(Dobrodošli u Kombinacija filmova , gdje pronalazimo kinematografsku rodbinu i tražimo zanimljive veze između novih izdanja i starijih filmova koji nam omogućuju da preispitamo i uživamo u onome što je u našim kinima, kao i omiljenim na našoj polici. U ovom izdanju: Rupert Sanders ’ Duh u školjki .)
Elon Musk je na rubu gurnuvši AI u naš mozak , i Scarlett Johansson dolazi u kina ovog tjedna kako bi nam prodao koliko cool postati kiborg može biti cool. Nakon gotovo tri desetljeća u javnoj svijesti, prvo kao krasno izazovna manga, a zatim kao animacija koja ruši granice, Masamune Shirow's Duh u školjki je evoluirao u ljudski oblik.
postoji li scena kredita u endgameu
Pronaći filmove za gledanje uz to nije teško. Cyberpunk iskorištavanja Odjela 9 javne sigurnosti koji progone hakera za umom nadahnuli su tehnološku maštu mnogih modernih filmova (a da ne spominjemo pokretanje franšize od tri animirana filma, TV serije i nekoliko izvornih video animacija).
Duh u školjki je kuma koja se pojavila u savršeno vrijeme za ponovno pokretanje vizije budućnosti potaknute početnim Internetom, našim odnosom s AI-om i gotovo neizbježnom našom fuzijom sa strojevima. Ispostavilo se da je jedina poteškoća u lovu na vršnjake pronalaženje primjera koji tu budućnost vide jednako optimistično kao i ona.
predsjednička knjiga tajni stranica 47
Matrica
Prvo moramo ukloniti očito s puta. Probojno remek-djelo sestara Wachowski zapravo je prva radnja uživo Duh u školjki . Baš kao GitS inspiriran je 'Neuromancerom' Williama Gibsona, Matrica opsežno posuđen ne samo od GitS Mentalna DNK, ali i izravno iz njegovih vizuala. Inspiracija je fantastično jasna.
Golo, fetalno tijelo odrasle osobe koje izranja iz tekućine, čepovi na vratu, pa čak i neki akcijski otkucaji trebali bi izgledati poznato. Spoj čovječanstva i stroja zapravo je tek početak, pa gledanje njih leđa uz leđa nudi zanimljiv osjećaj deja vu-kao da Matrica nudi mračan pogled na ono što se moglo dogoditi godinama nakon tehnološke faze Duh u školjki , kada su se strojevi počeli dosaditi našim slabim, mesnatim glupostima i shvatili koliko smo dobri u proizvodnji energije.
Lucy
Apsurdni (zaista sjajni) akcijski potez Luca Bessona jedan je dio Duh u školjki , jedan dio Bezgranična , gurnuvši zvijezdu Scarlett Johansson u položaj slučajnog super-heroja od mazge droge. Umjesto neuronskog vezivanja i invazivnog interneta, ovaj film koristi kemikalije za hakiranje ljudskog uma, uvrćujući omiljeni kinematografski mit o nama 'koji koristimo samo 10% svog mozga' u početni pištolj s Charlesom Xavierom kao ciljem. A budući da smo svi u velikom inspirativnom gulašu, Lucy je u biti i Neo, evoluirajući od wan work drona do čarobnjaka za savijanje stvarnosti. To, kao i njen nastup kao Crna udovica, daje nam uvid u njezine sposobnosti kao CGI akcijske zvijezde. Bit će zanimljivo vidjeti koliko je njezin glavni lik Ghost in the Shell sličan Lucy.
Lanac serijskih eksperimenata
Kad je riječ o čudnim anime uličnim kreditima, ova serija iz kasnih 90-ih imala je pikove. Gomila filozofije identiteta, upad računala i zavjere na visokoj razini, Lanac serijskih eksperimenata fokusira se na mladu djevojku iz predgrađa uvučenu u proširenu viziju interneta nazvanu The Wired kada neki od njezinih kolega iz razreda dobiju e-mail od djevojke koja se ubila. U kontekstu vlastite psihološke zbrke, serija istražuje tanku granicu između stvarnosti i simulacije, postavljajući je kao kariku koja drži dva svijeta odvojena i mameći je da to razdvajanje napusti umirući tako da njezina tjelesna svijest dobije ljigavo. Kao Duh u školjki , tu je i računalni genij koji mijenja stranu u igri mačke i miša sa znatiželjnim junakom, ali glavna tematska razlika je vrsta istraživanja samoubojstva i mentalnih bolesti koje će kasnije odraziti Marion Cotillard's Mal u Početni . Dok prolazimo kroz Turingov test, morat ćemo računati s nejasnom linijom između stvarnosti i njezinog virtualnog pandana.
nema zemlje za analizu staraca
Kolos iz New Yorka
Nakon što je osvojio 'Međunarodnu nagradu za mir', Jeremy Spensser (Ross Martin) smrtno strada u automobilskoj nesreći, ali njegov poznati otac mozak-kirurg (Otto Kruger) ne može pustiti svog sina ili njegov potencijal da promijeni svijet. Tako presadi Jeremyev mozak u groteskni automat kako bi se njegov humanitarni rad mogao nastaviti. Ispostavilo se da je to možda bio loš poziv. Promišljanje b-filma Eugènea Louriéa o opasnostima buduće tehnologije oštro tvrdi da nam strojevi gube ljudskost pokazujući nam jednog od najboljih reduciranog na metalnu školjku koja je pucala laserskim snopom svog nekadašnjeg ja.
Ne može biti govora, u Kolos iz New Yorka , ljudi i strojevi ne mogu koegzistirati u jednom tijelu, jer mehanički element istiskuje prostor u kojem je nekada živjela duša. Spensser završi sa suosjećanjem automata, čak i s onim dodatnim S-om u njegovom prezimenu. Izopćenik izvan svog prirodnog tijela, Spensser postaje besno čudovište ubojica u upozoravajućoj priči koja bi ljude trebala sumnjičavo bacati u mikrovalne pećnice. Ako je poruka na kraju Duh u školjki je da ljudi mogu pronaći simbiozu sa strojevima, poruka je Colossus iz New Yorka jest da će nas strojevi uvijek nadvladati.
