Tijekom filmskog festivala SXSW 2019. sjeo sam s Apolon 11 direktor Todd Douglas Miller i povjesničar svemira Robert Pearlman .
Ovo je film u koji sam se zaljubio od trenutka kad sam ga vidio tijekom svjetske premijere na Rayu za vrijeme Sundancea. Iako žalim što nisam uspio vidjeti film na IMAX ekranu, Apolon 11 jedan je od onih filmova koje morate doživjeti na najvećem platnu koje možete pronaći.Nije često da dokumentarac prijeđe u montažnu kategoriju tijekom ceremonija dodjele nagrada, Apolon 11 jedan je od onih filmova za koji se nadam da ga ljudi jako smatraju najboljim montažom.
Evo mog intervjua s Millerom i Pearlmanom, gdje istražujemo kako se spojio ovaj masovni pothvat.
Apolon 11 bio mi je jedan od najdražih dokumentarnih filmova kad su ga prikazivali tijekom Sundancea. Kako ste odlučili snimiti dokumentarni film o Apolu 11?
Todd Douglass Miller: Kad dobijete pristup tim nacionalnim blagovima, prilično je jednostavno od njih napraviti dokumentarac - barem je to izvorna ideja. No, stvarno je počelo sa svim izvornim snimkama koje su bile na svim 16 i 35 milimetara, a zatim nakon sedam mjeseci, ovu nevjerojatnu e-poštu dobivamo od jednog od nadzornih arhivista u Nacionalnom arhivu. Obilazili smo mrežu pauka koje rade NASA-e, a također i Nacionalne arhive - bacajući široku mrežu onoga što je tamo bilo dostupno. Ovu e-poštu dobivamo nekoliko mjeseci nakon istraživačkog projekta u kojem se kaže da postoje ovi materijali velikog formata. Testiramo ih u našoj postaji Final Frame u New Yorku. Nepotrebno je reći da smo svi bili samo nesnalaženi zbog onoga što smo vidjeli na ekranu. Projekt je uistinu uzeo zaokret koji se nije odnosio samo na sam film, već i na očuvanje arhiva, kustos ovih materijala i osiguravanje da će se o njima pravilno brinuti.
U kojem ste trenutku postupka prvi put saznali za neotkrivene snimke od 65 mm ili 11 000 katalogiziranih sati?
Todd Douglas Miller: Sama snimka dogodila se otprilike tri mjeseca u istraživanju, tako da je bio kraj 2016. godine kada smo doista ušli u to. Tek smo u svibnju sljedeće godine zapravo saznali za otkriće ovoga. Kažem da je otkriće labav pojam jer je stvarno bilo ponovno otkriće svega. Bilo je tamo cijelo vrijeme. To je stvarno sjajna priča o očuvanju arhiva. Činjenica da nije postojao samo izvorni negativ, već i materijal za zaštitu iz nekih drugih zbirki koji su raspršeni u raznim NASA-inim objektima tijekom ovog 50-godišnjeg razdoblja. Tada su, naravno, izvorni negativi u Nacionalnom arhivu u College Parku bili podovi. To je bila samo polovica. Druga polovica također je otkriće 11.000 sati zvuka kao i arhivske građe. To je bio neizmjeran pothvat u ime mnogih iz tima. Mislim da se to stvarno promijenilo - barem sa stajališta režije i montaže - mog razmišljanja o tome kakve bi mogućnosti mogle biti verzije dugometražnog igranog filma, jer sada smo zaista imali puno izbora. Zahvalnost dugujemo ne samo Nacionalnom arhivu sa snimkama već i na audio kraju, Sveučilište Texas u Austinu radilo je s tim materijalima i digitaliziralo ih za projekt prepoznavanja govora i suradnju s NASA-om. Nije im trebao za film, ali mi smo naišli i očito ga iskoristili za to. Posao koji su ti momci radili na ovome bio je izuzetan.
Kako ste uspjeli shvatiti što je ono, a kamoli to što ste uspjeli podudarati stvari na ekranu?
Todd Douglas Miller: Prva poslovna suradnja bila je suradnja s Robertom [Pearlmanom] kao našim neovisnim glavnim povjesničarom, Stephenom Slaterom, koji je bio naš producent arhive, i sastavljanje devetodnevne verzije filma. Zaista želimo da pogledate svaku sekundu misije koja je trajala devet dana - osam dana i neke promjene. Sve u svemu, trajalo je devet dana - da bismo pogledali svaku dostupnu nepokretnu sliku - bilo da je riječ o 16 mm 35 mm velikom formatu, TV emisijama i vezama, željeli smo vidjeti sve. Naravno, i sav zvuk. To je bio zamoran način za to, ali moramo točno znati što je sve bilo vani, ne samo da bismo se educirali, već smo imali i toliko novog materijala. Morali smo vidjeti gdje su se stvari poredale i gdje su rupe i što s njima možemo učiniti.
Koliko su NASA i Nacionalni arhivi bili korisni u radu na ovom projektu?
Todd Douglas Miller: Nacionalni arhiv i NASA bili su nevjerojatni. Rekao bih da očito ne bismo mogli napraviti projekt bez njih, ali tijekom cijelog puta bili su nam izuzetno podrška. Glavni povjesničar u NASA-i, Bill Berry, i njegova grupa bili su neizmjerno korisni s mnogim tehničkim detaljima u provjeri stvari. Stalno bih nazvao Roberta usred noći i rekao: 'Hej, kako je to zvučalo' ili 'Što je ovo bilo?' On je stručnjak za sve stvari, ne samo povezane s Apolonom već i svemirskim, već da to može ne samo provjeriti, već ponekad i mi kada bismo isprepleli paralelni put s NASA-om i Robertom i donijeli zaista sjajan zaključak. Bilo je to poput rada na doktoratu. teza na putu. Budući da je dolazilo do toliko novih informacija i jer smo težili točnosti, zaista smo željeli što više provjeriti informacije.
Ovaj se film u cijelosti sastoji od arhivskih snimaka. Je li se - u bilo kojem trenutku - razgovaralo o intervjuima pred kamerama?
Todd Douglas Miller: Ne. Lijepa stvar je kad vidite film - iako to nije tradicionalno pripovijedanje - postoje ti službenici za javne poslove koji sjede u kontroli misije prilično blizu ravnatelja leta straga i s lijeve strane i funkcioniraju kao njihovi naratori . Bili su poput svih ostalih kontrolora leta. Djelovale su u smjenama. Mislim da su oni - za mene, sa stajališta filma - samo dali jako lijepe nijanse i također artikulirali točno ono što se događalo tijekom misije u bilo kojem trenutku, pa je bilo prirodno koristiti ih kao pripovijedanje.
Znam da ste se toga dotakli tijekom pitanja i odgovora nakon premijere Sundancea, ali u kojem ste trenutku tijekom ovog postupka saznali više o tome Prvi čovjek ?
Todd Douglas Miller: Znali smo za Prvi čovjek prilično kad su to činili svi drugi. Sjećam se da sam dobio neke e-poruke putem NASA-e. Robert je s njima bio tehnički savjetnik. Dakle, razgovarali smo o nekim stvarima, ali većinom smo obojica bili glave dolje radeći na našim neovisnim projektima. Bili su toliko ispred nas. U tom trenutku, kad su se vjerojatno završavali, imao sam neprospavane noći zbog toga hoće li se snimka sigurno vratiti u Nacionalni arhiv dok smo radili s njima.
Žiri za dokumentarni film Sundance počastio vas je posebnom nagradom za montažu. Možete li razgovarati o procesu montaže ovog filma do konačnog reza?
Todd Douglas Miller: Početni rez bio je devet dana. Zapravo je bilo duže od toga i razmišljam o tome jer smo imali svu ovu misiju obuke i tada smo imali sve stvari nakon leta. Astronauti su obavili svjetsku turneju, tako da smo imali čitav dan upravo toga, a zatim smo imali dane trening misije, svi su postavljali vremensku liniju. Prije svega, bila sam tako ponizna i počašćena što sam dobila tu nagradu. Za mene je to bilo bolje od osvajanja velike nagrade žirija jer je to bio odraz na sve koji su radili na ovom filmu i bila je to tako tehnička vježba, ali i vrlo kreativna. Svi su donijeli svoj najbolji rad na ovoj stvari, od glazbe preko audio montaže do restauracije filma Stephenu Slateru i njegovom projektu sinkronizacije za sinkronizaciju glasova u kontroli misija. Bila mi je to iznimna čast, ali to je poput izrade skulpture - sjednete, završite, pogledate i onda još malo poradite na tome. Sjediš naslonjeno, gledaš to i radiš još malo. To je sigurno bila samo ogromna čast. To je samo odraz ne samo filma u cjelini već i svih pojedinačnih dijelova koji ga čine.
Kao što sam rekao skladatelju Mattu Mortonu tijekom Sundancea, dio mene želio je usporediti njegovu ocjenu s onom fenomenalne partiture Justina Hurwitza Prvi čovjek ali drugi dio mene znao je da bi to bilo pogrešno. Na što ste sve ciljali s rezultatom?
Todd Douglas Miller: Matt je htio napraviti rezultat točke. Želio je koristiti sve instrumente prije 1969. U početku sam mislila da je lud. A ispostavilo se da je - radeći s njim cijelu karijeru i poznavajući ga otkad smo prijatelji od malih nogu - pravi potez i način na koji je to bio samo savršen proces za ovaj film. Prethodno je postigao 90 posto. Ja, s gledišta montaže, bilo je baš sjajno dobiti ove satne skladbe usred noći. Sutradan bih mogao hodati i uspostavljati ton i koračati oko njegove glazbe. On je poput svih ostalih na ovom projektu. Robert je ovdje pa mogu reći kao da svi nastojimo biti poput Roberta na ovom projektu. Nazvat ću Roberta usred noći ili tijekom dana ili bilo kad i reći neku nejasnu činjenicu poput onoga što je Mike Collins nosio u onoj papirnatoj vrećici iz sobe za odijevanje do Astrovana. Ne samo da će znati o čemu točno pričam, već će vam poslati sliku točno onoga što je bilo u torbi. Matt - sa svojim rezultatom - učinio je sličnu stvar. Duboko je zaronio - htio je primarno koristiti modni sintisajzer, ali nije znao kako ga svirati. Duboko je zaronio u istraživanje elektroničke glazbe s kraja 50-ih i 60-ih. Moog je tada bio u modi sredinom 60-ih i upravo ga je izumio Robert Moog. Dobio je ovaj ponovno izdani Moog sintetizator iz 1968. godine i naučio ga svirati. Također se samo zasitio svemirskim filmovima, književnošću i svime. Donio je svoj vlastiti jedinstveni spin na toj stvari. To je jedna od stvari na koje sam najponosniji, a zvučni zapis je upravo izašao i slušao sam ga u avionu usput. Odlično je.
Prije otvaranja u kinima 8. ožujka, Apolon 11 imao ekskluzivnu IMAX seriju. Jeste li već imali priliku gledati film u IMAX-u?
Todd Douglas Miller: Bila sam doslovno smještena za svaku pojedinu projekciju. Izlupao sam projekcioniste. Zapravo su bili stvarno sjajni. Živim u New Yorku pa sam ga gledao i radio Q&A prvi vikend, sve dok se nije dogodio jedan na Upper West Sideu na Lincoln Squareu. Nakon što bih ga pogledao nekoliko puta do kraja, sjedio bih na različitim sjedalima. Tijekom posljednjih nekoliko mjeseci sjedio bih straga tijekom prvog poluvremena, a ja bih se popeo i vidio to u kabini za projekcije. Dečki su bili toliko simpatični da su mi zapravo napravili ovu malu stolicu. Mislim da im je bilo loše što sam stajao pokraj projektora, ali sasvim je nešto što se može vidjeti u razini očiju na tom ekranu. Fascinantno je.
[U ovom trenutku svemirski povjesničar Robert Pearlman javlja se kako bi razgovarao o svojoj ulozi u filmu.]
Robert, možeš li razgovarati o svojoj ulozi u filmu?
Robert Pearlman: Naravno. Kao što je Todd spomenuo, bio sam na neki način pozvan kad su se pojavila pitanja o snimkama o onome što su čuli u zvuku. Kao povjesničar i novinar, nekako se usredotočujem na povijest svemira. Vraćalo se ne samo u cjelokupnu povijest programa već u fine detalje. Dobar je primjer da su se, dok su se astronauti približavali slijetanju na Mjesec, naišli na nekoliko alarma, što je prikazano u filmu. Alarm 1202, 1201. Postoji cijela priča o tome kako je u stražnjoj sobi bio tip, Jack Harmon, koji je prepoznao te alarme samo zato što je sudjelovao u simulaciji gdje ga je šef misije nekako sažvakao kontrola zbog neznanja što su. Napravio je varalicu koju je imao na stolu, no prije nego što je uopće uspio pronaći tu varalicu, sjetio se što je to i pozvao je u prednju sobu. Taj zvuk prvi put čujemo u ovom filmu zbog 30 pjesama i ponovne sinkronizacije tog zvuka, pa ga čujemo kako zove Stevea Balesa koji daje riječ Geneu Kranzu kao direktoru leta, koji zatim Charlieju Dukeu govori kao kapsulni komunikator da ga javi posadi i čujete cijelu tu razmjenu. No, ono što ne čujemo je sam alarm jer za razliku od mnogih filmova koji su ga prikazivali, to nije alarmantni alarm u kabini. Bilo je to samo u njihovoj slušalici. Nisi ga mogao čuti na svemiru-tlu. Jedini ljudi koji su to ikad čuli bili su astronauti. Dakle, dobili smo ovo pitanje - kako je to zvučalo? Zaronivši u dokumente, napokon sam pronašao raspravu o alarmu i u osnovi o decibelima koji su bili, dužini i opsegu koji bismo prešli i pružili to. Zatim su u studiju napravili taj zvuk natrag, vratili su mi datoteku i rekli, 'Je li to što zvuči lik?' Bio sam kao, 'Pa, nisam bio tamo, ali da, to je.' Kasnije smo od Mikea Collinsa i Buzza Aldrina saznali da su to zapravo i čuli. Postojao je taj aspekt, a također je pružao samo povratne informacije kad su se donosile odluke o zamjeni u filmu iz drugih misija kada nismo imali snimke iz Apolla 11. Apolon 11 bio je usredotočen na prvi odlazak na Mjesec i slijetanje ljudi tamo. Nisu bili usredotočeni - njihov zadatak nije bio dokumentirati cijelu stvar na filmu. Činjenica da imamo onoliko koliko imamo nevjerojatna je. U početku NASA nije htjela odustati ni od težine kako bi na kameru stavila kameru - filmsku kameru ne video kameru već fotoaparat na lunarnom modulu. Nisu im htjeli dopustiti da se slikaju na Mjesecu zbog problema s kilažom.
studio ghibli aya i vještica
Todd Douglas Miller: Rekavši to, ipak su snimili 1.025 slika raširenih u sedam časopisa. Bilo je prilično nevjerojatno.
Robert Pearlman: Postoji njegova ogromna arhiva, ali nije zabilježila sve. Bilo je trenutaka u kojima je trebalo donijeti odluku. Poslužujete li dobro istodobno s tim da dobro služite filmu u smislu kada zamjenjujete snimke s druge misije, a kada ne? Mislim da je Todd nevjerojatno postigao tu ravnotežu.
Todd Douglas Miller: Ovo su zapravo pokrenuli astronauti.
Robert Pearlman: Prizori koji su zamijenjeni povijesno su točni. Ne zamjenjuju nešto što nisu učinili. Oni na ekranu zapravo prikazuju aktivnost poput trans-mjesečeve injekcije ili hvatanja onoga što su astronauti vidjeli poput pomrčine sunčeve krune koju su astronauti Apolla 11 vidjeli na Mjesecu.
