Unutar žanra ratnog filma, Američki građanski rat nije rodio toliko klasika kao Drugi svjetski rat ili Vijetnam. Međutim, jedan nesporni klasik je Slava , moćan film iz 1989. godine zasnovan na istinitoj priči o jednoj od prvih potpuno crnih dobrovoljačkih pukovnija u vojsci Unije. Denzel Washington osvojio je svog prvog Oscara za ovaj film. Sjećate se scene u kojoj njegov lik Trip - prkosni rob, pretvoren vojnik koji je okrenuo lovca na cipele AWOL - pokušava zadržati ukočenu gornju usnu, ali počinje curiti suze dok ga bičevaju po leđima, koja već nosi ožiljke odbjeglog roba.
Ove godine, na AFI-jevoj počasti Washingtonu, Michael B. Jordan naveo je te ožiljke kao nadahnuće za Killmonger's u Crna pantera . Slava je film u kojem se sličan prijenos naslijeđa može osjetiti u glumačkim izvedbama. Potaknuta jednom od svih sjajnih filmskih partitura (skladatelj pokojni James Horner i s horom dječaka Harlem), to je film koji želi proći generacijsku baklju, stavljajući gledatelje u kontakt s prošlošću tako da njegova zaboravljena žrtvovanja mogu svima olakšati put prema boljem sutra.
Ugledavši zastavu 'Stara slava', mahnite Slava , film, dok se Amerikanci bore protiv drugih Amerikanaca na bojnom polju kod potoka Antietam zasigurno pogađa blizu kuće 2019. godine, kada se zemlja osjeća manje ujedinjenom nego ikad, uz drugu vrstu potoka. Uz HBO-ove Stražari nakon što sam nedavno skrenuo pozornost na pokolj na utrci Tulsa , Slava nudi još jedan neizbrisiv prikaz važne epizode u američkoj povijesti. Ponovno gledanje na tridesetu godišnjicu, ovdje na kraju 2010-ih, emocionalno je iskustvo: istodobno ponizno i katarzično i nadahnuto iznova.
Hollywood ima dugu povijest suprotstavljanja tipova Johna Waynea stranim zlikovcima. Iz komercijalne perspektive, lakše je na taj način apelirati na najmanji zajednički nazivnik filmofila. Ipak isti jingoistički duh koji je napredovao u 80-ima i Akcijsko kino iz 90-ih možda spriječio Tinseltown da se istinski suoči s podijeljenom prošlošću i sadašnjošću Amerike - u ratnim filmovima ili čak u modernim filmovima o superherojima, od kojih su neki snimljeni pod nadzorom Pentagona, s skripte koje je odobrila američka vojska.
Bez obzira na razlog, Hollywood se dovoljno udaljio od građanskog rata u korist ratova u inozemstvu - 'mi' nasuprot 'njima' - da se čini kao Slava istodobno izumio i razbio podžanrovsko kolo. Vidjeli smo radnju brata protiv brata, plavo-protiv-sive radnje u drugim filmovima o Građanskom ratu, snimljenim prije i poslije 1989., naravno. Isto tako, vidjeli smo brišuću, saniranu, južnjačku romantičnu viziju Nestao s vjetrom, koji prethodi Slava za pola stoljeća i redovito se svrstava među najveće američke filmove.
Ali koliko smo često vidjeli kako afroamerički likovi tako aktivno sudjeluju u pripovijesti o vlastitoj emancipaciji? Ako se akcija na bojnom polju može smatrati presudnim aspektom ratnog filma, onda bez obzira na njegove stereotipe, Nestao s vjetrom registrira kao više sporedni povijesni ep. Građanski rat koristi se kao kulisa za priču o žestoko odlučnoj ženi po imenu Scarlet O’Hara, čiji je završni poklič: 'Kao Bog kao moj svjedok, nikad više neću biti gladan!' hvata elastičnost ljudskog duha.
Redatelj Edward Zwick razgovarao s EW-om ove godine o tome kako je pokušao preoblikovati naraciju o Slava kako bi se smanjile komponente za bijeli spasitelj koje preferiraju studijski. Doduše, neke od tih komponenata još uvijek su tu, na primjer kad dobri bijeli časnik Unije uleti u ured i zatraži cipele za crne vojnike u svojoj pukovniji. Trenutci poput ovog položaja Slava negdje između krajnosti Učini pravu stvar i Vozeći gospođicu Daisy , dva filma koji su se u kinima pojavili iste godine i nudili vrlo različite tretmane trke.
Kao i svaki film, Slava proizvod je svog vremena: u ovom slučaju, kasnih 1980-ih, kada su Matthew Broderick i Cary Elwes silazili s Slobodni dan Ferrisa Buellera i Princeza nevjesta , odnosno. Zwick će kasnije nastaviti upravljati Posljednji samuraj (Tom Cruise u Japanu) i pomoći u koncipiranju priče za Veliki zid (Matt Damon u Kini), pa vrijedi napomenuti da u njegovom djelu postoji obrazac usidrenja naracije oko bijelih protagonista, čak i kad su radnje azijske zemlje.
Broderick glumi Roberta Goulda Shawa, identificiranog kao 'sina bogatih bostonskih abolicionista'. Film započinje naivnošću 23-godišnjaka, pišući majci pismo govoreći poput: „Kako je sjajno upoznati muškarce iz svih država, istočne i zapadne. Ovdje dolje, spremni boriti se za svoju zemlju, kao što su to radili stari u revoluciji. '
liga pravde 1. dio zeleni fenjer
Prava Shawova pisma služe kao izvorni materijal za ovaj film, zajedno s povijesnim romanima Jedna galantna jurnjava i Položite ovaj lovor . Ponekad u njegovim riječima postoji lirska kvaliteta. 'Ceste su zagušene razvlaštenicima', piše on. 'Borimo se za muškarce i žene čija poezija još nije napisana.'
Antietam, mjesto jedina najkrvavija jednodnevna bitka u američkoj povijesti, brzo odbacuje mladog Shawa bez obzira na njegove poglede. Korača u bitku s podignutim mačem i dočekuje ga pogled na eksplodirajuće glave. To pomaže Brodericku da se riješi svih posljednjih dahova Buellera, prelazeći u stoičniju izvedbu za odrasle koja je savršeno prilagođena materijalu. To je lako njegov najbolji film.
Kod kuće u Bostonu, gdje Shaw upoznaje guvernera i Fredricka Douglassa, iz prve ruke vidimo kako je došao do kolijevke bijelih privilegija. Ipak, njegovo gledište je neophodno jer omogućava filmu da prikaže slučajni rasizam ostalih bijelih časnika dok on preuzima brigu o 54. pješačkoj pukovniji Massachusettsa i pokušava se kretati birokracijom Unije.
Kao što je i sam Zwick shvatio, srce koje kuca u filmu ne dolazi od Shawa već od afroameričkih vojnika koji su se utaborili u njegovoj pukovniji. Rawlins, kojeg glumi Morgan Freeman, je prvi koga smo sreli, provodeći čišćenje bojnog polja. Zaslijepljen suncem, ozlijeđeni Shaw podiže pogled i začuje glas koji ga pita: 'Jeste li dobro, kapetane?'
To je isti glas koji pripovijedao bi Iskupljenje u Shawshanku . Freeman se već probio 1987. godine s prijavom nominiranim za Oscara Street Smart , ali poput Washingtona, 1989. je godina koja je zaista izbila u velikom pogledu. Pored spomenutog Vozeći gospođicu Daisy , također je te godine glumio 'Ludog' Joea Clarka, ravnatelja škole u Nasloni se na mene .
Washington je bio na paralelnom putu sa filmskom zvijezdom. Zajedno s dramom apartheida Sir Richarda Attenborougha iz 1987. godine, Plači sloboda , Slava najavio je svoj dolazak kao glavna glumačka sila koja se više nije mogla ograničiti na mali ekran. Kao George Clooney na E.R. , slavu je prvi put stekao kao dio ansambla koji je glumio u televizijskoj seriji NBC smještenoj u gradskoj bolnici. Medicinska drama Sveti drugdje (imenjak albuma Gnarls Barkley koji je prodavao platinu) završio je 1988., ali do tada je Washington već počeo prelaziti u filmski rad.
S Slava , definitivno možete vidjeti uvid u budućeg Denzela u sceni gdje Trip predvodi pukovniju u kidanju njihovih bonova za plaću. Čudesni talent koji bi bjesnio Malcolm X , Dan treninga , i druge uloge tamo su u potpunosti prikazane, te u šatorima i prizorima kraj kamina gdje Trip iglama daje efektnijeg Thomasa, koga glumi Andre Braugher u svom dugometražnom debiju. Braugher bi nastavio raditi obrnuti Washington: prelazak s velikog ekrana na NBC kako bi glumio vještog ispitivača Franka Pembletona u Umorstvo: Život na ulici.
Kevin Jarre, scenarist filma Nadgrobni spomenik , napisao scenarij za Slava, a ako se povremeno nađe na melodrami ili prijeti da se otopi u klišeje sa značajkama dionica, njezini je glumci podižu iznad toga. Trip je, barem, mudar za igru karakterizacije: brzo mjeri saigrače, verbalno reducirajući Rawlinsa na 'starca', a mucajući Sharts Jihmija Kennedyja na 'poljsku ruku'. On i irski narednik pukovnije puka rezerviraju šarenije etikete za Thomasa, nazivajući ga 'pahuljicom' i 'Bonnie Prince Charlie'.
Narednik vježbe, koji je i sam karikatura, počinitelj je jednakih mogućnosti koji funkcionira kao izvor komičnog olakšanja na smiješan, neuki, nalik Archieju Bunkeru. Kad ne izgovara irizme poput 'boyo', obojene vojnike naziva Meksikancima i Hindusima, ne praveći razliku između manjina. U međuvremenu, Trip se šali kakokandidirao se za predsjednika i njegovi se šatori smiju kao da je to najsmješnija stvar na svijetu.(U stvarnom su svijetu budući predsjednik i prva dama Barack i Michelle Obama podijelili svoj prvi spoj ranije ’89 na pokazivanju Učini pravu stvar ).
zastrašujuće priče za pričanje u mračnom jasnom čovjeku
Shawov prijatelj iz Bostona, dobro govori, Thomas u očima provodi svoj zastoj u šatoru čitajući eseje transcendentalista poput Ralpha Walda Emersona. Čini se da nije odsječen za vojsku, a po tom pitanju nema ni Sharts, koji dobro puca u vježbama ciljanja sve dok mu puška ne puca blizu glave kako bi simulirao buku i zbrku bitke.
Posvećujući ekranima ove likove i dajući im prave lukove (Thomas se pojačava, Trip omekšava), Slava učinio je što Django Unchained težio tome i to je učinio više od dva desetljeća ranije: naime, predao je perspektivu svojim crnim likovima i pustio ih da budu junaci vlastite priče. Dok pratimo njihov trening, film govori o njihovom jačanju i pripremi za vječnu slavu. Prvi nagovještaj predstojeće smrtnosti i potpune ozbiljne posljedice onoga za što su se prijavili dolazi kada Konfederacijski kongres objavi da će svi crni vojnici uhvaćeni u odori biti smrtno stradati.
Tri desetljeća kasnije, Slava nije izgubio ništa od svoje moći. Na neki je način poprimio dublju dimenziju, jer je napravljen tijekom re-iluzirano Reaganovo doba i sad smo ponovno razočarani, završavamo desetljeće u kojem smo tražili pomoć od Iron Mana umjesto Ramba. Ipak, evo ga, presijecajući krajolik političke sadašnjosti podsjećajući na sve ono što je došlo prije nas.
Koliko god zvučalo platitudno, čini vas zaista razmišljati o ljudima koji su se borili i umrli za ovu zemlju - ne u stranim ratovima, već u američkom ratu sa sobom. Što bi pomislili da sada mogu vidjeti naciju? Bi li se posramili ili bi podijelili Tripovo razumijevanje da je rat suđen da traje i dalje, a da ga nikad nitko nije pobijedio? “Loše smrdi”, kaže on, “a i svi smo se zataškali u tome. Mislim, nije nitko čist. '
Scena u kojoj on iznosi te misli rijetko iskreno u stranu sa Shawom dolazi neposredno prije uzbudljivog posljednjeg čina filma, kada se pukovnija pridružuje izravnom frontalnom napadu na Fort Wagner, uporište konfederacijske plaže. Kad se Shaw pojavi pred svojim ljudima na plaži, neposredno prije napada, ne održava onu uzbudljivu, stentorijansku riječ koju biste obično očekivali čuti prije velike scene bitke. Nema potrebe. Umjesto toga, samo pogleda ljude, pokaže na stjegonošu i pita: 'Ako ovaj čovjek padne, tko će podići zastavu i nastaviti dalje?'
Thomas je zadobio prethodnu ozljedu i u ovom trenutku jedva stoji, ali on je taj koji korača naprijed i kaže: 'Hoću.' Ljudi iz 54. započinju marširati naprijed sa svojim bajunetima i zvona sa zvučnog zapisa počinju udarati, ali vrlo brzo, usječe se u tvrđavu, gdje vidimo kako vojnici Konfederacije pune topove.
Shaw uskoro vidi svoju pukovniju rastrganu na komade. Ubrzo je i sam oboren, a za njim Trip, koji podiže zastavu i pokušava voditi noćnu juriš za njim. Osvijetljeni crvenim odsjajem raketa ravno iz nacionalne himne, Elwesov zapovjednik Forbes i Freemanov vodnik Rawlins sada preuzimaju vodeću ulogu, ulazeći u tvrđavu i namjerno tkajući kroz nju, podržani Hornerovom 'Punjenje Fort Wagnera', jedno od sjajnih djela filmske glazbe u posljednjih trideset godina.
Do jutra tijela zatrpavaju plažu i vidimo da je čak i konj kojeg je Shaw pustio ranije mrtav. 54. je jedina galantna jurnjava, dobrovoljni vojnici trguju svojim životima za osnovno ljudsko dostojanstvo. Sada je na publici - na nama živima - da nose zastavu sa sjećanjem na prošle generacije žive u našim srcima i molitvom i obećanjem budućim generacijama da ispravljaju svoje korake dok ostavljamo vlastiti trag tragova u pijesku. Slava, aleluja.
