Bojište se stvorilo u Hollywoodu, ali to nisu stvari od filmova. Borbe se odvijaju u dvoranama za sastanke, a uskoro i u sudnicama, dok pisci i njihovi agenti vode rat koji je jednako zeznut i potencijalno transformativan za čitav filmski i TV krajolik.
Možda ste čuli kratice 'WGA' i 'ATA' ili ste na Twitteru vidjeli hashtag #WGAStaffingBoost i pomislili da je ovo radni spor koji nema puno veze s vama, javnosti koja troši medije. No kako se pregovori između Američkog ceha književnika i Udruženja agenata talenta prekidaju, važno je znati točno o čemu se radi. Je li ovo štrajk? Oko čega se svađaju pisci i agenti? Kako ovaj sukob prijeti da će promijeniti Hollywood? I mogu li i dalje gledati svoje omiljene TV emisije? Kompliciranost ovog zaostajanja razbijamo u našem WGA ATA objašnjenju.
Tko ovo uključuje?
To uključuje Američki ceh pisaca, WGA i Udruženje agenata za talente, ATA. WGA je radnički sindikat koji zastupa pisce širom Amerike, ali najpoznatiji je po tome što zastupa holivudske pisce koji zapošljavaju TV emisije i scenarističke filmove. ATA je kolektiv više od 100 agencija za talente, ali najistaknutiji su poznati kao Velika četvorka: Agencija kreativnih umjetnika, William Morris Endeavour, Ujedinjena agencija za talente i ICM Partners. Te agencije posjeduju najviše moći u industriji, a CAA, WME i UTA čine 'gotovo 70 posto zarade članova WGA-e', prema WGA-u.
Zbog čega se bore?
WGA se možda sjećate iz naslova 2007. kada je bio središte štrajka pisaca protiv Saveza producenata filma i televizije koji je skratio jesenske TV sezone (i doveo do otkazivanja Guranje tratinčica ), ali ovaj sukob WGA protiv ATA nije štrajk. Događa se prekid pregovora oko odnosa WGA i ATA koji su do sada bili ocrtani u Osnovni ugovor upravitelja umjetnika . Ovaj sporazum, o kojem se nije pregovaralo od 1976. (usporedite ga s WGA-ovim ponovnim pregovaranjem o njihovom sporazumu sa Savezom producenata filmova i televizije svake 3 godine) trebao bi isteći 6. travnja, ali rasprave su počele spržiti zemlju dvije strane nisu mogle postići dogovor o ključnoj industrijskoj praksi koja se naziva 'pakiranje'.
Prvo spustimo osnove: tipično, agent pronalazi posao za pisce i dogovara se o njihovoj plaći postavljanjem sastanaka s filmskim studijima ili mrežama, pronalaskom otvora za pisanje osoblja i razmještanjem projekata u razvoju. Potom će se pisci predstaviti na tim sastancima, a agenti će pregovarati o najboljoj mogućoj plati i uzeti proviziju do 10%.
No s obzirom na to da se filmski i TV krajolik brzo mijenja, komisije ga više ne smanjuju. Agencije za talente većinu novca zarađuju na ambalaži, što je praksa na koju sve više utječu privatne kapitalne tvrtke - odnosno tvrtke za upravljanje investicijama koje nemaju puno veze s filmskom i TV industrijom - koje su u tri ubrizgale milijarde dolara najveće agencije za talente.
Što je pakiranje i zašto postoje naknade?
Strogo govoreći, pakiranje je postupak kroz koji će agencije udružiti talente za prodaju kao jedan projekt. Primjerice, kada je redatelj prikvačen uz nejasne scenarije i studio ih skupi zajedno, to je paket. Za pisce, ako smisle ideju za TV emisiju, agent tog pisca dovest će redatelja ili glumca visokog profila da se uđu u emisiju (često iz iste agencije) i sastaviti ih kao paket. Agencije naplaćuju studijima trodijelnu naknadu za sastavljanje paketa u strukturi poznatoj kao '3-3-10', misleći na to kako su postoci raspodijeljeni između osnovne naknade za licencu po epizodi, osnovne naknade za licencu izuzete iz 'neto dobiti, ”I prilagođeni prihod. Na strani klijenta, ako se pisci prodaju kao dio paketa, svojim agentima ne moraju platiti proviziju od 10%. Hollywood Reporter ima dobru analizu visine ovih naknada izračunati :
3: Prvo, 3 posto 'naknade za osnovnu licencu' po epizodi osnovna naknada za licencu je pregovaračka brojka mnogo niža od stvarne naknade za licencu koju mreža plaća studiju. Naknade koje se plaćaju agenciji kreću se od 15 000 do 75 000 USD po epizodi ili oko 300 000 do 750 000 USD po sezoni.
3: Još 3 posto osnovne naknade za licencu po epizodi, ali odgođeno i plativo od 50 posto 'neto dobiti'. To je gotovo uvijek nula, jer samo glavni hitovi ostvaruju neto dobit.
10: Do 10 posto (obično 6,5 ili 7,5 posto) modificiranih prilagođenih bruto primitaka (MAGR), oblik prihoda umanjeni za određene troškove. MAGR je nula ako emisija ne traje više sezona i ne prodaje se na aftermarketima poput udruživanja (rijetko za emisije napravljene za streaming platforme). U prošlosti bi hit mogao za agenciju generirati od 50 do 150 milijuna dolara, možda samo 20 milijuna - i još manje za emisije stvorene za streamer-e, zbog čega su naknade za front-end veće.
Ali problem se svodi na to odakle dolazi ta naknada od 3-3-10. Novac se uzima iz proračuna produkcije za projekt i nije dio plaće pisca. Ide ravno u agenciju. Vrhunske agencije (i njihovi investitori) vole naknade za pakiranje, jer to jamči dobit čak i ako predstava nije uspješna. Međutim, čak je i izvršna direktorica ATA-e Karen Stuart priznala da su uvjeti za punih 3-3-10 naknada rijetko se sretao jer tako malo emisija pogađa potrebnu razinu dobiti. A s pojavom streaminga, gdje dogovori s Netflixom ne uključuju zaostalu zaradu, pisci tvrde da ne primaju ni približno onoliko koliko bi trebali biti.
ATA tvrdi da je ambalaža bolja jer omogućava piscima da izbjegnu plaćanje provizije od 10%. Pisci žele da njihovi agenti budu motivirani na pregovore o boljoj plaći, za koju tvrde da neće biti sa postojećom strukturom 3-3-10. Međutim, ATA ima dvije studije sa svoje strane, s ATA izvješće i UTA-inom studijom koja tvrdi da je pakiranje uštedjelo 49 milijuna dolara provizije i da su pisci zapravo više zarađivali od zapakiranih emisija. 'Prihodi od agencija trebali bi biti izravno vezani uz prihode od pisaca', rekao je predsjednik WGA David A Goodman, izjavivši u veljači adresa članovima Ceha da se UTA studija temelji na 'lažnoj premisi'.
Pakiranje nije novi postupak. Postoji gotovo 50 godina u Hollywoodu, a tradicionalno je postao način na koji industrija djeluje. Pakiranje je postalo toliko dominantno da WGA procjenjuje 87 posto svih emisija koje su emitirane tijekom sezone 2016.-17. bile su spakirane, a odgovorni su bili WME i CAA za 79% od toga. WME je od toga zaradio 138 milijuna dolara naknade za pakiranje samo u 2013. godini .
Zapravo se radi o etici povezanih tvrtki
Ovdje stvari postaju složene.
Pojava streaminga znači da čak i pakiranje nije unosno kao nekada, a agencije se okreću prihodima povezanih produkcijskih tvrtki koje se izravno natječu sa studijima. Što to znači? Velika četvorka započela je kupnju sadržaja, WME je stekao UFC, izbor za Miss Universe, udrugu Professional Bull Riders IMG koja proizvodi i distribuira sportsku zabavu WME gradeći vlastiti ogranak za filmsku i TV produkciju, a CAA kreće u proizvodnju programa za Apple i Facebook . Ovi koraci u proizvodnji i distribuciji sadržaja 'podižu crvene zastave sukoba interesa po mišljenju mnogih poznavatelja industrije', Raznolikost prijavljeno u ožujku.
Sve je to biće ohrabreni vlasnika privatnog kapitala agencija. Sjećate ih se? Spomenuo sam ih na početku ovog članka kao korporativne subjekte koji su polako stekli većinski udio u vrhunskim agencijama - TPG Capital sada ima 53% udjela u CAA, Silver Lake Partner uložio je 750 milijuna dolara u WME, Investcorp i kanadsku mirovinu fond PSP Investments posjeduje 40% udjela u UTA-i. Prema a izvješće iz WGA objavljenog prošlog mjeseca, 'tri glavne agencije sada djeluju pod pritiskom očekivanja dobiti na razini privatnog kapitala.' Ovaj dio izvještaja rezimira:
„Vanjska ulaganja sa sobom ne donose samo nerazrješiva očekivanja dobiti, potaknula su širenje agencija na nove pothvate, uključujući TV i filmsku produkciju, što je zapravo učinilo agencije poslodavcima vlastitih klijenata. Ova ekspanzija potaknuta ulaganjem nespojiva je s glavnom svrhom glavnih agencija kao agentima i prijeti im da prevladaju - predstavljanje svojih klijenata. Istodobno, najviši rukovoditelji agencija i vlasnici privatnog kapitala dobro su se okoristili tim razvojem događaja, primili stotine milijuna dolara isplate i vidjeli kako im preostali vlasnički udjeli baloni vrijede za stotine milijuna više. '
Je li ovo sve legalno?
To je veliko pitanje. WGA je objavio kodeks ponašanja koji u osnovi ograničava agencije na zastupanje svojih klijenata. Neke manje agencije imaju potpisao ovaj kodeks, ali Velika četvorka ostala je nefleksibilna, tu su se slomili ti početni pregovori. Književnici razmišljaju o tome da imaju svoje menadžeri i pravnici pregovaraju o ugovorima za njih, što je izazvalo velike agencije da prijete tužbom, zbog spomenutih menadžera i odvjetnika koji djeluju bez licencije agenta.
U međuvremenu, WGA je prošli tjedan pokrenula tužbu tražeći da naknade za pakiranje agencija za talente budu ilegalne prema kalifornijskom i saveznom zakonu. WGA je priopćila da njeni ogranci za Zapad i Istok, kao i osam pojedinačnih pisaca, tuže Veliku četvorku zbog 'kršenja fiducijarne dužnosti' i nelojalne konkurencije. „Svi su pisci tužitelji financijski povrijeđeni zbog pakiranja paketa. Oni su kreatori i pisci televizijskih emisija koje su oblikovale generaciju, ali njihovi agenti su profitirali na štetu vlastitih klijenata ”, rekao je Tony Segall, glavni savjetnik Ceha književnika Amerike Zapad, u priopćenju za medije.
zašto je eric stoltz otpušten s leđa u budućnost
Sve ovo može ići na još viši sud. WGA želi prodrmati Hollywood kakav poznajemo, to bi moglo utjecati na savezni zakon o radu. Vrhovni je sud 1981. podržao Actors 'Equity propis kao 'jasno stvoren za promicanje legitimnog vlastitog interesa'. Ali THR primjećuje da 'suci često nisu voljni podmetati cijelu industriju', što je kodeks ponašanja WGA-e mogao učiniti.
Zašto se ovo sada događa?
Jedna riječ: streaming. Nekoliko riječi, dolje.
S Amazonom, Netflixom i Appleom koji remete industriju i donose potražnju za originalnim sadržajem većom nego ikad, proizvodnja i dobit su na rekordne visine. Ali mnogi pisci kažu da se osjećaju prezaposleno i potplaćeno, a prosječna tjedna zarada TV pisaca pada 23 posto između 2014. i 2016., prema WGA. Netflix posebno voli biti ometač, odričući se pomoćnih tokova prihoda u svojim poslovima, koji mogu uključivati sve, od licenciranja do prodaje robe.
Zbog kraćih TV sezona i promjena u rezidualima, plaće pisaca navodno stagniraju , premda Goodman kaže da je rast plaća prije toga bio problem. Kombinacija prakse pakiranja i utjecaja privatnih vlasničkih društava potaknula je agencije da odrede prioritete u odnosima između agenata i pisaca koje predstavljaju, navodi WGA.
Što je slijedeće? Hoće li se to promijeniti kako gledam TV?
S prestankom pregovora između WGA i ATA, članovi WGA poduzeli su drastične mjere kako bi pokazali svoju podršku kodeksu ponašanja. Pisci masovno otpuštaju svoje agente, a plodni pisci poput Stephena Kinga, Adama McKaya, Davida Simona i Pattona Oswalta odlaze na Twitter kako bi najavili #IStandWithTheWGA . WGA nije otkrio koliko je pisaca prekinulo vezu sa svojim agentima, ali to prati preko 770 pisaca potpisivanje zalog WGA-a 'Izjava o podršci' u ožujku. Odvjetnik WGA-e Tony Segall kaže da je 'velika većina' od otprilike 8.500 pisaca Ceha zastupljenih u agentima potpisala pisma.
Više od 40 manjih firmi obvezali su se da će potpisati WGA-ov kodeks ponašanja, ali samo jedan - Pantheon Talent Agency - član je ATA-e. ATA je objavio set “Agencijski standardi” usvojiti umjesto WGA-ovog koda, ali koji je usredotočen samo na veću transparentnost u pakiranju i pridruženim produkcijama.
Pisci su se u međuvremenu predstavljali u studijima i produkcijskim tvrtkama te se za mogućnosti zaposlenja obraćali kolegama piscima. I dok se slijepa ulica između WGA i ATA proteže u tjednima, a možda i mjesecima, insajderi u industriji pitaju se bi li to mogao postati modus operandi.
'Ideja da je agencija jedina osoba koja može dovesti pisca na showrunner pogrešna je', rekao je Javier 'Javi' Grillo-Marxuach, producent-pisac koji je radio na Izgubljeno i Zakon i red: SVU . 'Showrunners obično klijente namiruju preko agenata, ali također ih postavljaju i pisce koje su mreže, studiji i producentske kuće već pročitali i svidjeli im se.'
Goodman je u svom obraćanju u veljači rekao da je 75% ispitanika u nedavnom istraživanju WGA reklo da su dobili najnoviji posao, a ne agente. I dok su to rekli rukovoditelji televizije Sup da bi cjevovod za osoblje mogao patiti od nekih neravnina, ne brinu se zbog punjenja soba za pisce. “Hoće li to realno zadržati proizvodnju? Vjerojatno ne ”, rekao je jedan izvršni direktor televizije.
