novi count monte cristo filma
(Dobrodošli u Najstrašnija scena ikad , kolumna posvećena trenucima koji užasnuto pulsiraju. U ovom izdanju: John Carpenter’s U ustima ludila započeo je drugi čin nezaboravnom uvodnom scenom u ludilo koje je pred nama.)
Kozmički teror koji se prožima kroz H.P. Lovecraftov rad nastoji predstavljati nezgodan zadatak kada su u pitanju filmske adaptacije. Prostrana, bezoblična stvorenja izvana koja su previše užasna i čudna da bi ih ljudski um mogao shvatiti, a kamoli opisati, bio je omiljeni stil Lovecraftovog horora. To znači da je na čitateljskoj mašti da ispuni one praznine, što je u sukobu s vizualnom umjetničkom vrstom filma. Do sada se čini da je najbolji pristup stvaranju prepoznatljivog branda Lovecraftianovog horora za veliko platno originalna priča nadahnuta autorskim djelima.
Johna Carpentera U ustima ludila , koji je napisao Michael De Luca, tkao je u raznim referencama na Lovecraftove priče, ali stvorio je originalnu radnju koja je savršeno zabilježila uznemirujući, neopisiv kozmički užas koji uništava umove onih koji ga susreću. U ustima ludila najavljuje nadrealizam pred nama u svojim uvodnim trenucima. Ipak, to je jednostavna, nezaboravna scena koja započinje onu sekundu koja zahladi uznemirujućom izjavom da Carpenter u potpunosti shvaća slomljujuću prirodu Lovecraftianovog horora. Od ovog trenutka stvarnost prestaje biti ono što je bila.
Postava
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) najpoznatiji je i najplodniji horor autor na svijetu, a njegovo djelo nadmašuje čak i Stephena Kinga. Baš kao što bi trebao predati svoj najnoviji i posljednji rukopis svom izdavaču iz New Yorka, Arcane Publishing, Cane nestaje bez traga. Direktor izdavačke kuće Jackson Harglow (Charlton Heston) unajmljuje slobodnog istražitelja Johna Trenta (Sam Neill) kako bi pronašao Canea i preuzeo rukopis. Što dalje ulazi u svoju istragu, to više otkriva da Caneov rad utječe na njegove obožavatelje na sve uznemirujuće načine.
Priča za sada
Prije sastanka s Arcane Publishingom, Trenta u zalogajnici napadne manijak koji posjeduje sjekiru i kojeg policija ustrijeli. Čovjek je bio Caneov književni agent, izluđen nakon čitanja njegova djela. Caneova urednica Linda Styles (Julie Carmen) izvještava da je poznato da Caneovi romani uzrokuju dezorijentaciju, paranoju i gubitak pamćenja kod njegove manje stabilne baze obožavatelja. Iako skeptičan, Trent tada primjećuje da sve naslovnice romana u pozadini sadrže skriveni crveni oblik. Kad su izrezani i preuređeni, otkrivaju državu New Hampshire, s određenom točkom karte za Hobbov kraj, izmišljeni grad koji služi kao radna površina za većinu romana. Harglow dodjeljuje Stylesu da prati Trenta dok kreće na putovanje radi istrage. Trent se pretvorio u svoju sigurnost, ovo je složeni trik izdavača, ali Styles postaje sve zbunjeniji.
Scena
Styles i Trent provode cijelu noć vozeći se od New Yorka do New Hampshirea, s vremenom suštine. Kasno je Styles izgleda iscrpljeno dok vozi dok Trent čvrsto spava na suvozačkom sjedalu. Sluša radijske voditelje kako prenose vijesti o paranoičnoj epidemiji, dok uznemirujuća glazba udara u farove automobila otkriva dječaka koji se vozio biciklom nasred ceste. U mrkloj crnoj noći. Dječak je gleda dok se vozi, a zvuci igranja karata u žbicama njegovog bicikla izraziti i neodoljivi. Gleda u svoje retrovizor i promatra dječaka, koji je sada opran crvenom bojom od stražnjih svjetala automobila, kako nestaje u mraku.
bliski susreti treće vrste prikazivanja 40. godišnjice
Ne dalje od puta, vozi se pored gerijatra na biciklu. Sad, jahač kreće u suprotnom smjeru. Detalji bicikla i njegov vlasnik unatoč tome usađuju deja vu. Kad stavi naočale i provjeri kartu, ona skrene na sredinu ceste i pravo u muškarca, neobjašnjivo koračajući iz nemogućeg smjera. Styles i Trent zaustave automobil i potrče kako bi provjerili jesu li pogodili i pobjegli. Čovjek, ispružen na cesti, govori glasom dječaka. 'Ne mogu izaći. Neće me pustiti van. ' Zlokobno se podiže bez ozljeda i još jednom zagazi u noć. Stilovi su, razumljivo, poljuljani.
Carpenter stvara neugodan osjećaj dvosmislenosti u ovoj psihološki uznemirujućoj sceni koja treba gledatelja izbaciti iz takta kao i jadni Styles. Kasni sat i ograničeni opseg vida čine vrlo pospanog vozača, pa nije odmah jasno igraju li je oči s trikovima zbog nedostatka sna ili ima nešto nadnaravno u misterioznom vozaču bicikla. Iskrivljeni osjećaj za vrijeme i stvarnost ovog trenutka daje snažan pokazatelj da ona proživljava noćnu moru, zaspavši za volanom. Vremenska petlja biciklističkog nagađanja, dobne oscilacije i neizostavni osjećaj koji dolazi sa svakim pojavljivanjem ukazuju na to da je logika snova u igri. Napetost je dramatično pojačana kakofonijom zvukova s radija, karata sa žbicama i jezive partiture.
To je treći susret, u kojem se motociklist otkriva da je fizički prisutan u sudaru automobila, koji nasilno ruši svaku udobnost koju je Styles uhvatio u snu. Njegova dva kratka retka koja nagovještavaju da je puki pion mahinacija Canea donose zlokobno upozorenje da bi ona i Trent mogli brzo postati na putu da i sami postanu pijuni.
Da Carpenter ovu scenu uokviruje u gotovo potpunom mraku, osim za svjetlost automobila, ima dvije svrhe. Utječe ovu ključnu scenu u opipljivu atmosferu, ali što je još važnije, simbolizira da naši protagonisti zalaze u crni ponor. Točka je bez povratka, ali samo je Styles budan i dovoljno svjestan da shvati značaj. Prizor noćne vožnje vizualno djeluje poput mračno-crnog tunela koji svijet kakav poznajemo povezuje s lovecraftovskim peklenskim svijetom Caneova uma. Vozač bicikla je ili upozorenje ili vjesnik propasti, ali narativ ne troši puno vremena na određivanje kojeg. Tehnički jednostavan, ali tako vrlo učinkovit u izradi, Carpenter je prikovao neopisive strahote Lovecrafta ovom dezorijentirajućom scenom koja je započela drugi čin.
