U bilo kojem trenutku unutar Fantomska nit , najnoviji film scenarista-redatelja Paul Thomas Anderson , nevjerojatno je razmotriti dokle je film došao u posljednjih 20 godina. Ranije ove jeseni, I napisao o Andersonovom maestralnom, rasprostranjenom tragikomičnom epu Bugi noći nakon njegove 20. godišnjice i kako se toliko njegovih filmova usredotočuje na stvaranje improvizirane obitelji kad to biološki članovi obitelji jednostavno neće. Međutim, iako se ta tema ponavlja u mnogim Andersonovim filmovima, krajnje je nevjerojatno razmotriti koliko se navalio na objavljivanje svoje osme igrane crte. Fantomska nit je možda njegova najuvjerljivija, luđačka, najzanimljivija priča do danas.
Obrazac u koji su se Andersonovi raniji filmovi, oni s kraja 1990-ih, uklapali, počeo je isparavati objavljivanjem Punch-pijana ljubav 2002. godine. Teška osmica , Bugi noći , i Magnolija svi su pričljiviji filmovi, posljednja dva duguju vidljive dugove Andersonovim nadahnućima, redateljima poput Martina Scorsesea i pokojnog Roberta Altmana. Punch-pijana ljubav ima nekoliko aspekata koji kao da je vežu uz Andersonove prethodne filmove: partitura Jona Briona, današnja kalifornijska postavka, pojava Philipa Seymoura Hoffmana (redoviti PTA) i veza s Altmanovom filmografijom (u upotrebi pjesma iz Popaj ). Ali Punch-pijana ljubav je početak dvaju značajnih elemenata koji su se ponovili u nekoliko drugih PTA filmova, uključujući Fantomska nit : neumoljivo tajanstveni glavni likovi i bitke volja koje se događaju između njih i drugih.
Tajanstveni Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd, a sada i dvojica vodećih Fantomska nit svi se ističu u Andersonovoj filmografiji kao neki od njegovih najistaknutijih, najzagonetnijih protagonista. Svaki od njih postoji u različito vrijeme i na mjestu na kojem su Reynolds i Alma prvi koji žive i rade u drugoj zemlji. Ipak, svi se uklapaju u fascinantne, neprimjetne mračne junake. Pretpostavka Fantomska nit je što je moguće lakši za detalje: film smješten u 1950-e u Londonu, film se fokusira na pomnog sukna po imenu Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) dok započinje novu romansu s Almom, mladom konobaricom (Vicky Krieps) koju upoznaje jednog dana u seoskom hotelu. Vrhovi i doline njihove veze čine ostatak neprozirne priče.
Unaprijed je učinjeno mnogo toga Fantomska nit druga je i navodno posljednja suradnja Andersona i zvijezde Daniela Day-Lewisa, koji je nedavno najavio povlačenje iz glume. Ako se drži te najave, Fantomska nit je vrlo visoka nota koju treba ostaviti, iako je Reynolds Woodcock puno drugačiji, unutarnji, kosi lik Bit će krvi Je Daniel Plainview. Plainview, antijunak onog što je i dalje najveći Andersonov film, ne voli puno pričati o svojoj prošlosti, ali tragovi koje vidimo, kao i njegove interakcije u gradiću Little Boston u Kaliforniji, sugeriraju nam dovoljno da znamo o mračna prošlost naftaša i kako mu je dušu otvrdnula u žestoko natjecateljski duh.
Dobili smo manje tragova o tome kako Reynoldsove i Almine misli neko vrijeme djeluju na puno načina, otkrivaju se tek u posljednjih 10 minuta (o čemu više uskoro). U ranom dijelu, Fantomska nit gotovo se čini kao da će to biti sumorni, destruktivni prikaz umjetnika i njegove muze koju je Darren Aronofsky želio majka! biti. Reynolds je prvi put viđen kako doručkuje sa svojom predanom sestrom Cyril (divna Lesley Manville) i Joannom (Camille Rutherford), potonjom u stanju trajne frustracije. Znamo malo o Joanni, koja ubrzo napušta Reynoldsovu kuću, ali kad Alma zauzme njezino mjesto, postaje jasnije da je Joanna ranije bila na istoj poziciji: Reynoldsova ljubavnik, muza, pomoćnik i sparing partner.
Odnos između Reynoldsa i Alme romantičan je, ali ujedno i produžetak perverznije i intenzivnije kvalitete izložene spojnice u Punch-pijana ljubav . Ljubitelj Adama Sandlera, Barry Egan, teško pada na Lenu Leonard Emily Watson, ali Barry je neobičan, introvertiran lik koji kao da oživi tek kad Lena u naravi odgovori na njegovu nespretnost. 'Gledam ti lice i samo ga želim razbiti', kaže joj. 'Samo ti želim jebenim čekićem razbiti lice.' A ona odgovara, 'Želim vam žvakati lice i želim vam izvaditi oči.' Zaslužuju jedni druge u svojim zbunjujućim, mazohističkim idiosinkrazijama.
Takav je slučaj i s Reynoldsom i Almom, premda u početku Alma smatra da je stariji muškarac neugodan, bodljikav i djetinjasto gadan, iako ga privlači. Kad Reynolds odlazi na dekompresiju u hotel na selu nakon što Joanna ode, očito je očaran tajanstvenom Almom, ali ona ne primjećuje činjenicu da njegove precizne potrebe (do točke mogućeg OCD-a) moraju biti zadovoljene, inače neće biti u mogućnosti obavljati svoj posao u svako doba dana. Uskoro postaju par, ali samo u nekim aspektima Alma odlazi s Reynoldsom u njegovo omiljeno londonsko sjedište, ali uvijek ih prati Cyril, a Alma se umjesto toga uvijek osjeća kao treći kotač. Reynolds jedva izražava vidljivi seksualni interes za Almu, barem dok ne ulovi svoju rezervu i ne upadne u hotelsku sobu pijanog američkog druškana (Harriet Sansom Harris) kako bi uklonila Woodcockovu haljinu koju nosi nakon što se srušila u omamljenost. Tek tada je Reynolds strastveno zagrli u naletu piquea.
Mrazna veza
Čak i usred guranja i povlačenja, Alma želi iznenaditi Reynoldsa romantičnom večerom, možda kao način za obnavljanje veze koja je započela kada je naručio masivan doručak u seoskom hotelu. Cyril odlučno, ali ljubazno upozorava na to, rekavši da njezin brat mrzi iznenađenja, ali Alma ustraje kad Reynolds stigne, zaista je hladan i oštar. Ovdje odnos postaje sve ljepši i suovisniji. Reynolds pukne na Almu, prvo o načinu na koji je pripremila njegove šparoge (s maslacem, a ne uljem, jer je opet vrlo precizan), a zatim djetinjasto sugerira da je ona agent koji je poslan da uništi cijeli njegov život. (Ova scena, kao i nekoliko drugih, sadrži oštar i vrlo neobičan humor koji obilježava mnoge najbolje PTA-ove filmove. Day-Lewis se možda ne čini posebno smiješnim glumcem, ali njegov ponovljeni redak 'Pokaži mi svoj pištolj' je čudno vrlo smiješno, dodajući sloj nakostriješene napetosti argumentu.) U drugom filmu, s drugim ljudima, možda bi se Alma vratila na selo i ostavila Reynoldsa i Cyrila da rade. Umjesto toga, Alma se zadržava i odluči svom ljubavniku dati još jedno iznenađenje.
mrska izložba osam: 70 mm
Fantomska nit u početku se ne otkriva u potpunosti, jedva da čak i naslućuje tajnu uređaja za kadriranje: Alma i neviđena osoba koja zajedno sjedi uz vatru, razgovara s drugom o Reynoldsu. U jednom trenutku nakratko vidimo osobu (muškarca oko njezinih godina), ali onda je uskoro vidimo u drugom kontekstu. Nakon svađe između Reynoldsa i Alme, ona pronalazi gljive u obližnjoj šumi kako bi ih koristila u svom kuhanju, namjerno birajući one s blago otrovnim svojstvima. Zapravo, Alma u Reynoldsov čaj stavlja samo nekoliko prizemljenih komada gljiva, ali dovoljno je da se onesvijesti, pati od gastrointestinalnog poremećaja i halucinira o svojoj davno umrloj majci. Po prvi puta u filmu, Reynolds je bespomoćan, oslanjajući se na Almu u svakom pogledu, čak i kad mladi liječnik (čovjek s kojim Alma razgovara u uređaju za kadriranje) navraća da pregleda starijeg pacijenta.
Ovdje je to Fantomska nit najočitije odstupa od ostalih Andersonovih filmova. Mnogi od tih filmova opsjednuti su obiteljima, posebno očevima i sinovima. Fantomska nit s druge strane, odnosi se na majke i sinove, na više načina. Osim te halucinacije, ne vidimo Reynoldsovu i Cyrilovu majku iako se njezin utjecaj oštro osjeća. Kad je Reynolds na popravljanju, Alma ga preuzima da ga vrati u potpuno zdravlje, ponavljajući njegovo nabrijano ponašanje (kad bolesnik kaže svom liječniku da 'odjebe', Alma ponavlja, 'bojim se da moraš odjebati' ). Ovdje zauzima čak i Cyrilovo mjesto, sestru koja je rijetko udaljena od bratove strane čak i za vrijeme romantičnih zavrzlama. Ovdje Alma postaje surogat majka Reynoldsu, koji joj prvi put slobodno govori Almi da je voli, a zatim predlaže brak.
