Ne može se često reći nekome da je snimio najbolji horor film u posljednja dva desetljeća, ali upravo je tako moj intervju s Osgood Perkins počinje. Svakom godinom, Kći crnog ogrtača proširuje svoju publiku, a nedugo zatim većina ljubitelja horora prihvati njegov status ikonskog filma 21. stoljeća.
Ali Perkins teško da je jedno čudo. Pored Ja sam lijepa stvar koja živi u kući - opojno originalna (i jedinstveno američka) priča o duhovima - Perkins nastavlja urezivati nišu za sebe atmosferskim projektima poput Gretel & hansel , najnovija adaptacija bajke braće Grimm. Gretel & hansel je napravljen i ranije, naravno, ali Perkinsov stav o priči je savršena enkapsulacija onoga što ga čini posebnim kao filmaša.
Zanemarivanjem iskušenja da se okrene Hansel & gretel priča u - i citiram - 'sjebani horor film za odrasle', Perkins je možda upravo napravio svoj najotkrivniji projekt do danas.
Monstruozna empatija
Sa samo dva dodatna redateljska priznanja za njegovo ime, možda se čini neobičnim kadrirati Gretel & hansel kao 'prvi' film koji je Osgood Perkins režirao, a koji sam nije napisao. Napokon, nije da ovo predstavlja neki masovni odmak od uspostavljene karijere. Pa opet, ništa o Perkinsovoj karijeri nije bilo normalno. Od djeteta glumca do indie scenarista i nastajućeg crtice, u njegovom se radu osjeća osjećaj otkrića koji ponekad zaostaje kod ostalih filmaša. Možda je to razlog zašto, kad se protiv njega Kći crnog ogrtača i Ja sam lijepa stvar koja živi u kući , Gretel & hansel osjeća se manje poput umjetnika koji udvaja svoje mitove, a više kao nekoga tko traži njihov glas.
Dakle, na pitanje o prijelazu iz scenarista-redatelja u redatelja, Perkins je iskren. 'Na kraju sam ovo nekako razvio da bih postao svoj', priznaje Perkins. 'Nisam mogao odmaknuti ruke od toga.' Dok je originalni scenarij Roba Hayesa za Gretel & hansel pružajući opći okvir onoga što će film postati, bilo je područja na kojima je Perkins mogao petljati. To je značilo stvoriti nešto nezaboravnije od Holde, ljudožderske vještice iz bajki. 'Komponenta koja je stvarno nedostajala bila je tko je ta osoba i zašto radi to što radi?' Perkins objašnjava, napominjući da su 'ovisnost o drogama, upravljanje tugom i tendencija autodestrukcije' postali suvremeni uređaji za uokvirivanje izvedbe Alice Krige. 'Daješ takvu napojnicu nekome poput Alice Krige, a ona zna trčati.'
nisi retardiran, samo si spor
Suzdržan protiv njegovih prethodnih projekata, teško je ne vidjeti velik utjecaj Perkinsa na lik Holde. Holda se manje osjeća kao jednodimenzionalni negativac, a više kao još jedna od njegovih tragičnih kreacija na ekranu. Svakako ima zla u Holdi, ali ovo je zlo koje je procurilo, a ne prosulo se. Usporedite je s Joan - likom Emme Roberts u Kći crnog ogrtača - i vidite dvije žene koje su previše svjesne čudovišta koja su postala. Oni čak mogu racionalizirati svoje nasilje kao perverznu vrstu osnaživanja. Ali na kraju, oba lika suočena su s prazninom svojih odluka. Joanina ubojstva ne mame demona natrag u njezin život Holda je poražena od žene čije su vlastite nadnaravne moći rođene iz obitelji, iste obitelji koju je usput žrtvovala.
Ovo je jedan od Perkinsovih jedinstvenih darova kao filmaša: ima urođenu sposobnost da pronađe tragediju čak i u najmonstruoznijim kreacijama. 'Za mene se to vraća Darthu Vaderu govoreći:' Ja sam tvoj otac ', prisjeća se Perkins, napominjući kako vjerojatno nikada neće doživjeti tako utjecajno kazališno iskustvo kao ono koje je gledao Carstvo uzvraća udarac kao dijete. “Bio je toliko duboko impresivan, taj osjećaj [da su] ta čudovišta ljudi. A ova čudovišta su čudovišta jer ih boli. Oni nisu čudovišta jer misle da je to zabavno. Nitko se ne zabavlja. ' Duhovi, vještice i opsjednute mlade žene čine temelj horora, ali Perkins nas ostavlja da ove filmove ne možemo ostaviti bez osjećaja da su oni doista bili nepravedni.
Ovome se dodaje snažan osjećaj izoliranosti svakog lika. Od Joanne preko Polly do Holde, 'čudovišta' Perkinsovih filmova odvučena su od onih koji bi ih mogli spasiti - ili ih barem postaviti na bolji put. Suvremeni Hollywood prepun je neovisnih filmaša koji horor koriste kao alegoriju za tugu. Ipak, izolacija koja utječe na Perkinsova čudovišta odjekuje na puno iskonskijoj razini. Za Perkinsa ovo zahvaća osjećaje usamljenosti s kojima se borio cijeli život. 'Život je samostalna misija', objašnjava. 'Dajemo sve od sebe da ga popunimo i pružimo si veće šanse, ali najiskreniji pogled na protagonista za mene je usamljena osoba.'
Prepisivanje povijesti
Da biste pronašli suosjećanje u čudovištima iz bajki, morate biti spremni izazvati nekoliko utvrđenih povijesti. Za Perkinsa to zahtijeva vrlo osoban pristup pripovijedanju. 'Osjećaj povrata za mene je sigurno važan', priznaje. Iako u intervjuu nije potrebno izričito ponavljati značajne tragedije njegovog života - gubitak oca, filmske ikone Anthonyja Perkinsa, zbog AIDS-a 1992. godine, smrt njegove majke Berry Berenson tijekom napada 11. rujna - utjecaj koje su ti gubici imali na Perkinsu kao umjetniku na svoj način uvlačenje u razgovor. Ne jednom filmski autor govori o dubokom utjecaju gubitka roditelja na njega kao kreativca i kao osobu.
'Moj je život nekako bio u djelima', objašnjava. 'Postojao je rani dio mog života koji je toliko proždirao postojanje mojih roditelja i ono što su oni donijeli na svijet i tko su bili te ljudi koji su došli s njima i umjetnost koja je bila oko njih.' Bez njih Perkins je bio prisiljen preispitati smjer svoje budućnosti kao i značenje svoje prošlosti. “Ovdje sam sada ispoljavanje iskustva. Sad moram naslikati portret onoga što mi je bilo. ' Ako to znači da Perkins rješava neke probleme na ekranu da ih vidi cijeli svijet, pa neka tako bude. “Dugo me je to izdvojilo, a tek nedavno, kroz snimanje filmova, kroz karijeru i veze, uspio sam doći na svoje. Pa pretpostavljam da je to ono što gledamo. '
Ovaj oblik introspekcije - ili možda sumnje u sebe - također se našao u Perkinsovim projektima. Holdina želja za obraćenjem Gretel nadilazi potrebu za većim kovenom ili čak narativ samoosnaživanja koji pažljivo zavrti. Da bi dobila svoje moći, Holda je bila prisiljena donijeti užasnu odluku o ljudima koji ovise o njoj. Postoji ideja, koja lebdi tik ispod površine svake scene, da Holda vidi prijeko potrebnu provjeru u Gretelu. Ako Gretel odabere isti put kao Holda kad joj se daju slične mogućnosti, onda to potvrđuje njezinu vlastitu odluku. Holda se možda neće osloboditi svojih grijeha, ali zasigurno će se osjećati manje suučesnicom.
Od duhova do demona, Perkins nam nudi likove koji ne mogu odlučiti kako pustiti da ih tragedija definira. Polly, ubijena djevojka iz Ja sam lijepa stvar koja živi u kući , šapće vlastitu priču nekolicini redovitih stanovnika kuće. Joann čini sve što je u njezinoj moći da ponovno stvori tragična ubojstva Kći crnog ogrtača prošlost. Holda mora znati je li napravila pravi izbor - ili je zaista imala izbora za početak. Ovo je još jedan način da Perkins stvori simpatije za svoja čudovišta. Nema ništa tužnije od toga što netko pokušava (i ne uspijeva) povratiti kontrolu nad vlastitim pričama.
Budućnost
Možda stoga ne čudi da Perkins sudjeluje s nekoliko projekata koji se naslanjaju na empatiju i historiografiju čudovišta. Prva, nadaleko poznata, je Glava puna duhova , roman Paula Tremblaya iz 2015. o mladoj ženi koja pokazuje znakove demonskog posjedovanja i čiji se roditelji prikovani za gotovinu slažu da neka televizijska ekipa uhvati njezin egzorcizam. Razni preokreti i preokreti knjige - čine je savršenim Perkinsovim projektom, sa središnjim simpatičnim čudovištem i likom koji doslovno postavlja povijesni rekord.
Drugi je projekt na koji Perkins može samo nagovijestiti. Ovaj se oslanja na Mary Shelley Frankenstein , začetnik simpatičnog čudovišta. 'To je kao Vrtoglavica i Frankenstein i Društvena mreža . Kao da su te tri stvari zajedno. Odvija se u današnjem San Franciscu ”, objašnjava Perkins. 'Volim započeti s' To je osjećaj ... 'i otići odande, tako da je ovo osjećaj Vrtoglavica . ' Kredit u kojem dospijeva kredit: možda neće postojati više perkinzijski projekt od neke mješavine Frankenstein i Vrtoglavica ,
I dok je Perkins to zahvalan Kći crnog kaputa Kulturni utjecaj raste s vremenom, to je mač s dvije oštrice. 'To mi daje nadu u budućnost', kaže Perkins. “Da sam sposoban. Kao da imam puno toga u sebi. Istodobno, to je nekako kao, jebi ga, jesam li prvo napravio najbolju stvar i je li to gotovo sada? ' Ako Gretel & hansel je bilo kakav pokazatelj, Perkins ima puno više čudovišta koje treba pustiti iz kutije.
