Svaki tjedan u / Odgovori , odgovaramo na novo pitanje vezano uz pop kulturu. U ovom izdanju pitamo “Koja je vaša omiljena filmska scena u kojoj se grad potpuno uništi? '
Ethan Anderton: Mars napada!
Umjesto da idem na realistično uništavanje grada iz velikog katastrofalnog filma ili čak na ozbiljniju akcijsku avanturu invazije vanzemaljaca, pošao sam s komičnom desetkovanjem iz 1996. Mars napada! . Ovo je jako podcijenjeno slanje marsovskih filmova iz 1960-ih i jedno od podcijenjenih djela Tima Burtona iz desetljeća. Ono što volim u razaranju u Mars napada! koliko je sve to u biti crtano i glupo.
Svakako, ima nekoliko snimaka prosječnog uništenja grada, poput miniranja Big Bena u Londonu. No, tu je i snimak svemirskih brodova koji urezuju svoja vanzemaljska lica u planinu Rushmore, stvarajući fotografiju iz eksplozije Tadž Mahala i kuglajući na Uskršnjem otoku. Odakle im uopće tako velika kugla za kuglanje ?! Potom je tu sve uništenje Las Vegasa koje je samo šlag na torti. To je samo otkačeni put globalnog uništenja i ja ga volim.
Hoai-Tran Bui: Hancock
Slušaj, znam Hancock nije sjajan film ni na koji način. Njegova je prva polovica samozadovoljno uklanjanje ozbiljnih filmova o superherojima, dok je drugi dio zbunjujuće romantična zbrka napola ispečene mitologije. Ali to je bio prvi film o superherojima koji sam vidio i koji se bavio cijelom postraničnom štetom spašavanja života. I to na najsmješniji, bombastičan način.
Scena o kojoj govorim odvija se rano Hancock , kada se njegova premisa temelji na novosti: Gledajte, naš superheroj je pijani, sebični glumac koji razbija pola grada dok pokušava zaustaviti neke pljačkaše! A i on je nekako rasist! Tada je naribalo i danas, ali postoji vrsta komičnog genija u postavljanju scene na Ludacrisov 'Move Bitch', dok Hancock (Will Smith, radi najviše ) doslovno govori galebovima da se maknu s puta. Zatim, uništava znak autoceste, uklanja polovinu zaobilaznog mosta i gotovo spušta avion. To je vrsta destruktivne nihilističke komedije s koje ne možete skrenuti pogled.
Vanessa Bogart: Dan neovisnosti
Želiš li razgovarati o totalnom razaranju grada? Što je s niveliranjem triju gradova ... istovremeno ... pomoću divovskih svemirskih letjelica, kakve ovaj svijet nikada nije vidio? O da, pričam o tome Dan nezavisnosti . Mislite da je odlazak od eksplozija cool? Što je s Air Force Oneom koji leti daleko od vatrenog plamena i krhotina Bijele kuće? Kut političkog trilera to ne radi umjesto vas? Pa, što je s mamom, koja samo pokušava učiniti sve kako bi nadmašila totalni kaos i uništenje kako bi spasila svoje dijete i svog psa? Točno, preslatka lutka nadmašuje nivelisanje Los Angelesa.
kada je Steve Carell napustio ured
Uništavanje New Yorka, LA-a i DC-a nisu najprometnije sekvence na svijetu, jer iskreno, bile su pomalo jednostrane. Ljudi nisu imali šanse. Nije bilo borbe. Bilo je to istrebljenje. Međutim, oni su nesumnjivo (posebno Bijela kuća) neke od najznačajnijih sekvenci uništavanja u povijesti filma. Da ne spominjem, nadahnuli su najveći jedini predsjednički govor koji je ikad održan i okupili su najgori dvojac koji je ikad spasio svijet: Will Smith i Jeff Goldblum.
Chris Evangelista: Rat svjetova
Jedan od najučinkovitijih filmova Stevena Spielberga iz 21. stoljeća košmarna je alegorija 11. rujna Rat svjetova . Spielberg uzima klasik H.G.Wellsa i prilagođava ga našem modernom, paranoičnom vremenu. Kad vanzemaljci počnu napadati u Spielbergovom filmu, objavljenom 4 godine nakon 11. rujna, svima je prva misao na pamet: teroristi.
Spielberg uprizoruje prvi vanzemaljski napad u doista uznemirujućem slijedu u kojem se ogromni vanzemaljski stativi dižu iz zemlje i počinju minirati sve što im se nađe na vidiku. Umjesto direktnih eksplozija u stilu Michaela Baya, Rat svjetova je li vanzemaljske zrake smrti pretvorilo siromašne nesretne ljude na svom putu u pepeo, odjeća im se otpuhala s tijela i kuljala u zraku poput duhova. Zvijezda Tom Cruise preživljava početni napad (jer je Tom Cruise), samo da bi pobjegao kući i ugledao se u ogledalu - zapečenom u pepelu nebrojenih mrtvih. Većina filmaša akcijskih filmova svoje scene uništavanja velikog grada tretiraju kao bezumnu zabavu. Spielberg se, međutim, slaže s užasom svega, s alarmantnim rezultatima.
Ben Pearson: Transformatori: Mjesečev mrak
Kad je riječ o prikazivanju razaranja gradova na filmu, ime Michaela Baya mora biti pri vrhu popisa. Redatelj je svoju karijeru izgradio na usporenim eksplozijama, glatko snimljenim akcijskim scenama i pokoljima velikih razmjera, što se savršeno očituje u njegovom Transformatori filmovi. Kao što svi zasigurno znate (hoće li neki od vas to sebi priznati ili ne), vjerojatno je 80% tih filmova totalna glupost: neukusni, kaotični pikseli koji se vrte po ekranu u gejziru bezumnog uništavanja CG-a. Ali povremeno će Bay pokazati bljesak sjaja, kao što je to činio u padobranskom slijedu Transformers: Dark of the Moon .
Dok se grad Chicago raspada pod težinom invazije Decepticona, tim vojnika iz specijalne vojske iskače iz stražnjeg dijela aviona na sastanak sa svojim suborcima. Koristeći se krilima, tim se provlači po (i kroz!) Zgrade. Svakako, geografija je pomalo klimava. I sigurno, nemamo dovoljno emocionalne veze da bismo se brinuli kad usput odaberu nekoliko dobrih frajera. Ali iskreno, sve to ispire činjenica da je Bay unajmio stvarne momke koji će ove vratolomije raditi stvarno. Možete osjetiti i razliku - osjećaj težine i stvarne opasnosti postoji u svakom kadru, a iako se čini da su neki od njih malo poboljšani, stvarna stvar ne može se zamijeniti. Provjeri ovaj prizor iza kulisa naučiti više.
Matt Donato: Ručica: visoki napon
Ručica: visoki napon - sa svim svojim neskrivenim veličanjem Stathama - čini Ručica izgledaju suzdržani u usporedbi. Filmski tvorci Mark Neveldine i Brian Taylor čuli su vapaje svojih obožavatelja zbog dvostruko suludih avantura Chev Cheliosa i ručno isporučuju više seksa, više droge, više rock n’rolla, kaiju-bitku - zašto ne! Dok Jason Statham progoni Johnny Vang u bijegu (Art Hsu), on se nalazi u elektrani spremnoj za bacanje, a ono što se dalje dogodi moglo bi vas šokirati (u bilo kojoj drugoj akcijskoj franšizi).
Umjesto pojednostavljenog batinaša Chev Cheliosa, obje strane transformiraju se u neku vrstu situacije s Godzillom koja odgovara gumama. Jason Statham sada nosi crtano pretjeranu masku vlastite glave nakon što ga je 'napunila' struja (pojedi srce, brada Brucea Campbella), nadvijajući se nad grubo dizajniranim modelima replika radnika u stanicama, žicama i iskričavim mrežama. Chev i njegov neprijatelj počinju se besmisleno udarati, koristeći čelične grede i konstrukcije kao oružje. Možda čak i visoki dvostruki udarac Stathama koji podsjeća na Zillin leteći udarac nogom prvi udarac? Kladite se u svoje ljuskavo zeleno dupe!
Vratite se u stvarnost dok zaposlenici gledaju Stathama pummela Vanga poput gorile, divljeg kontrasta divljaštva odmah nakon takvog maničnog iskorištavanja akcije. Drugi filmaši ne bi mogli prijeći u apsurd, a da se ne osjećaju kao da im je mjesto, ali Neveldine i Taylor dovoljno su lude da sve to rade zajedno. Div Jason Statham odlaže otpad u minijaturni objekt dolje dok još uvijek šutira magarca? Ručica: visoki napon , tako me dobro poznaješ.
Jacob Hall: Godzilla
Gareth Edwards iz 2014. godine o kralju čudovišta manje se bavi spektaklom, a više ponudom majušnog, ljudskog POV-a u spektakl. I to je zastrašujuće. Ono što bi u drugom filmu izgledalo sjajno i uzbudljivo, na kraju izgleda sumorno i uznemirujuće kad ga snimate iz pogleda ljudskog bića koje je zapravo uhvaćeno u neredu. U Godzila , bitka između čudovišta u uništenom San Franciscu manje je akcijska scena s kokicama, a više podsjetnik na to koliko je ljudsko društvo uistinu krhko. Sve što je potrebno je nekoliko neotkrivenih zvijeri kako bi ispuzali iz velike nepoznanice i sve što znamo počinje se rušiti.
Prikaz razaranja u Godzila je jedinstven i uznemirujući, igrajući više poput horor filma nego blockbustera. Vrhunac doseže kad tim vojnika padobranom padne u grad i vidimo razaranje i čudovišta koja su ih prouzročila iz njihove ograničene perspektive. Edwards oštro drži stvarna razaranja izvan ekrana, nudeći samo tragove haosa. Vidimo samo ono što prisutni ljudi vide. Ovo nije kamera redatelja akcije, već kamera dokumentarca. Vidimo samo bljeskove akcije, ali oni su izgorjeli u mozgu. Kad bismo vidjeli više, mogli bismo poludjeti.
