Kylo i Rey pridružuju se 'Snagama' u usporenom pokretu
Nakon što je ubio Snokea, Kylo Ren koristi Silu kako bi dohvatio svjetlosni mač koji je njegovog gospodara prepolovio. Rey ga zgrabi iz zraka, ustane, partitura Johna Williamsa nabubri i film klizi usporeno dok se njih dvojica uspravljaju leđa u leđa i ujedinjuju kako bi se suprotstavili pretorijanskim stražarima.
Morris: [Rian] je želio da to bude epski trenutak. Publika odjednom pomisli da se dogodilo uparivanje, pa tako i ovo ogromno, trijumfalno, euforično, ‘Da, to je to!’ [Reakcija]. Ali u konačnici je lažno. Želio je epski spektakl. Želio je razderati prijestolnicu.
Yedlin: Kad smo to snimili, napravili smo toliko posla, očito, planirajući kako to upaliti, sve. Ali čak i na snimanju kad se to događalo, bio sam jednako zapanjen gledajući ga kao obožavatelj, jer nisam vidio svu koreografiju. Kao opis sam znao kako je to bilo, ali nisam bio tamo na svim seansama s Rianom s borcima i slično. Dakle, kad postavljamo taj kadar i to je poput: 'U redu, idemo na probu', a vi tamo dovedete sve kaskadere, a Rian ima onu široku leću na tražilici, a mi smo poput: 'O moj Bože , ovo je nevjerojatno. «Bio bih šokiran da je Rian točno planirao usporenu stvar. Mislim, on puno planira. Prilično znamo koji su sve snimci. Mislim, postoji nekoliko iznimaka poput kasno napisane scene samo za dijalog ili nečeg sličnog. Ali poput doista sitnih detalja? Nije nužno. Nešto u čemu je Rian stvarno dobar i u čemu nastojim biti dobar - ne znam jesam li dobar u tome, ali to je nešto što pokušavam učiniti - nije lažna preciznost. Jer mislim da se ponekad događaju ljudi, vidio sam da se to događa tamo gdje će na pripremama ljudi dobiti previše fino zrno. Kao da žele znati koju će žarišnu daljinu snimiti nešto 50. dana snimanja ... Bilo bi to kao da autor kaže: 'U redu, znam da u 200. stavku želim imati sedam suglasnika u prvoj rečenici' ili nešto. Vi ste poput: 'Što? Tko? ’To je prefino zrno. To ćete učiniti kad napišete rečenicu. Upravo pišete obris. I mislim da bi nešto poput [usporenog snimka] bilo, ne sjećam se baš te, ali to se čini kao finije rješenje od planiranog.
“Reylo” protiv Pretorijanske garde
Usporavanje se smiruje i započinje velika borba. Rey ubacuje jedno od oružja svojih protivnika u crvene zavjese i oni se zapale. Plamen se širi kako bitka bjesni, a na kraju zavjese u potpunosti izgaraju, ustupajući mjesto padajućem žaru koji pada tijekom emocionalnog otkrivanja Reyevog pravog porijekla.
jeff mostovi čuvari galaksije
Heinrichs: Jedna od stvari s kojom smo se morali pomiriti bilo je saznanje da postoji nekoliko različitih slojeva stvari koje smo morali uzeti u obzir. Osim našeg skupa, postojao je i rasvjetni sloj - i kad kažem 'sloj', to je doslovno nekoliko različitih fizičkih zraka koje se spuštaju spuštene na mehaničkim, električnim lančanim motorima koji se mogu spustiti dok se premještate i vraćaju gore. Bila je tu sva oprema koordinatora kaskadera, što je drugi sloj koji smo morali planirati, a koji je Reya suspendirao u zraku. Trebalo je pronaći sve te različite točke odabira, a često bi presjekli postavljene elemente koje bismo morali odvojiti i ukloniti, a zatim vratiti natrag. Tada se događa samo sloj specijalnih efekata i sve njihove specifične potrebe, s požar i svi sigurnosni i zdravstveni problemi koji iz toga proizlaze. Mi smo ispred i usredsređujemo se na sve te stvari jer gradimo fizičko okruženje za tvrtku, pa su svi ti slojevi i rješavanje tih problema stvarni problemi s kojima se trudimo pripremiti stvari i održava se tijekom snimanja.
Morris: Dugo smo i naporno razgovarali s Chrisom Corbouldom i praktičarima o tome što možete sigurno raditi na snimanju u vatrenom smislu. Ispada da vatru možete unijeti na pozornicu, ali ona je razumno ograničena.
Chris Corbould (Supervizor specijalnih efekata): Moja glavna uloga bila je zapravo vatreni efekti i bacanje puno, puno plamenih otpadaka oko njih kad su se potukli - što zvuči lako, ali nije. [smijeh] Sve to morate objesiti i ne postavljati prerano, jer pregori i prerano padne, pa je to bilo prilično zamršeno i proveli smo puno vremena testirajući ga. To je nešto što mora biti vrlo pažljivo koordinirano i uvježbano. Morate provesti nekoliko tjedana testirajući razne materijale da biste se spustili. Dosta je toga bilo CG, očito je pozadina bila CG, ali plamen koji je padao među njima dok su se borili bio je praktična vatra ... Rianov znak za mene bio je poput: 'Znamo da se oni tuku. Učinimo to što zanimljivijim. '
Morris: Osim toga, atmosfera i svi pozadinski efekti i interakcije sablje u potpunosti su izvršeni digitalno. To je samo prekrasan komad vrlo složenog sabljarskog djela. Sjajna stvar sablja u ovom okruženju je svaki put kad dotaknu pod, prođu kroz ovu goruću žlijebu i morali smo smisliti kako to simulirati. Da bismo to postigli, morali smo savršeno pratiti sve praktične sablje s LED svjetlima, tako da smo na filmskom setu imali interaktivna svjetla.
Corbould: Rian je vrlo praktična osoba. Pomalo poput Chrisa Nolana. Sve što bismo učinili praktično, on bi poduzeo. Tako je na meni bilo da istražim načine što bismo mogli postići. To je nešto za što sam jako strastven, što realnije prikazati što više na ekranu. Ponekad koristimo malo poboljšanja od dečki s vizualnim efektima, što pomaže, ali čvrsto sam uvjeren da ako nešto dobijete u stvarnosti, to izgleda puno bolje. Glumci imaju nešto puno bolje na što mogu reagirati i s čim mogu raditi, pa smo Rian i ja bili poput toga. Pokušao nas je natjerati da učinimo onoliko koliko smo praktički mogli.
Morris: Druga stvar u vezi sa Snokeovom prijestolnicom, u ranim fazama borbe, pod je odražavao pogrešnu sliku. Dakle, ne samo da smo zamijenili goruće zidove, crvene zavjese, već smo morali zamijeniti i odsjaje na podu. To je bio nevjerojatno detaljan komad rotacijskog praćenja i simulacije efekata, koji je uglavnom bio normalno komponiran.
Yedlin: Mislim da je [Rian] u ovom trenutku stvarno pronašao apsolutni, savršeni udarac. I mislim da je najbolji primjer toga borbena scena gdje baš kao - čak i ne radeći na filmu, baš kao filmski gledatelj - volim kako mi je to tako uzbudljiva scena borbe i tako uzbudljiv način da se to pokaže ... Bilo je nekako isto kao kad je samo namještao udarac glumcu u sceni dijaloga, jer je već razradio sve stvari s dečkima iz koreografije, tako da će borba biti - ne otkrivamo u čemu je borba. A on bi samo držao redateljev pronalazač i [pronašao] da je ovdje apsolutno najbolji način za snimanje. S jedne strane, to nije takva ‘drhtava gomila fotoaparata, dugačka leća, kasnije ćemo je presjeći.’ Tako je dizajnirana i samopouzdana. Ali s druge strane, unutra je i dinamično, a on bi samo držao tog pronalazača i išao bi posvuda, a mi bismo ga dugo postavljali ... i osvijetlili da bude nevjerojatno.
Morris: To je samo izvanredan komad snimanja filma i akcije i mislim da je sve počelo s vratolomijama, ali vizualni elementi i zvukovi su ono što je na kraju uspjelo.
Morris: Stvarni teret posla kako je borba odmicala uglavnom su bili vizualni efekti i mislim da su svi bili oduševljeni u prvih nekoliko verzija nekoliko snimaka koje smo napravili. Ljudi jednostavno nisu mogli vjerovati. Čak su i zvučni momci bili poput: ‘O Bože, ovo će biti najspektakularnija stvar!’ [Smijeh] Pa je postajalo sve bolje i bolje. Radnja u sekvenci ostala je gotovo ista, a do stupnja do kojeg smo otkrili vanjštinu, mogli smo to savršeno tempirati s Rianom i odlučiti koji snimci govore koji dio priče.
Heinrichs: Mislim da dok smo razgovarali o tome što se događa u setu tijekom njega, početna jaka crvena boja i kako se crvena razvija tijekom scene ima sve veze s radnjom koja se događa u njoj. Tako da, imali smo nevjerojatno upečatljivu vizualnu boju koja kao da nadjačava cijelu scenu koja, kako stvari napreduju i borbe slijede i koja izgara, otkriva crnu prazninu izvan nje. Podcrtava ceremonijalno lice koje Snoke stavlja svima koji slučajno dođu prije njega.
Morris: Tip kojeg bace na štuku i dođe, to je sve digitalno. Izlazi, a Rian je želio da to bude nekako poput mjehurića smeća, izbacujući sve crvene ljuske lika, crvene straže. Uspjeli smo nekome oduzeti glavu, što nisam znao da ćemo uspjeti. Očito je slatko - dobro, ne slatko, već zabavno - gdje Kylo hvata sablju i puše momku očnu jabučicu. Sve takve stvari o kojima smo znali tog dana.
Ducsay: Nekoliko smo puta išli naprijed-natrag o sastavljanju dijelova [scene borbe] [u obradi] ili ne, ali to je bilo jedino. Završili smo, mislim da imamo istu strukturu kao što je izvorno napisana. Izrezano je vrlo, vrlo malo u sekvencama. Zapravo su to bile sekvence koje su se vrlo, vrlo brzo spojile i vrlo su, vrlo bliske onome kako su bile na početku, kako su prvi put sastavljene.
novi film s ključem i lupinom
Morris: Jedna od ostalih rezidualnih blagodati te epske borbe je ona divna konfrontacija između Reya i Kyloa, gdje je [Rian] puno govorio o tome kako je želio ovu prekrasnu kišu koja pada žara i iskričavosti i ovu prekrasnu teksturu i osjećaj iza cijelog tog razgovora i trenutak koji imaju zajedno. To je u potpunosti postignuto vizualnim efektima i mislim da je vrlo uspješno. Igra vrlo dobro u onom potresnom trenutku između njih dvoje prije nego što pokidaju sablju na pola.
Ducsay: Rian je vizualno sjajan, a kamera je uvijek na pravom mjestu i uvijek je tu da ispriča priču. To je stvar stvaranja filmova priča, priča, priča. Karakter, lik, lik, zar ne? A i kamera to radi. A gdje mora biti kamera da bi publiku informirala u točno pravo vrijeme? Ako stojimo iza Kyla i on to čini, kamera ga pronalazi u pravo vrijeme. Zaista je to što čini takav slijed tako uspješnim. I naravno ovi sjajni likovi.
Morris: Mislim da je to prekrasan komad sablja. To je po mom mišljenju najbolji komad borbe sablja Ratovi zvijezda filmova.
Ducsay: [Ta mi je scena] sigurno jedna od najdražih stvari u filmu. Stvarno je fantastično, zar ne? Mislim, film je stvarno - vijci se stežu. Polijeće, zar ne? To je stvarno nešto. I jednostavno volim ono što se događa u sceni. Jer tamo gdje stignemo s Kylom i Reyem, vjerujete. A onda preokreti koji se događaju, vjerujete. Odlično je. I baš kao gledatelj, tako sam uzbuđena kad to vidim. Da nemam nikakve veze s ovim filmom, samo bih se zeznuo s tim.
