Glazbenik Elliott Smith dao je obilje legendarnih doprinosa kinematografiji, kako u svom kratkom životu (preminuo je u 34. godini 2003.), tako i posthumno. On je, vjerojatno, najveći kantautor svoje generacije. U filmu je Smith možda i najpoznatiji po svojim pjesmama na Gusu Van Santu Dobri Will Hunting 1997., naime, njegova 'Miss Misery' nominirana za Oscara. Ta je pjesma svirala na često citiranoj sceni 'Morao sam vidjeti o djevojci'. Iako je Smith izgubio od Céline Dion's (o kojoj je znao ostavljati neposredan dojam) 'My Heart Will Go On'na dodjeli Oskara, 'Miss Misery' i Dobri Will Hunting lansirao ga je od indie glazbenika preko noći do negdje između stratosfera uspješnog i superzvijezde.
Užasno graciozne skladbe rođenog u Nebraski, u Texasu, u Portlandu, predstavljene su i u nekoliko drugih istaknutih filmova i televizijskih emisija, uključujući mnoge neizbrisive scene. Njegov šuplji, šapćući glas, zauvijek žudeći za drugom stvarnošću, i dalje je glavna stvar u filmu. Da Van Santu nije ponestalo glazbe za preslušavanje na cesti i bio prisiljen slušati odbačenu muziku za Umrijeti za , možda Smithov sjaj ne bi bio izložen masama. I nije baš bio tip osobe sposoban podnijeti pritisak slave. Imao je dovoljno demona, kakav je bio. Međutim, slava je bila neizbježna za nekoga tko je talentiran poput Smitha. Jao, to je nježan, gotovo sebičan odnos koji kao obožavatelji i obožavatelji imamo s umjetnicima. Oni stvaraju. Mi konzumiramo, i konzumiramo, i konzumiramo. Ako se njihova umjetnost smatra glavnom, postajemo eksponencijalno proždrljiviji. Ponekad to može uništiti osobu. Ponekad im može omogućiti najopasnija iskušenja. Ponekad to može probuditi njihove najzlokobnije demone.
Međutim, kao i kroz brojne preostale obožavatelje, Smithova glazba živi kroz mnoštvo različitih kinematografskih stilova u čitavom nizu žanrova. Postoji nešto neopisivo u njegovom zvuku koji vrišti 'soundtrack'. Mogla bi se zamisliti gotovo svaka pjesma na svakom Smithovom albumu u hipotetskoj sceni, slijedu ili montaži na filmu ili TV-u. Možda je to zbog njegove mukotrpno metodičke instrumentacije (Smith je inzistirao na sviranju svakog instrumenta na svojim albumima), neusporedivog branja prstiju ili živopisnih, poetskih anegdota o tabu, ali aktualnim temama. Bez obzira na njegovu bezvremensku privlačnost, on je neprestano bio u mislima hollywoodskih glazbenih nadzornika tijekom posljednja dva desetljeća. Dakle, da bismo proslavili nijemog kinematografskog genija, pogledajmo nekoliko nezaboravnih namjena Smithovih pjesama na filmu i TV-u.
Osim 'Miss Misery', Smith i Van Sant koriste No Name # 3 (izvorno predstavljeno na Roman Candle 1994.), 'Angeles', 'Say Yes' i dvije verzije 'Between the Bars', jednu novu pjesmu s Orkestar Dannyja Elfmana koji podupire Smithov vokal (posljednje tri pjesme izvorno su predstavljene na albumu Either / Or 1997.), Dobri Will Hunting . Iako je Smithovom ovisnošću bilo relativno upravljano (dolazilo je i odlazilo u valovima tijekom cijele njegove karijere), Van Sant je bio redatelj koji je iz glazbenika mogao iskopati najznačajnije izvorne, suradničke pjesme.
Sljedeća značajka koja vrijedi istaknuti u glavnom filmu, Smithova naslovnica B filma s strane The Beatlesa 'Jer' poigrava se završnim tekstovima Američka ljepota 1999. Mogu se naći zvuci The Beatlesa koji se pojavljuju tijekom Smithove diskografije. Njegova ljubav prema slavnom britanskom rock bendu započela je kad je prvi put slušao Bijeli album kao dijete. Nije nužno poznat po svom pjevanju iz tehničke perspektive, Smith savršeno oponaša četiri vokalna dijela u pjesmi, usklađujući klapu, pokazujući svoj impresivan raspon. Njegova monotona vokalna isporuka dobro se slaže s scenaristom Alanom Ballom i mrtvim tonom redatelja Sama Mendesa, mrklom crnom prigradskom satirom.
Prije nego što je Milo Ventimiglia nastavio razbijati srca Ovo smo mi , i to prije nego što će to postati Chris Evans Kapetan Amerika , zajedno su glumili u TV seriji Fox Suprotni spol 2000. Iako je trajalo samo jednu sezonu, Marc Silverstein i Abby Kohn's ( Osjećam se lijepo ) dramedy je otvorio put ostalim mainstream emisijama iz 2000-ih da indie izvođače prikažu na svojim zvučnim zapisima. Nadalje, TV publika je Smithu na pravi način predstavljena s 'Say Yes' u pilotu i 'The Biggest Lie' (izvorno predstavljen na njegovom prvom istoimenom albumu 1995.) u 2. epizodi. Suprotni spol je bio prethodnik Brda jednog drveta , O.C.s , i Tračerice , svi su imali Smith u trendovskim, indie-naklonjenim soundtrackima svojih emisija.
U čast sofromorne redateljske crte Edwarda Nortona, Bez majke Brooklyn , objavljen 2019., veza Smith-Norton vraća nas na Nortonov redateljski debi, 19 godina ranije, s Održavanje vjere 2000. u sceni tijekom koje Paulie (Brian George) govori ocu Brianu (Norton): „Neka nas vole oni koji nas vole. Za one koji nas ne vole, neka im Bog okrene srca. Ako im ne može okrenuti srce, neka im okrene gležnjeve kako bismo ih mogli upoznati po šepanju, ”“ Pitseleh ”, slabo svira u pozadini. To je prikladan zapis koji prati razgovor oca Briana i Paulieja, jer i scena i pjesma istražuju filozofske posljedice nesretne ljubavi
'Needle in the Hay' (izvorno predstavljen na Smithu istoimenom albumu) igra tijekom pokušaja samoubojstva Richieja (Luke Wilson) u Kraljevski Tenenbaumi 2001. To je lako jedna od najpoznatijih scena u filmu u posljednjih 30 godina, s Richiejem šapćući: 'Ubit ću se sutra' na krhki način poput Smitha, zaustavljanje nalik na pokret Dylana Tichenora i Smithov sluti pozadinski ton. Retrospektivno, prizor jezivo podsjeća na stvarne okolnosti oko Smitove smrti 2003. godine, koje su, premda se smatra samoubojstvom, u obdukcijskom izvještaju presuda uzroka smrti nesavjesljiva. Nažalost, Smith je bio u vrtiću ovisnosti u vrijeme Kraljevski Tenenbaumi ' post produkcija. Wes Anderson i Smith zamišljali su zvučni zapis obrada The Beatlesa, ali poteškoće u dobivanju prava od, u to vrijeme, preostala tri Beatlesa, bile su pozamašna prepreka. Ipak, Smith je za svaki slučaj snimio nevjerojatnu obradu 'Hey Jude'. 'Doista se mučio', rekao je česti glazbeni nadzornik Andersona Randall Poster Sup . Kvaliteta njegova rada bila je nedosljedna, za razliku od njegove trezvene suradnje s Van Santom i Mikeom Millsom (Thumbsucker).
zvjezdani ratovi uspon skywalker-ovog sloma prikolice
B-strana 'Going Nigde' (posthumno objavljena na New Moon u 2007), predstavljena je u Voli Liza 2002. Još jedan film na temu samoubojstva, koji gledateljima nudi i jednu od najboljih izvedbi Philipa Seymoura Hoffmana (neka počiva u miru). Smithova pjesma svira tijekom montaže kako bi prenijela Wilsonovo (Hoffman glumeći Smithovu zamjenu) opadajuće emocionalno stanje. 'Nigdje ne idemo' pjesma je o tome da ne možemo zaboraviti svoju prošlost, zaglavljeni smo u otrovnoj sadašnjosti i nesposobni vidjeti kroz zamagljenu budućnost. Na kraju montaže, Wilson napokon otvara samoubilačko pismo svoje supruge za zatvaranje. Zbog osjetljivosti teme i mračno komične prirode montaže, malo je vjerojatno da bi Smithova obitelj odobrila upotrebu te pjesme da je Voli Liza su pušteni nakon Smithove smrti.
Gledatelji mogu pronaći još jednu ukusnu upotrebu 'Angelesa' u podcijenjenoj Djevojka iz susjednih vrata , objavljen 2004. godine, ovaj put za čisti, komični efekt. Pjesma se reproducira u sekvenci tijekom koje glavni lik filma, Matthew Kidman (Emile Hirsch), ima povratnu informaciju o primanju na fakultet dok bulji u neuglednu djevojku koja se savijala.
Prije nego što je Smith uspio dovršiti rezultat za Mills ' Thumbsucker 2005. preminuo je produžujući proizvodnju. Izvorno predviđene da uključuju sve originalne i obrade Smith, Thumbsucker bila bi Smithova najznačajnija kinematografska suradnja. Tim DeLaughter i The Polyphonic Spree napisali su zvučni zapis, međutim, Smithov 'Let's Get Lost' (izvorno je predstavljen na njegovom posljednjem, posthumno izdanom iz podruma na brdu 2004. godine), te naslovnice 'Trouble' i Big Cata Stevensa Starina “Trinaest” ipak se našla na soundtracku. Naročito je učinkovita upotreba 'Trinaest' Milsa i nadzornika glazbe Briana Reitzella. Rekao je Mills Kotrljajući kamen Smithova doprinosa i prolaska, '' Vidio sam ga prije pet dana i upravo je završio naslovnicu 'Nevolje' za nas. To je jedna od posljednjih stvari koje je sigurno učinio. To je jednostavno tužno ... On je moj ogroman heroj. ' Ironično je da je Smith bio čist u trenutku smrti i navodno na pozitivnom mjestu, emocionalno.
Vjerojatno najutjecajnija tinejdžerska TV serija uz nju Tračerica u 2000-ima, O.C. ukrao srca i uši mnogih mladih gledatelja. U drugoj sezoni 2005. godine, dvije pjesme iz Smith's From a Basement on the Hill krasile su soundtrack serije 'Sumrak', odnosno 'Pretty (Ružno prije)' u 7. i 10. epizodi. Čak i sapunice u TV dramama pronalaze prostor za Smithov jedinstveni zvuk. On je svestran instrument. Sapunica nije za reći O.C. nije solidna predstava. Pump svoje pauze. Ja sam super obožavatelj, ovdje.
Van Sant je reciklirao 'Angeles' za Paranoični park 2007. godine, dodavši Smithov 'The White Lady Loves You More' (izvorno predstavljen na njegovom istoimenom albumu) kako bi naglasio njegovo istraživanje u svijetlim i tamnim stranama tinejdžerske skate kulture i temama mladenačke tjeskobe, izolacije, pobune i samozatajnosti. uništavanje. Potonja pjesma svira kroz ćudljivu montažu na klizaljkama, prigušeni zvuk dopunjuje prigušeno Van Sant-ovo vizualno nepce, tekst koji je lako primjenjiv na raseljene tinejdžerske naklonosti, konzumaciju i želje u modernom predgrađu.
Još jedna od Smithovih posthumno objavljenih B-strana, 'Whatever (Folk Song in C)' (s albuma New Moon), predstavljena je u epizodi filma 2007. O.C. Tematska popratna emisija, Tračerica . To je otrcana, iako dirljiva scena tijekom koje Serena (Blake Lively) govori Danu (Penn Badgley) da je nitko nikad nije gledao na način na koji on to čini. Ova je scena odličan primjer kako se Smithov zvuk može koristiti za romantiku jednako učinkovito kao i za melodramu.
U epizodi 2009 Ružna Betty , druga posthumna strana B, 'Angel in the Snow' (također iz Smithova albuma New Moon), svira tijekom montaže u bolnici s Ignacijem (Tony Plana). Filmaši su se počeli izvlačiti iz Smithovog mainstream kataloga. S tekstovima poput 'Zar ne znaš da te volim / Ponekad se osjećam kao samo hladna mrtva priroda / Samo smrznuta mrtva priroda / koja je pala ovdje da bi ležala pored tebe', to prevodi kao platonsko ljubavno pismo Ignaciju izražavajući koliko je on važan za figuru Betty (America Ferrera).
U Gore u zraku , 'Anđeo u snijegu' glumi melankoličnu montažu Georgea Clooneyja 2009. godine kako bi gledatelju prenio žrtve na nebu tijekom duge karijere. Opet se Smithov zvuk skladno koristi s temama usamljenosti i izolacije. Književnik i redatelj Jason Reitman artikulirao je Smithovu sklonost kinematografskom zvuku, možda kao i bilo tko drugi. 'Glas Elliott Smith bio je instrument stvoren za bodovanje filma', rekao je Reitman u Čuvar komad. “Pjeva poput nježno svirane gitare. Njegovi tekstovi ne prekidaju dijalog na ekranu, već zapravo služe kao podvlaka. Dodaju težinu i emocije bez prekida razgovora na ekranu. ' Možda su zbog toga filmaši tako često reciklirali njegov zvuk da je savitljiv. Stalno se mijenja. Otvoreno za tumačenje.
U epizodi 2009 Privatna praksa , šestogodišnja spinoff serija mega-hita Grey’s Anatomy , 'Angeles' se koristi, još jednom, ovaj put preko montaže u kojoj Naomi (Audra McDonald) otkriva vijest o prihvaćanju ponude, a Addison (Kate Walsh) traži Della (Chris Lowell) da isporuči Morganovo dijete (Amanda Detner). Od svih upotreba 'Angelesa', ovo je i dalje najslabije. Međutim, to je oporuka, 12 godina nakon Dobri Will Hunting Izdanje, na utjecaj pjesme na filmu i TV-u.
Smithova popularna pjesma 'Somebody That I used to know' (izvorno predstavljena na albumu Figure 8 2000.) svira tijekom posljednje scene i završnih epizoda epizode iz 2012. Prava krv istog imena. Obilježio je redateljski debi zvijezde Stephena Moyera, a predstavio je Smithovu pjesmu koja je započela na kraju sastanka s novom vampirskom hijerarhijom pa sve do kraja kredita.
U sirastom, ali šarmantnom filmu iz 2013, Zaglavi u ljubavi , Louis (Logan Lerman), izopćenik, vjeran Smithovim opunomoćenicima, glumi 'Između rešetki' za Samanthu (Lily Collins) kad su zajedno u njegovom autu. Artikulirani, nedruštveni mladić, Louis se pokušava povezati s drugim čovjekom bez govora, na dubljoj, urođenoj, ritmičkoj razini. Tako to čini kroz glazbu. 'Između rešetki' govori o prihvaćanju cijele osobe, pozitivnog i negativnog što dolazi s njom - snimka odnosa Louisa i Samanthe, kao i središnja tema filma.
A sada, meta-scena koja artikulira Smithovog genija u popularnoj emisiji. Rick i Morty , točnije. Emisija je pustila isječak filma 'Između barova' u svojoj drugoj sezoni 2015. Pjesma se koristi kao zavjera za 'poraz' Tiny Ricka. Kad Morty pridržava Majušnog Ricka i glumi ga 'Između rešetki', Summer ga moli: 'Slušaj, Majušni Rik. Slušajte Elliott Smith. Osjetite što osjeća. ' Nakon slušanja, transformirani Rick odgovara: „O, bože. Što je život? Kako netko tako nadaren može umrijeti tako mlad? ' Nastavlja shvaćati krhkost života i neizbježnost smrti, teme tako često prisutne u Smithovoj glazbi. To je odjednom omaž jednom umjetniku koji generira i koji služi kao uvod u Rick i Morty Mlađih gledatelja, kratka lekcija empatije, podsjećajući gledatelje na važnost pokušaja razumijevanja umova koji se bore, podsjetnik na našu smrtnost, i neutemeljeno proglašenje vlastite ljubavi prema Smithu kreatora serija Dan Harmon i Justin Roiland.
finale sezone mr robot sezona 2
U epizodi filma Crna lista , Igra 'Između rešetki' dok se važna serija otkrića ukupnog luka emisije otkriva kroz Reda (James Spader) tijekom montaže. Neću posebno pokvariti radnju, ali to je još jedna tonalno drugačija, ali podjednako umjetnički učinkovita upotreba pjesme koja je prvi put predstavljena u Van Sant's Dobri Will Hunting .
U sezoni 2 od 13 razloga , koja se emitirala 2017. godine, Clay (Dylan Minnette) plače pod tušem kao rezultat devastacije onoga što se dogodilo s Hannah (Katherine Langford) zbog Smithove naslovnice 'Trinaest'. To je trenutak kad Clay oslobađa emocije koje je napunio od Hannahinog samoubojstva. Clay, nespretni, tihi izopćenik, mogao bi biti još jedan Smithov stand-in. Glazbeni supervizor Season Kent objasnio je zašto Smith apelira na tinejdžere, točnije na dječake: 'Pjesma sve govori', rekao je Kent Časopis zalijepi . 'To je ta pjesma za scenu. Elliott Smith i dalje razgovara s toliko ljudi, posebno s tinejdžerima. Mislim i za dječake ... Sve naše urednike, koji su svi muškarci, zaista je privukla ta pjesma. Mislim da on samo govori o adolescenciji na pravi način. ' Ne škodi što se teme depresije i samoubojstva u emisiji neprestano istražuju kroz Smithovu diskografiju.
Gospodine robote koristi 'Sve mi ništa ne znači' (izvorno predstavljeno na albumu Slika 8) tijekom scene 2017. godine u kojoj Darlene (Carly Chaikin) vraća staru sliku u stan Eliota (Rami Malek). Kao i mnoge pjesme Smitha, i za njegov kontrast zvuka postoji univerzalna privlačnost za razliku od lirskog tona, Smith bi često svirao radosne akorde i melodije, istodobno izražavajući potresno uznemirujuće tekstove opterećenog uma. Ova epizoda govori o obradi Darlene i prepuštanju prošlosti. Nakon što je tek priznao ubojstvo, saznao uznemirujuću istinu o Angeli (Portia Doubleday) i pokušao se pomiriti s bratom, ponovljeni Smithovi tekstovi, 'Sve mi ništa ne znači', odraz su Darleninog neredovitog emocionalnog stanja.
“Ryana Murphyja Političar koristi 'Između rešetki', još jednom, u prvoj sezoni 2019. godine, tijekom scene u kojoj svi saznaju da je Payton (Ben Platt) znao da Infinity (Zoey Deutch) nema rak tijekom svoje kampanje, zbog čega je izgubio predsjedništvo i njegova karta za Harvard. Kao što je već spomenuto, 'Između rešetki' govori o prihvaćanju čovjekovih mana zajedno s njihovim laskavijim osobinama. Ovaj trenutak prisiljava Paytona da se suoči sa svojim unutarnjim demonima dok ga njegova zajednica protjeruje. Nakon što je morao statički statirati za svoju klasnu predsjedničku kampanju, Paytonovu bol apsorbiraju njegovi najbliži kada se ove štetne informacije objave u javnosti, ti ljudi dijele posljedice Paytonovih postupaka. Ova dinamika podsjeća na tekst pjesme: 'Ljudi koje ste već bili prije, a koje više ne želite / Ne gurajte se više i neće se savijati prema vašoj volji / Ja ću ih zadržati.' Još jedan krasan kontrast između Smithove glazbe, ima nešto posebno snažno, ali nježno u tome što netko neustrašivo proglašava da će voljenoj osobi učiniti bol, strahove i borbu.
Smithove pjesme također su predstavljene u filmovima Stvoritelj i Ulice uragana u 1997, Antitrust i Južnjaka 2001. godine, Sad ili nikad ( Sad ili nikad ) 2003. godine, Austrijska metoda u 2006, George Rule i Dobivač u 2007, American Pie Presents: Knjiga ljubavi u 2009. i Voli, Rosie u 2014, Viski Tango Foxtrot 2016. godine, a televizijske emisije Brdo jednog drveta u 2003. i 2006. godini, Hladan slučaj 2005. godine, CSI: NY , Zločinački umovi , i Šminija, Ha u 2006, Heroji u 2007, Život u 2008, Skinovi u 2008. i Svježe meso u 2011.
Sve ove upotrebe dodaju dubinu određenim izlagačkim aspektima karakternih lukova na filmu i televiziji bilo za posebno usamljene, sukobljene, napaćene, melankolične, depresivne ili mizantropične likove ili duboko emotivne scene. Međutim, ponekad Smithova pjesma može istaknuti dirljiv prizor ljubavi, iskrenosti, suosjećanja, čežnje za srećom ili drage uspomene. Često, kao što je već spomenuto, njegove pjesme istovremeno prenose obje strane njegove jedinstvene interpretacije ljudske prirode korištenjem kontrastnog glazbenog zvuka tematskim elementima u njegovim tekstovima, paralelno s dvojstvom Smitha kao čovjeka.
Ovisnost, depresija, anksioznost, samoubojstvo, smrt, obiteljska disfunkcija, nesanica, slom srca, usamljenost, ljubav, druženje, život, uživanje u minutnim trenucima koje toliko često uzimamo zdravo za gotovo. Sve su to uobičajene teme koje će slušatelji pronaći skrivene ispod površine pjesama Elliott Smith. Intenzivni, iskreni, autentični i širokog opsega, filmaši i dalje ne samo da smatraju da su ove teme lako povezive i stoga dostupne većoj publici, već i pronalaze nove načine za promjenu gipke glazbe Smitha kako bi odgovarala njihovom specifičnom tonu. Kao što je Reitman rekao, Smithov je glas vlastiti instrument, a nota se može protumačiti na mnoštvo načina. U tom smislu, osim Smithove masovne diskografije, gledatelji u dogledno vrijeme neće čuti ništa manje Smithove glazbe na filmu i TV-u. Bez obzira na to, kroz mnoge nezaboravne scene kojima je pridonio i vjernu bazu obožavatelja koja raste sa svakom novom značajkom zvučne podloge, Smith se pridružio redovima ovjekovječenih glazbenih bogova i zauvijek živi u našim sjećanjima.
