Nema katarze
U studijskoj verziji ovog filma bilo bi više vremena posvećeno i Joeovoj potrazi za nestalom djevojkom, i njegovim planovima za osvetu. Joe bi bio metodičan i do detalja bismo vidjeli sve detalje njegova plana. Možda ima čak i nekakvog sporednog karaktera - nekoga s kim može razgovarati i odbiti ideje (i detalje o zavjeri). Možda smo čak bili osiromašeni glasom nad pripovijedanjem, dok nas Joe progovara svojim nelagodnim umom.
Ali Ramsay ne ide ni na što od toga. Umjesto toga, ona posuđuje samo minimum. Pa ipak, znamo sve što trebamo znati. Znamo da je Joe zabrinut jer je Binijeva montaža, kinematografija iz Thomas Townend , i što je najvažnije od svega, dizajn zvuka ljubaznošću tvrtke Paul Davies , daje nam sav uvid u Joea koji nam treba. Dobar dio filma gledamo Joeovim očima, a kao rezultat, svijet izgleda i zvukovi oštri - naleti zasljepljujuće svjetlosti u kombinaciji s čudovišnom bučnom bukom. To je zvuk grada, ali to je i zvuk neke grube, ponorne plima koja se srušila negdje u Joeovoj glavi. Dizajn zvuka Daviesa filtrira se u razbijanju stakla, nesretnim vrištanjima i buci Phoenixa kako nerazumljivo mrmlja u sebi. Ništa zapravo nije rekao je uz sve ovo, ipak mi kao rezultat dobivamo cjelovitu sliku Joea.
Najiznenađujuća uporaba Ramsayjeve rijetke metode pripovijedanja približava se zaključku Nikad niste bili ovdje . Joe je napokon ušao u trag muškarcu koji drži djevojku u zatvoru. Čovjek koji je orkestrirao svu bol i patnju koja je Joea zadesila veći dio filma. Poput oca nestale djevojke, i ovaj je čovjek političar - guverner, glumi ga Alessandro Nivola .
Ovaj je lik u neku ruku glavni antagonist filma. Loš momak s kojim se Joe sada mora suočiti. A što saznajemo o ovom liku?
Ništa.
Zapravo, Nivola nema niti jedan redak u filmu. Ipak, Ramsay i urednik Joe Bini govore nam sve što trebamo znati o ovom liku - i možemo reći, a da uopće nismo čuli ni riječ, kaže da je podli. Ramsay ga predstavlja kroz dugi pucanj iz POV-a - nalazimo se u Joeovom glavnom prostoru i gledamo kako guverner šeće iz svog stožera, u pratnji naoružanih stražara. Baš onako kako se Nivola nosi, kockanje i samozadovoljan , dovoljno je da vam se žuč digne.
Kasnije, Ramsay prikazuje Nivolin lik kako nježno prsti fotografije njegovog zarobljenika dok je bila još mlađa. To je odbojna, tiha sekvenca - rekli su nam da mu je Nina 'miljenica' od brojnih maloljetnih djevojaka koje je seksualno zlostavljao, a to je očito bilo već dosta dugo, čak i kad je bila puno mlađa.
Prekrasan dan
Pozornica je postavljena za Joea da izvede krvavu osvetu. Prolazi kroz guvernerovu vilu, puštajući naoružane stražare. Ponovno, Ramsay to drži izvan ekrana - vidimo samo stopala mrtvih ljudi kako vire iz vrata, a njihova tijela blokira bilo koji predmet za kojim su zaostali nakon što im je Joe razbio glavu. Joe napokon stiže do guvernera.
A guverner je već mrtav.
Grlo mu je raspuknuto, a on leže, oči tupo gledajući Joea - i ni u što. Opet, Ramsay nam je uskratio nasilnu katarzu. 'Scena pred kraj filma, gdje odlazi u guvernerovu vilu očekujući odgovore, a tipa pronalazi mrtvog, pa ne može udovoljiti njegovim željama ... ta scena je zrcalna scena i za njega i za publiku', rekao je Bini. 'Niste zadovoljni. Nikad ne dobivate zadovoljstvo kad vidite nasilje koje mislite da ćete vidjeti ili dobijete odgovore koje mislite da ćete dobiti. Cijeli taj osjećaj je ono što vas tjera da gledate film ... i dalje gledate jer očekujete neku vrstu zadovoljstva koja se nikad ne dogodi. '
S vremenom Nikad niste bili ovdje završava, Joe je još uvijek slomljen čovjek. Spasio je Ninu, a ona pruža malo nade. 'Lijep je dan', kaže ona, gledajući prema suncu. Joe se slaže da je ovo zaista lijep dan. Ali postoji dugotrajni osjećaj da, iako se broj tjelesnih masa popeo, i dok je Nina na sigurnom, zasad još uvijek čeka nedovršeni posao. Dugotrajan. Čekajući trenutak koji nikada neće doći.
Možda mislite da je sve to rezultat stalnog sjeckanja. To negdje, postoji trosatni rez Nikad niste bili ovdje to vraća sve dijelove koji nedostaju natrag. Ali to nije slučaj. 'Nikada nije došlo do dugog rezanja filma', rekao je Bini. “To jednostavno nije podržalo - nije trebalo podržati. No, ono što je čudesno u Lynneinim filmovima je to što je, za razliku od nekih filmaša, redoslijed slika zapravo važan. Ogromna je razlika između 'stavi mliječnu čašu sada', za razliku od 'kasnije stavi mliječnu čašu'. Nikad nismo osjećali da to moramo skratiti. Jednostavno smo to morali ispraviti, pa smo to i učinili u posljednjem dijelu. '
Ono što čini Nikad niste bili ovdje jedan od najboljih filmova godine nije ono što nam prikazuje, već ono što nam ne prikazuje. Evo filma koji ima živaca da nam vjeruje da ćemo popuniti prazna mjesta kako bismo sami oblikovali priču u oblik. Rijetko je kada film ima takvu vjeru u svoju publiku. I to je vrijedno slavlja. Ovaj pristup također je domišljat način da nas smjestite u Joeov prelomljeni prostor glave. Joeov um često pliva od otrovnosti, misli su mu slomljene, a priča koja se odvija razbijena je kao rezultat.
U manje vještim rukama, Nikad niste bili ovdje Namjerno nejasno pripovijedanje moglo bi biti slabost. Moglo bi se dogoditi i kao izluđujuće. Ipak ovdje nikad nije. Dobivamo sve dijelove koji su nam potrebni da sami sastavimo slagalicu. Možda nam se neće svidjeti ono što vidimo kad se ta slagalica napokon sastavi, ali svejedno se sastavi. U tom smislu, Nikad niste bili ovdje je vizualno pripovijedanje u svom najboljem izdanju. Nisu potrebni dugi govori, dugotrajno izlaganje niti dijalog o nosu da bi nas premjestili s točke A na točku B. Umjesto toga, Ramsay se oslanja na gledatelja koji će sam putovati. Slijediti Joea mračnim, opasnim uličicama i vidjeti kuda sve to vodi.
