao sam u, pretpostavljam da je to bio Phoenix, na All-Star utakmicu. Upoznao sam Shaqa i Leonarda Armata [Shaqov agent] i tu posadu. Rekao sam da želim raditi rap mjuzikl, jer Shaquille misli o sebi kao reperu, i pitao sam kada će se morati prijaviti u košarkaški kamp. Rekli su mi datum, kakav god bio, i znao sam da imam deset i pol tjedana da nabavim scenarij i zeleno svjetlo. U ovom gradu učiniti nešto u toliko vremena nekako je nečuveno. Ali ja sam to učinila. Jer nužnost je majka izuma.
S nuždom vođenja projekta prema naprijed, Glaser ga je brzo otvorio u studiju.
Paul Michael Glaser: Postavio sam ga za oko dvije sekunde. S braćom Warner. Poduzimali su projekt jer u osnovi nisu željeli nikakvu konkurenciju za projekt Michael Jordan / Bugs Bunny koji su radili. Tako sam dobio projekt i otišao sam do svog prijatelja [Roberta Corta iz Interscope Pictures] koji je producirao dva filma koja sam režirao, The Cutting Edge i The Air Gore, i pitao ga je li to nešto što on i njegov partneri bi bili zainteresirani. Tako da sam napisao nekoliko scenarista za scenarij i bili su divni.
Dio 2: Muškarci od željeza
Christian Ford: Je li Paul razgovarao s vama o postanku priče? Odakle ideja i što se s njim događa? Dobro, dakle, znaš da se sav pakao oslobodio. A Paul je prilično dugo bio samo nekako izvan radara svih. I za to je vrijeme vježbao meditaciju s Rogerovim prijateljem Pennyjem pokušavajući povratiti ravnotežu. I tijekom toga, rekao je da ima ideju o duhu i pitao Penny zna li nekoga tko bi to mogao napisati. Bilo je tako jednostavno (i apsurdno). Nema šanse da je taj posao trebao doći do dvoje ljudi zelenih poput nas.
Roger Soffer: Christian i ja smo već nekoliko godina zajedno pisali. Naše je partnerstvo, zapravo, započelo na pomalo smiješan način.
Christian Ford: Pa to bi bilo slučajno.
Roger Soffer: Da, dogodilo se to što sam dobio posao urednika priča za komercijalnu tvrtku koja je željela preći na značajke. I prvu skriptu na koju su me stavili, pročitao sam je i rekao: „Sranje! Ova stvar je zapravo dobra. ' Jer kad provedete puno vremena čitajući scenarije, naučite da, kao u Vegasu, nisu svi pobjednici.
Scenarij koji je zaradio ovaj odgovor nazvao je Christian Again, Christian Ford, kojeg će Soffer uskoro upoznati na predstojećem sastanku s pričama.
Roger Soffer: Tako smo sjedili u sobi zajedno sa svim tamošnjim komercijalcima. Bila je to prilično velika prazna soba sa stolicama. I Christianova je misao bila, ispravite me ako griješim: tko je novi idiot?
Christian Ford: Oh, tko je ovo jebote? Živjela sam nekoliko sati izvan Los Angelesa, tako da sam se imala cijelu vožnju sve više i više razbjesniti prije nego što sam uopće ušla u sobu.
Roger Soffer: Bila sam tako sretna što sam te vidjela!
Christian Ford: I bio sam baš kao totalni div. I vrlo brzo se to pretvorilo u ovu raspravu između nas dvoje i svađali smo se oko svega, od Hitchcocka do Aristotela i svega drugog što smo mogli bacati jedni na druge oko pola sata.
Roger Soffer: I za vrijeme eskalacije ...
Christian Ford: Faza eskalacije ...
Roger Soffer: Ostatak sobe deeskalirao je jer je upravo otišao toliko dalje od rasprave o stratosferi ili priči. Na kraju je ipak uspjelo.
Christian Ford: Shvatio sam, znate, pogledajte: ovaj tip zna o čemu govori. A onda smo imali stvarno produktivnu raspravu.
Roger Soffer: I vodio sam se malo o ponovnom pisanju te skripte. Ali samo u uredničkom svojstvu. Uglavnom formatiranje, to mi je bio glavni doprinos.
Christian Ford: To i izrezivanje oko pola riječi, koje su joj bile prijeko potrebne. Ali još uvijek nismo bili partneri. Jednostavno smo imali takav odnos pisca i urednika i to je trajalo zauvijek, jer komercijalna kuća nikada nije ništa radila sa scenarijem. Ali ono što je bilo smiješno je da je jedan od ljudi koji je ovo vidio ...
Roger Soffer: Bio je bivši šef poslovnih poslova New Linea.
Christian Ford: Tako je. Pogriješio je misleći da smo Roger i ja autorski tim i ponudio nam je posao. I bili smo očajno slomljeni pa smo rekli sigurno.
Roger Soffer: Možda nismo bili jednako očajni (jer sam bio zaposlen u komercijalnoj kući), pa ste možda bili očajniji od mene.
Christian Ford: [smijeh] Možda ...
Roger Soffer: Ali ne, ne, to nije istina jer trošim puno više od tebe na Bog zna što.
Christian Ford: [više se smije] Pa da, nije bilo šanse da kažemo ne. Stoga nas je natjerao da adaptiramo knjigu staru 150 godina, što smo i učinili.
Roger Soffer: Nazvana je ona prva skripta koju smo angažirali da zajedno napišemo Muškarci od željeza . Priča je to o dječaku koji postaje vitezom u vrijeme kada viteštvo jenjava pa je viteštvo izgubilo svoju funkciju, ali je zadržalo oblik. A ovo je bila priča o dječaku koji je izgubio oca i vjerovao u onu izvornu viziju viteštva. Pronalazi jednookog, gorkog i poluslijepog velikog viteza koji će ga trenirati i priča odatle ide dalje.
Christian Ford: Mislim da smo se do kraja osjećali prilično dobro zbog toga, ali oboje smo bili iscrpljeni i mislim da nitko od nas nije žurio s drugim činom u karijeri kao tim. Ali taj je scenarij izašao i privukao nam je veliku pažnju agenata, privukao nam je puno sastanaka u studijima, pa smo se pogledali i rekli, 'Pa, čini se da se ovdje nešto događa, pa bi možda trebali pokušajte smisliti kako da ovo uspije. '
Roger Soffer: To nam je donijelo, kao što si rekao Christian, agenta i gomilu studijskih sastanaka. A dobio nam je i prvi posao, koji bi trebao biti sljedeći film Teenage Mutant Ninja Turtle.
Ford i Soffer angažirani su da napišu ono što se okvirno nazivalo Teenage Mutant Ninja Turtles: The Next Mutation (predviđeno da bude 4 th film u franšizi Turtles). Premisa ovog filma bila je da će, kao rezultat mutagena u njihovim tijelima, Splinter i kornjače proći kroz sekundarnu mutaciju. Nove moći povezane s tom transformacijom bile su glavna udica za ovaj film, kao i dodavanje pete kornjače nazvane Kirby (nazvane po legendi stripa Jacku Kirbyju).
Roger Soffer: Napisali smo scenarij, ali ništa mu se nije dogodilo. Dijelom i zato što je to bio svojevrsni početak kraja partnerstva između stvaratelja kornjača [Kevin Eastman i Peter Laird]. Razlikovali su se međusobno otprilike koliko bi bilo koja dva čovjeka mogla biti.
Christian Ford: Čak i više od mene i Rogera!
Roger Soffer: Sjećam se samo kako je Kevin Eastman sjedio u pisarnici i crtao stvari koje ne biste nužno pokazali svojoj supruzi. Iznova i iznova.
Christian Ford: Oh, zaboravio sam na to! I hodao je s jednom glumicom iz filma i ona ga je neprestano zvala, sjećate se toga?
Roger Soffer: Točno, dok je bio zaručen s nekim drugim.
Christian Ford: 'Je li Kevin tamo?' A mi smo bili poput: uhhhhhhhhh.
Roger Soffer: Svejedno, nakon toga, sljedeći nam je posao bio Kazaam.
Christian Ford: Dakle, naša draga agentica, Rima Greer, koja je bila agent kojeg smo tada dobili, a koji još uvijek jest. Uvijek je bila poput The Oraclea i često bi nam govorila stvari koje nismo željeli čuti. Kao kad smo dobili ovaj posao, rekla je, 'bilo bi prilično nevjerojatno da vam studio dozvoli da se zaposlite.' Ali Paul ih je uvjerio i pretpostavljam da su neka naša pisanja u tome pomogla. A onda nas angažiraju, a ona kaže: „To je nevjerojatno, to je nevjerojatno, ovo izgleda kao film koji će zapravo biti snimljen. Zapanjujuće je koliko se brzo ovdje krećete, ali vi momci morate znati da ste vi htjeti otpustite se s ovog projekta. '
što se dogodilo s obitelji mcpherson
Roger Soffer: To je ono što se normalno događalo ljudima u našem položaju ono što je ona pokušavala reći.
Christian Ford: Ali naravno da mislite da ćete biti iznimka. To se događa drugim ljudima, ali to će nam uspjeti.
Roger Soffer: I u osnovi nam je pošlo za rukom. Ali znate što nam nije pošlo za rukom?
Christian Ford: Da ćemo se postaviti kao pisci Kazaama?
Roger Soffer: Pravo! To sam htio reći! Jedna od stvari koju mnogi pisci nauče - bilo brzo, prije nego što započnu ili tijekom dužeg, duljeg razdoblja - jest da je primarni posao scenarista u Hollywoodu udovoljavanje tuđim željama. A to nije publika. Vezu spisateljice s publikom drže razni posrednici koji imaju svoje želje. Nije važno što mislite - to nije vaš posao - posao pisca je smisliti najbolju moguću verziju priče s okolnostima koje im se pružaju. Čim krenete tim putem, rastavite se od onoga što bi vam bio dobar instinkt umjetnika. To je nestalo. Više ne poslujete u tom okviru. Sada djelujete u okviru davanja piletine, čokoladnog umaka i sljeza, a oni kažu: Skuhaj mi nešto dobro. U redu ... i zato hrana koja se posluži često nije ukusna. Jer sastojci koje ste dobili ne idu nužno zajedno, ali vaš je posao skuhati najbolje jelo koje možete. I to se u konačnici dogodilo u Kazaamu.
No prije nego što bi se to dogodilo - ili se ne bi dogodilo - Kazaamu je nedostajao jedan ključni sastojak: dijete glumac koje će glumiti Shaqovu suigračicu Max, što nije bilo lako glumiti.
