Vincent D’Onfrio ‘S Dijete je osvježavajuće staromodni vestern. Ne bježi od arhetipova ili poznate ikonografije, već prihvaća najveće hitove žanra. To je poznata pređa koja je dobro ispričana i zvijezda je Jake Schur , Ethan Hawke , Dane DeHaan , i Chris Pratt , koji impresionira kao veliko zlo filma bez opuštene karizme koja ga je lansirala u zvijezdu.
Naravno, ne čudi što D’Onfrio - jedan od najboljih glumaca u okolici - zna kako snimiti snažne predstave iza kamere. Režirao je i prije, uključujući kratke filmove i horor-mjuzikl, ali Dijete je njegov najveći i najfiniji film do sada.
Nedavno nam je D’Onfrio ispričao o svojim najranijim iskustvima glumca i filmskog obožavatelja, zašto mu je vestern toliko osoban i malo o nekoliko njegovih najznačajnijih uloga, uključujući Potpuno metalna jakna i Igrač .
oči zmajevog filma
Uživao sam koliko zapadnjačka stara škola Dijete jest, da ne pokušava biti destruktivan.
Da, to je bila ideja. Izum ideje dolazi s emocionalnog aspekta u moj život. Dakle, sam film, moj pokušaj bio je da vam dam klasični vestern, s dubljim i osobnim aspektima i osjećajima u pripovijedanju, koji biste dobili od tipičnog klasika.
Koje su osobne emocije nadahnule priču?
Pa, odrastao sam s dvije muške figure. Odrastao sam sa svojim pravim ocem, koji je bio u i izvan mog života, jer je bio lud i nije mu se moglo vjerovati, a tada sam imao i očuha, koji je kasnije ušao u moj život, koji je bio pravi frajer. Bio je vatrogasac, a nekoliko je puta obišao i južni Pacifik kad je bio mlađi. Maknuo me s ulice, naučio me zanatu. Ali bilo je i stvari o mom ocu koje moj očuh nije imao, a koje je moj otac imao. Bio je umjetnik, mogao je crtati, mogao je pisati, mogao je slikati. Bavio se kazalištem. Filmove sam gledao u neprimjerenoj dobi jer je bio lud, ali vidio sam sve klasike i sve strane filmove koje vrijedi pogledati iz tog razdoblja. Sve sam ih vidio, a također i američke klasike. Vidio sam ih u vozilima, u kinodvoranama, velikim kazalištima, majušnim kazalištima.
Oduvijek sam želio ispričati tu priču. Mislim da je ovo bio jedan od načina da se to ispriča. Mislim da postoje i drugi načini da se ispriča i ta priča, a vjerojatno ću i opet ako ikad budem imao priliku. Ali pomislio sam, 'Zar ne bi bilo cool proširiti ga i stvoriti kul ikonične likove koje svi razumiju, ne samo ja, i staviti dječaka između njih?' I zato, zato stvar ima tu kombinaciju klasičnosti i ove vrste emocionalnog putovanja, zbog ta dva lika. Pratili smo njihove činjenice, pratili smo njihove događaje i putovanje od države do države, a ovog smo dječaka stavili između njih.
Mislim da su mnogi ljubitelji filmova izloženi filmovima u neprikladnoj dobi. Sad kad se osvrnete na gledanje tih filmova u tako mladoj dobi, vidite li kako su oni mogli utjecati na vas?
Imam, imam. Samo mislim ... Odgovor na vaše pitanje je, da, ali uz upozorenje da sam kao mladić kad sam počeo viđati žene, kad sam počeo izlaziti sa ženama, kad sam počeo imati intimne odnose sa ženama, savršene žene za mene , ili mlade žene za mene u to vrijeme, jer sam bila mlada, temeljila se na ženama koje sam vidjela u filmovima, ali ti su filmovi bili mizogini filmovi '60, '70. I tako, to je formiralo puno mojih 20-ih i 30-ih, mislim, a to nije sjajno, to nije sjajno. I tako, mislim da, jer sam odrastao sa ženama, odrastao sam s mamom i dvije sestre, mislim da sam bio pod kontrolom i još uvijek sam znao razliku između pogrešnih i takvih stvari. Ali mislim na neke od tih filmova, čak i na europske, i način na koji se tretiraju žene je užasan.
Prije 22 godine upoznao sam nevjerojatnu ženu, koja je davno postavila zakon kakav sam čovjek, a prema tome i jesam.
bliski susreti kazališta 40. obljetnice treće vrste
Hvala vam na iskrenosti. Je li bilo pozitivnih pomaka od doživljavanja tih filmova u toj dobi?
Da, potpuno, činjenica da ne postoji konvencionalni film, da je svaki film drugačiji zbog svih umjetnika koji stoje iza njega. I tako, kad vidite Truffauta, a onda vidite Tora! Tora! Tora! u pogonu znate razliku, znate zašto su ti filmovi različiti. Ne samo zato što se jedna temelji na bitkama, a druga više govori o ljudima, već vidite kako nastaje film i vidite kako se koristi kamera. Sve te stvari uvijek su me držale i glazba, način na koji se glazba koristila. Zatim kroz moju kasnu tinejdžersku i moju dvadesetu, i zapravo kroz sve moje 20-te, žudeći da vidim svaki film koji bih mogao vidjeti, ne samo filmove koje je lako gledati, već sve.
Moje djetinjstvo je to oblikovalo, i to se formira, mislim, kad, odmah do vrha glave, počnem razmišljati o kadrovima ili prizorima, načinu na koji bi oni trebali biti konstruirani i sličnim stvarima. Sve su te stvari dio toga, čak i u mojoj glumi, blokiranju scena, razumijevanju kako filmsku priču ispričati kroz servisiranje svog lika, a zatim servisiranje priče kroz svoje likove. Sve je to zbog onih stvari koje sam vidio, nevjerojatnih izvedbi i nevjerojatnog filmskog stvaralaštva.
Kako ste razmišljali o kameri i razmišljali o tome kako se rano u vašoj glumačkoj karijeri snimaju filmovi, jeste li pomislili da ćete jednog dana od početka režirati i pokušati naučiti što više?
To nisam imao na umu. Nisam razmišljao o režiji. Ne, samo sam želio biti bolji glumac uvijek jako dugo, otprilike 25 godina ili nešto slično. A onda sam se počeo odvažiti na druge umjetničke načine pričanja priča. Morate stalno evoluirati bez obzira na to što radite, jeste li glumac ili ne. Dakle, uvijek tražite informacije i umjetnost, i okružite se ljudima za koje znate da imaju više iskustva nego što imate, i slušate ih, gledate i gledate kako propadaju, i puštate sebe da propadaju i iz toga učite.
Bio sam vrlo svjestan svega toga i mislim da ne bih imao takvu perspektivu da nemam pravog oca kakvog sam imao i koji me upoznao s pravom na mjesta na kojima mogu biti, gdje su bili i drugi ljudi koji je znao puno više i imao puno više iskustva od njega.
Kao redatelj, koje su bile neke od vaših najvećih lekcija Dijete imat ćete na umu dalje?
Jednom kad se počnete baviti korištenjem tuđeg novca za projekte, morate stvari isplanirati, morate stvarno razmisliti o tome: „U redu, koji je sljedeći film koji želim snimiti i što bih trebao napraviti sada, da bih mogao napraviti još jedan s većim proračunom? ' Morate razmišljati unaprijed. Mislio sam da bih ovaj vestern mogao zaraditi za 7 milijuna dolara i mislio sam ako uspijem dovesti zaista dobre glumce koji će to izvesti i učiniti najbolje što bih mogao ako bih to uspio i dobio dobre kritike. Znao sam da neće zaraditi puno novca, jer je to Western 7 milijuna dolara. Jednostavno, uglavnom ne zarađuju. Ali znao sam da bih mogao iskoristiti i dobiti dobre kritike i ako predstave budu zaista dobre i da svi glumci budu sretni i unijeti ih na vrijeme i s manjim proračunom, znao bih da bi to bilo korisno za sljedeću priču Želim napraviti, što je već u razvoju. Dakle, postojao je plan, postojao je plan na način na koji sam mu pristupio. I bilo koji od filmova koje sam prije toga snimio, poput kratkog ili ludog mjuzikla, snimao sam u svom dvorištu praktički bez novca, gdje nisam morao ovisiti ni o kome.
Zapravo sam vas želio pitati za jednu od vaših kratkih hlača, 'Pet minuta, gospodine Welles.' Dvaput ste igrali Orsona Wellesa, pa kako se pripremiti da glumite figuru veću od života poput njega? Koliko duboko ide vaše istraživanje?
Da, moraš to učiniti. Zamoljen sam da to ponovim, bilo je projekata koji su dolazili i odlazili i slično, i ponovio bih to kad bi me netko pitao. Još uvijek mislim da nisam dobro shvatio, ali jednom ću to ispraviti. To je samo ovaj beskrajni proces. To je vjerojatno sve što mislite: to su knjige, to je snimanje, to je razgovor s ljudima o njemu. Gleda dokumentarne filmove o njemu, tako da možete vidjeti kakav je stvarno bio, a ne kako se na filmu prikazao. Ali ipak, još uvijek morate znati kako se on prikazao na filmu ako radite film u kojem je on zapravo na filmu. Beskrajne su količine istraživanja. Nisam ni na koji način završio. Moglo bi se nastaviti. Ne da sam godinama čitao išta ili pogledao njegovu sliku, ali znam da se još puno toga može naučiti i znam da bih mogao i bolje nego što sam mogao s pravim scenarijem. Dakle, nekako je tako, pitate nekoga tko svakom dijelu pristupa poput eksperimenta i jednostavno nastavlja. Nema stvarnog kraja, znaš?
Što mislite da još niste u potpunosti popravili igrajući Orsona Wellesa?
Mislim da bih voljela vidjeti kako on zapravo glumi. Volio bih biti u situaciji kada je režirao predstavu ili kako je provodio vrijeme s drugim glumcima, kako je provodio vrijeme s Peterom Bogdanovičem. Peter mi je rekao neke fascinantne stvari koje nigdje nisu zapisane, niti se o njima govori, niti je bilo koji od dokumentarnih filmova o njemu stavio onakvim kakav je bio, a tamo je negdje fascinantan film.
koliko je dužan filmski šef
S Dijete , radili ste s snimateljem Matthewom Lloydom ( Daredevil ) opet. Kako je bilo drugačije surađivati s njim kao redateljem? Kakav je vaš odnos s kinematografom?
Slažemo se kao da se znamo oduvijek. Ne znam zašto je to tako. Učinili smo to od prvog dana kad smo se polagali. Uđem na set, prvo što uvijek napravim je steći osjećaj za kinematografa, i ne samo njega, već i cijelu njegovu ekipu. Kaže mi što imam u skladištu za sljedećih nekoliko mjeseci.
U roku od sat vremena gledanja kako rade njegovi momci i djevojke, znao sam da će to biti jako dobro snimanje i da će biti postavljeno za glumca na kojem će raditi. Imao sam manje dobrih iskustava. U više od 35 godina koliko radim kao glumac, bilo je dvoje snimatelja od prije 20 godina koji mi povremeno plutaju u mislima i volio bih da znam ono što sada znam, a vjerojatno bi to bilo puno meni ljepši. Ali svi su različiti, muškarci i žene. Očito je da su, kao i u bilo čemu, neki samo geniji u onome što rade. Matthew je jedan od onih ljudi koji će se poput svakog pametnog vođe okružiti svim tim nevjerojatnim ljudima, njegovim operaterima, dečkima iz lutke i električarima. On je fenomenalan momak.
Bilo je trenutaka kad smo mi bili ja režirao, on je bio D.P.-ing, a mi smo bili prvi put cijeli dan, sve do kraja. Sve smo isplanirali. Sjećam se da je otišao u trgovinu igračaka i kupio gomilu sitnih tipića i sićušnih konjića. Položio sam veliku bijelu kartonsku stvar na dva pila i dao mi je da odjel za umjetnost raznese neke nacrte svakog seta i svakog grada za nas. I snimili smo nacrt svake scene koju smo tog dana trebali napraviti na setu. Uzeli bismo te malene tipove i male konjiće, imali smo te male naprstke koji su bili kamera i postavili bismo cijeli dan gledajući ga dolje.
Ti i Ethan Hawke poznajete se već dugo. Jeste li vas dvoje ikad zajedno glumili u kazalištu?
Da, mi imamo. Posljednje što smo napravili bilo je u kazalištu The New Group u New Yorku u predstavi nazvanoj 'Clive'. Jonathan Sherman priredio je adaptaciju predstave Bertolta Brechta pod nazivom 'Baal'. Ethan ga je režirao, a ja sam glumio u njemu s njim, sa još šest glumaca, Zoe Kazan i nekim nevjerojatnim glumcima. Zapravo je bilo sjajno, bilo je vrlo uspješno. Spakirali smo kuću tri mjeseca ravno ili tako nekako. Bilo je odlično. Čekam da napravim još jedan. Pokušavam ga uvjeriti da napravi 'Henry Moss', Shepardovu predstavu, ali on je [nedavno] završio 'True West', pa će to biti neko vrijeme. Ali mislim da ćemo opet nešto raditi u New Group.
Jeste li imali priliku vidjeti njega i Paula Danoa u [True Shepard] [Sam Shepard's]?
O, da, bilo je sjajno. Mislim, sviđaju mi se obojica glumaca, pa nisam baš dobar ... Potpuno sam pristran jer smo Ethan i ja najbolji prijatelji i Zoeina Paulova djevojka ili supruga, a imaju i zajedničko dijete, pa sam tako pristran. Kao da idete vidjeti dvoje prijatelja kako rade i jednostavno uživate u njihovom uspjehu, i to je sve.
Očito je da ste mnogo godina nastupali u kazalištu i studirali glumu prije svoje prve filmske uloge, Potpuno metalna jakna , pa jeste li se osjećali potpuno pripremljeni za ulogu i prijelaz u filmove kad se to dogodilo?
Pa, bio sam potpuno pripremljen za svoju glumu, mislim, za dob u kojoj sam bio i gdje sam trebao biti glumac u toj dobi. Mislim da sam na taj način bio pripremljen. Mislim da sam napravio dovoljno predstava s vrstom glume, metodom glume, koju sam naučio, gdje je to postalo ... Nisam bio jedan od onih glumaca koji su se bojali primijeniti stvarnu tehniku na svoje izvedbe, i puno glumaca su. Mnogo glumaca uči, a zatim će slijediti svoju tehniku i samo je usmjeriti, a neki su u tome stvarno dobri, a neki nisu. Znam da su neki od njih stvarno dobri u tome, jer koriste komadiće tog i onog, i fantastični su. Ali nisam se bojao osloniti na ono što sam naučio u kazališnoj družini Stanislavsky.
Tako da sam bio prilično spreman za to. A onda biti na tom filmskom setu, to je bilo poput odlaska u filmsku školu. Stanley je bio jako drag prema meni i pobrinuo bi se da sve razumijem. Imao sam 24 godine i jedina stvar oko koje nisam bio pamet bio je stvarni tehnički aspekt snimanja filma. U 13 mjeseci, koliko sam proveo s njim, bio je to vrlo produbljen tečaj snimanja filma.
zvjezdani ratovi lupež jedan Gareth Edwards
Budući da uvijek volite misliti na širu sliku kad glumite, to ste učinili u posljednjoj polovici Potpuno metalna jakna uopće utjecati na vaš rad?
Mislim da je to bilo samo u priči i siguran sam da na to mislite. To je utjecalo na način na koji sam ga igrao, da, jer sam znao koji je kraj filma. Čitav aspekt rata je pakao morao je proći na vrlo moderan i vrlo emotivan način, umjesto na način John Johna. Dakle, bio sam vrlo zamršen dio, i ja i narednik, i Matthew i Stanleyev scenarij, da je bilo vrlo zamršeno kako se sve to izvuklo u prvom poluvremenu kako bi drugo poluvrijeme moglo završiti onako kako je to bilo tako što su svi marširali i pjevali Mickey Mouse.
Kako primjenjujete svoju tehniku na opernu ulogu i film Stanica ?
Pa, samo zbog Tarsema bilo je to dobro iskustvo. Razumio je sve što želim učiniti, dopustio mi je da budem uključen u svaki njegov aspekt, utjecaj u kostimima, i u šminkanju, i u samim scenama, i u pisanju scena. Rano sam ga pitao, rekao sam mu ... jer sav svoj posao obično zadržavam za sebe, jer se mnogi redatelji ne vole baviti glumačkim stvarima, a to sam naučio rano. I tako, nikad ne govorim o svojoj tehnici ili o tome kako sam išta pronašao. Jednostavno dođem na scenu i odradim svoje, i onda je to to. Ali s Tarsemom sam mogao rano reći da voli biti uključen i voli znati o stvarima, pa sam ga i ja uključio u sva istraživanja i ostalo. Tako smo kroz to mogli više utjecati na priču o liku, što bi onda promijenilo njegove stvari. Sve je povezano na neki način. Dakle, smišljanje određenih dječjih rima i određenih načina govora, držanja tijela i svih tih stvari, gdje smo oboje sudjelovali u svemu tome, i bilo je jako cool.
Još jedan vizionar kojeg želim pitati je Robert Altman, koji je ostavio nevjerojatan dojam na toliko glumaca. Kakvo je bilo vaše iskustvo s njim? Je li to još uvijek smisleno za vas?
O, da, sigurno. Postoji samo nekoliko filmova koje radite u svom životu, a možete se sjetiti da ste bili na setu i snimali određene snimke. A onog kojeg se sjećam na njegovu očito je bila šetnja od kazališta do parkirališta prije nego što umrem. Jednom kad ste stigli do automobila, pucanj je završio, ali prije toga, sve je to izvedeno na dugom pucanju, dugom koloseku s dječjim jarbolom, s vjerojatno 10 momaka, koji su izvukli sav kabel iz hica, jer sa flok kojim se možete penjati gore, dolje i okolo. Tako bismo mogli hodati preko pruga, mogli bismo raditi sve što smo htjeli i sve dok ne vidite da se kabel vuče iza, kao da je sve postavljeno. Dakle, bilo je sasvim nešto. Puno je dijaloga, i da, samo smo to učinili nekoliko puta i svaki put smo to učinili potpuno drugačije.
Onda kad smo došli do ubojstva, imao sam tu ideju, jer su se bojali da ... Bilo nam je nezgodno shvatiti kako bi me na pravi način Tim Robbins mogao srušiti i ubiti, ali to nije bila nesreća. Pitanja bi bila, je li to bila nesreća ili nije? To ne smijete znati zbog ove vrste ... Tim uvijek glumi sjajne likove koji imaju tajne i u tome je stvarno dobar. To je njegova najbolja stvar, pa smo željeli takve stvari.
Rekao sam Robertu, rekao sam da se ljudi mogu utopiti u čaši vode ako im se jednjak zatvori, pa zato nema razloga zašto se ne mogu utopiti u lokvi vode. Dakle, ako me onesvijesti, a ja uđem i izađem iz svijesti, postoji mogućnost da bih, dok uzimam vodu iz lokve koju bi mi pluća mogla napuniti vodom, mogao zagušiti, a onda bi mi se grlo moglo zatvoriti i Ugušila bih se. A on je rekao, “Pa, kako bismo to učinili?” A ja sam rekao, “Moramo samo provući malu cijev koju mogu pronaći ustima kad udarim u vodu, i jednostavno ću udahnuti, a onda ću Ostat ću pod vodom, napola pod vodom. A onda, kad budem spreman za puštanje, samo ću otvoriti usta i jednostavno ću umrijeti. ' I on se udaljio, a onda se vratio i rekao: „Volim tu ideju. Samo želim da znaš da će od sada ta ideja uvijek biti moja. '
Svi su se smijali, a mi smo se tako jako smijali, a ja sam mislila da je to strašno. Mislim da na jednom od laserskih diskova on zapravo kaže da mi je to rekao, što sam smatrala strašnim.
***
Dijete sada je dostupan na DVD-u i Blu-Rayu.
