(Dobrodošli u 21. stoljeće Spielberg , stalna kolumna i podcast koji istražuju izazovnu, ponekad neshvaćenu filmografiju 21. stoljeća jednog od naših najvećih živućih filmaša, Steven Spielberg . U ovom izdanju: Most špijuna i Pošta .)
povratak jedi kapetana rexa
Spielbergian junak je netko tko ne samo da čini ispravnu stvar, već ide iznad i dalje. Netko tko sve riskira - život, udove i reputaciju - za veće dobro. A ni neko vinjasto, nematerijalno veće dobro, - ne, ne. Nije vjera u bolji svijet to je vjera da je svijet koji već imamo dobar onoliko koliko će ga dobiti, ako mu samo dopustimo. Spielbergian America je mjesto gdje je moć u rukama ljudi, a sve što ljudi trebaju učiniti da bi zemlja ispunila svoje uzvišene ciljeve je boriti se za ono što je ispravno, bez obzira koliko borbena bila zastrašujuća. Dvoje od Steven Spielberg Filmovi 21. stoljeća to savršeno personificiraju i, slučajno, oboje glume Tom Hanks : Most špijuna i Pošta .
6. dio: Učini pravu stvar - Most špijuna i Pošta
Svi zaslužuju obranu
Prva stvar Most špijuna to je da nas ubaci u sredinu nekog špijunstva hladnog rata. Ali ovo nije vaša tipična filmska špijunaža. Nema prepucavanja, smokinga, martinija, niti potresenih ni promiješala. Umjesto toga, špijunski posao koji se obavljao u uvodnim trenucima Most špijuna sastoji se od blagog, tihog muškarca koji slika. Slika svoj portret - kadar postavljen da podsjeti na sliku 'Trostruki autoportret' Normana Rockwella s tri različite stvari koje treba pogledati - čovjek koji slika, ogledalo u koje gleda i platno na kojem je rekreirao svoj vid. A također se uputio u park slikati krajolike.
On je neugledan, neprijeteći čovjek, glumi ga Mark Rylance , glumac koji se prije svega držao scenskog posla i nekih manjih filmskih uloga dok nije naišao Steven Spielberg. Lik se zove Rudolf Abel - ali to još ne znamo. Zapravo još ništa ne znamo, jer Spielberg ovo otvaranje postavlja gotovo u tišini. Svakako, čuju se zvukovi brooklynske četvrti u kojoj Abel živi. A tu su i zvukovi koraka muškaraca u odijelima koji izgledaju kako prate Abela. Ali zapravo nema glazbe, nema drame. Spustili smo se u ovaj svijet i prisiljeni smo ići s njim dok ne shvatimo što se, dovraga, događa.
Abel je špijun. Možda neće izgled poput špijuna - odjeća mu je otrcana, hotelska soba u kojoj boravi sićušan je nered, a oči su mu poput sove iza par debelih naočala. Ali pred nosom oko sebe Abel se bavio špijunskim poslovima za Ruse. Ali sada je njegovo vrijeme isteklo - FBI dolazi uletjevši u Abelovu hotelsku sobu i odvozeći ga (iako ne prije nego što Abel uspije lukavo uništiti tajni dokument koji je skrivao na očima).
Sada u pritvoru, optuženi sovjetski špijun treba odvjetnika - i to u Jamesu B. Donovanu ( Tom Hanks ), odvjetnik u osiguranju u prestižnoj tvrtki. Stav američke vlade je da Abel zaslužuje obranu - ali ne predobro obrana. Svi preporučuju Donovana što je prihvatio posao, ali također nisu previše suptilni u svojim željama da izgubi slučaj. Naravno, Abel zaslužuje izgled obrane - ali što se tiče svih oko Donovana, čovjek je kompijunski špijun koji zaslužuje biti vezan za električnu stolicu. Donovanova šefica je supruga Mary (nažalost nedovoljno iskorištena Amy Ryan ) američka vlada čak i sudac u slučaju - svi oni prilično jasno daju do znanja da postoji samo Donovan koji bi zasad trebao obaviti svoju dužnost.
Ali Donovan se ne slaže. 'Svi zaslužuju obranu', kaže on. 'Svaka je osoba bitna.' To je mantra koju će ponoviti više puta. On je taj prototipični spielbergijski junak, a u rukama Toma Hanksa postaje lik besprijekorne cjelovitosti. Hanks je glumac koji zrači finim vibracijama, tako da je njegov odabir ovdje savršen. Kako je rekao Spielberg:
“James Donovan bio je ono što biste nazvali stand-up tipom, nekim tko se zalaže za ono u što vjeruje, što je, u njegovom slučaju, pravda za sve, bez obzira na kojoj ste strani željezne zavjese. Zanimala ga je samo slova zakona. I Tomov vlastiti moral i njegov vlastiti osjećaj jednakosti i poštenosti i činjenica da čini tako dobre stvari na svijetu mudro koristeći svoju slavnu osobu, učinili su ga savršenim. '
Što je najbolje od svega, Hanks ne čini Donovana ukupnim kvadratom. Naravno, on je odvjetnik koji se zalaže za ono što je ispravno na temelju svoje gotovo žarke vjere u vladavinu zakona. Ali on je i smiješan momak, s Hanksovim prirodnim komičnim vremenom. On i Abel kliknu gotovo odmah.
'Jeste li zastupali mnogo optuženih špijuna?' Abel pita tijekom njihovog prvog sastanka, na što Donovan odgovara: „Ne. Ne još. Ovo će biti prvo za oboje. ' Trenutak je razbijanja leda koji muškarce međusobno umiljava. Donovan zna da je Abel špijun, ali u njegovim očima Abel je samo tip koji radi svoj posao za svoju zemlju - na isti način kao i Donovan. I spreman je da se vraški bori za obranu čovjeka. 'Ne radim za vladu', kaže Abel. 'Radim za tebe.'
Donovanovo gotovo tvrdoglavo odbijanje da izađe na lak način čini se danas gotovo nevjerojatno. Možete li se sjetiti javne osobe ovdje u 21. stoljeću koja bi bila tako nepokolebljivo načelna da čini ono što je ispravno? Siguran sam da ako je moguće popis je vrlo, vrlo malen. Ali također se nikad ne čini lažnim Most špijuna . Mi želite vjerovati u uspravne muškarce poput Jamesa B. Donovana. Želimo kupiti čvrsto vjerovanje Stevena Spielberga u Ameriku.
Amerika Spielbergu nije apstraktna ideja. I dok filmaš nije napisao scenarij za Most špijuna , možete osjetiti kako njegov vlastiti sustav vjerovanja zrači izvan ekrana. Savršeno je inkapsuliran u sceni u kojoj Donovan vodi razgovor s agentom CIA-e. Agent bi jako želio da Donovan ignorira privilegiju odvjetnika i klijenta i prolije sve tajne koje je Abel možda otkrio (malo zna da Abel nije ništa odao - i nikada neće. I dalje ostaje stegnut oko svojih špijunskih aktivnosti, čak kad im se pruži prilika da ih se odreknu u zamjenu za slobodu).
'Nemojte me izviđati', kaže agent CIA-e Donovanu dok pritiska za odgovore. 'Ovdje nemamo knjigu pravila.'
Ali Donovan se ne slaže. 'Što nas oboje čini Amerikancima?' pita agenta. 'Samo još jedna stvar. Jedan. Samo jedan. Knjiga pravila. Mi to zovemo Ustav, i slažemo se s pravilima, i to je ono što nas čini Amerikancima. To je sve što nas čini Amerikancima. Zato mi nemojte reći da ne postoji nikakav pravilnik i nemojte mi kimati glavom, kučkin sine. '
To je savršen govor, koji je savršeno održao Hanks, koji ostaje miran tijekom predavanja, čak i kad na kraju spusti tog 'kurvinog sina'. Nije otrcano, nije pretjerano dramatično. To je ono što Donovan - i, produžujući, Spielberg - vjeruje. Nismo Amerikanci po krvi. Nije važno odakle smo došli iz koje zemlje se naša obitelj doselila da bi stigla ovamo. Ono što nas čini Amerikancima je naš neizgovoreni pristanak slijediti taj pravilnik, Ustav. To je sve što je važno. To nema nikakve veze s nacionalizmom. Sve je samo u poštenoj igri.
Unatoč prilično solidnom slučaju - FBI nije imao nalog za prikupljanje predmeta koje su učinili iz Abelove hotelske sobe - Donovan gubi, a Abel je osuđen. Svi odahnu - Donovan može reći da je dao sve od sebe i svi mogu ići dalje. Ali odvjetnik je daleko od gotovog. Prvo, uspijeva uvjeriti suca da Abelu dodijeli doživotnu kaznu, a ne da ga pošalje na smrt, obrazlažući da bi jednog dana Rusi mogli uhvatiti američkog špijuna - u tom bi se slučaju Abel mogao koristiti kao pregovaračka žetva da bi se dobio ovaj metaforični Američki špijun natrag. Zatim, Donovan odlazi sve do Vrhovnog suda kako bi se založio za žalbu.
Obično se velike scene Vrhovnog suda spremaju za kraj filma, ali sa Most špijuna , stvari se samo zagrijavaju. Kao rezultat, ovo su gotovo dva filma u jednom, pri čemu je prvo poluvrijeme posvećeno Donovanovoj obrani Abela u Americi, a drugo poluvrijeme odvelo je odvjetnika daleko od kuće. Donovan ne uspijeva pokolebati Vrhovni sud i konačno se čini da je spreman prihvatiti da je njegov posao završen. Zapravo, njegov posao tek započinje.
Znate što ste učinili
Skok na 1960. godinu, a Gary Powers, pilot u tajnom CIA-inom špijunskom avionskom programu U-2, upravo je otišao i pucao u SSSR-u. Ovo je veliki problem jer je zarobljavanje jedan ono što je Powersu naloženo da ne radi. Što se tiče CIA-e, Moći ne postoje. Njegova je misija, ako ga odluči prihvatiti, počiniti samoubojstvo, a ne pasti u ruke Crvenih. No Powers je doista zarobljen i paradiran pred kamerama u pokaznom suđenju koje je trebalo osramotiti Sjedinjene Države. Što i čini. Powers je osuđen i zatvoren u ruskom zatvoru, ali Amerikanci shvaćaju da imaju asa u rukavu da ga vrate - Rudolfa Abela.
Nakon niza poruka s povratnog kanala, CIA izriče Donavana da krene u Berlin kako bi pregovarao o zamjeni. Ali Berlin je trenutno bure baruta. Berlinski zid raste, a Donovan će se uskoro naći usred odnosa i s Rusima i s Istočnim Nijemcima. Prije Donovanova dolaska, američki student Frederic Pryor na kraju je uhićen u Istočnoj Njemačkoj i poslan u zatvor zbog sumnje da je špijunirao. Donovan saznaje za Pryorovo zarobljavanje kad stigne u Njemačku, ali što se tiče CIA-e, Pryor nije važan. Cilj je moć.
Ali Donovan to ne može pustiti. On je taj spielbergijski junak, predan ne samo da izvršava svoju dužnost, već ide iznad i dalje. Planira organizirati puštanje obje Moćnice i Pryor, ali to je lakše reći nego učiniti. Rusi i istočni Nijemci neprestano ga odbijaju, što rezultira zbunjenošću i pogrešnom komunikacijom, gotovo sve to igralo je za nadrealni smijeh.
Most špijuna nije samo film Stevena Spielberga. To je također do Braća Coen film. Nekako. Matt Charman napisao je početni nacrt scenarija, a kad se Spielberg ukrcao, doveo je Joela i Ethana Coena da to uglade. Berlinski dio filma je mjesto u kojem Coenov stil blista, budući da se čini da je gotovo svaki lik s kojim se Donovan susreće izvučen iz farse slične Coenu (pomislite na nešto manje glupo Izgaranje nakon čitanja ).
'Joel i Ethan uvukli su nas vrlo, vrlo duboko u likove', rekao je Spielberg. “Stvarno su usadili osjećaj ironije i malo apsurdnog humora, ne apsurdnog u smislu da filmovi mogu dobiti dozvolu i biti apsurdni, ali da je stvarni život apsurdan. Oni su sjajni promatrači stvarnog života, kao što svi znamo iz njihova velikog kolovoznog rada, i to smo uspjeli unijeti u priču. '
Iako je prva polovica filma jaka, druga polovica je kad stvari stvarno počnu pjevati, dok Donovan obilazi snježni Berlin i s tim zahlađuje prehlada. Donovanovo dosljedno šmrcanje i kašljanje dodaje dodatni sloj zabave postupku i pomaže olakšati ono što je moglo biti neprestana serija scena ispunjenih napetošću. Donovan se ovdje igra s vatrom, stavlja svoj život i život Pryora i Moći u opasnosti - a ipak Most špijuna uspijeva pronaći humora u svemu, bilo u tome kako Donovan neprestano pokušava razglabati svoj put do pobjede ili u tome koliko su Rusi i istočni Nijemci otvoreni u svojim lažima i zamajavanju.
Na kraju Donovan postiže nemoguće. U stanju je uvjeriti obje strane da se odreknu svojih zatvorenika u zamjenu za Abela, a sve je kulminiralo uzbudljivim, napetim zaključkom postavljenim i na mostu Glienicke, gdje će se Power zamijeniti s Abelom, i na kontrolnoj točki Charlie, gdje treba smjestiti Pryora besplatno. Toliko o Most špijuna sastoji se od ljudi koji jednostavno vode razgovore, ali Spielberg je u stanju pretvoriti te razgovore u filmska uzbuđenja. Spielbergova kamera prati Hanksova Donovana kako tjeskobno čeka na mostu dok presijeca na Checkpoint Charlie, gdje dosadni agent CIA-e čeka da se Pryor pojavi. Toliko se vozi na tome hoće li sve ići prema planu, a napetost se povećava.
Ublažava se na trenutak kad Abela dovedu na most i on i Donovan ponovo se okupe rukovanjem koje djeluje tako toplo protiv zimske hladnoće. Ti se ljudi međusobno poštuju, a Donovan se želi pobrinuti da Abel preživi sve ovo. U određenom smislu, više mu je stalo do Abela nego do američkih zatvorenika koje je dogovorio da ih pusti.
Na kraju, uspije. Abel se vraća Rusima, Powers i Pryor su pušteni, a Donovan kreće kući. U povratku, CIA je hladna i nesklona Powersu. Napokon, nije trebao biti zarobljen. Ali Powers inzistira na Donovanu da je držao jezik za zubima i nije ništa davao Rusima. Ali Donovan odgovara: „Nije važno što drugi misle. Znate što ste učinili. '
Budući da je spilebergijski junak ne samo predan činjenju ispravnih stvari, on je i nesebičan. Čak i nakon što je sve rečeno i završeno, Donovan se vraća kući i ne trudi se reći svojoj supruzi što je učinio - ona to mora saznati putem TV vijesti dok Donovan onesvijesti gore. Izvršio je svoju dužnost, ne trudeći se pohvaliti se, i može se osjećati prilično dobro u sebi.
Ili može? Nakon naizgled optimističnog trenutka trijumfa, sve je to postiglo pogodak Thomas Newman Prekrasnu glazbu (redoviti suradnik Spielberga John Williams u to se vrijeme bavio medicinskim problemima, a Newman je uskočio), Spielberg u jednom trenutku baca mračnu sumnju. U Berlinu je Donovan užasnuto gledao iz vlaka koji je prolazio dok su djeca pokušavala preletjeti preko Berlinskog zida, da bi im pucala u leđa. Sad, vozeći se vlakom u Americi, gleda van i ugleda skupinu djece kako preskaču dvorišnu ogradu. Uokviren je točno na isti način kao trenutak iz Berlinskog zida, a gotovo da očekujemo da će na ove skakače ograde padati puška. Ali naravno, to se ne događa. Oni idu svojim veselim putem - ali Donovan gleda dalje. Gleda dugo, dugo nakon što je vlak ostavio tu djecu i onu ogradu. Učinio je ispravno i zna što je učinio. Ali on nikada neće moći izbaciti određene slike iz iskustva iz svoje glave.
Srodstvo
Most špijuna je Spielberg na vrhuncu svoje moći. Govori o talentu filmaša koji je uspio okrenuti Most špijuna - razgovorljiva drama odraslih koja nema nikakve veze s franšizama - u uspjeh na blagajnama. To nije uvijek dato za Spielbergov film, ali Most špijuna uspio je izvući zbog svojstvene kvalitete.
Snimatelj očito ima zabava ovdje. Nešto je uzbudljivo u gledanju Spielberga kako postavlja trenutke poput onoga kada Donovan pokušava izbjeći CIA-in rep na kiši ili naprijed-natrag dijaloga između Donovana i gotovo svakog lika. Čak i jedan veliki akcijski trenutak filma - Powersova zrakoplovna nesreća - zrači inovacijama, poput kad Spielberg kameru usmeri kroz rupu u Powersovom padobranu kako bi pokazao pilotov špijunski avion kako se gore raspada.
'Ne mogu cijelu karijeru živjeti na stranom planetu', rekao je Spielberg u vezi s utemeljenom, stvarnom pričom o Most špijuna . „Moram pronaći stvari vezane uz zemlju zbog kojih mi je drago što sam na ovom planetu i iskustva, kad radim filmove, koja su relevantna i imaju srodstva sa stvarnim događajima u povijesti. To me ispunjava što me zapravo čini sretnijom u ovoj fazi mog života, čak ni uspjehom poput Jurski svijet . '
Hanksova zvjezdana izvedba ključni je sastojak da sve ovo uspije, a teško je zamisliti bilo kojeg drugog glumca u ulozi. Ali također je važno izdvojiti nagrađivani zaokret Marka Rylancea kao mirnog, uljudnog Abela. Antiteza generičkom neprijateljskom špijunu, Abel je jednostavno momak koji radi svoj posao, a Rylance unosi takvu dozu pozornosti da je to odmah simpatično. Poput Donovana, ne možemo ne voljeti ovog tipa.
„Ono što Mark donosi u ulozi je potpuno shvaćena samouvjerenost. Mark neće uzeti trenutak i izbaciti ga potpuno, ući i potpuno ga prepraviti ”, rekao je Hanks iz svoje kolege. 'Ono što će Mark umjesto toga konstruirati lik u sceni koji će usporenim malim pokretima finte, bilo onim ili onim, donijeti novi zamah energije, ali je to ipak isti lik koji je izgradio.'
Sve ovo povezivanje svijet je koji se osjeća proživljenim. Atmosfera s kraja pedesetih i ranih šezdesetih nikada se ne osjeća insceniranom. Kostimi u kojima se likovi osjećaju proživljeni. Svakako postoji nostalgija nalik Rockwellu - ali ovdje se ništa ne osjeća idealizirano. Čest suradnik Spielberga Janusz Kaminski poigrava se stilom osvjetljenja koji će se prenijeti na sličnu tematiku Pošta , gdje su unutrašnjosti soba mračne i pune napuhanog dima, dok svijetla, gotovo nezemaljska svjetlost puše kroz prozore. Koliko god je svjetlost svijetla, izgleda i hladno, što prodaje zimski ugođaj u kojem je smješten veći dio filma.
Postoji praktični razlog načina na koji svjetlost gori kroz te prozore: staklo je sve zamrznuto. Most špijuna bilo je još jedno brzo pucanje za Spielberga, a kao rezultat brze produkcije nije bilo dovoljno vremena za bavljenje zelenim ekranima i digitalnim povijesnim postavkama. Rješenje: zamrznite staklo tako da nikada ne možemo stvarno vidjeti što se događa kroz određene prozore. Kao i svi sjajni magični trikovi, čini se nekako jeftino kad shvatite kako se to radi. Ali u kontekstu filma to djeluje izuzetno dobro.
Kaminski se također poigrava s rasvjetom na lokacijama filma - Sjedinjene Države, Istočna Njemačka i Zapadni Berlin svi su osvijetljeni na različite načine. 'Kad razmišljate o njujorškom dijelu, koji je zlatniji, naša percepcija razdoblja ima tendenciju da bude malo toplija, jer je to bilo u prošlosti, pa te slike nastojimo romantizirati', rekao je Kaminski. “A također, Sjedinjene Države u to su vrijeme bile nešto nevine, pa svjetlost i boja donekle odražavaju tu nevinost. A onda zapravo napreduje kroz film i odlazi u zapadni Berlin, [ovo] je i dalje živopisno, ali ne toliko životno kao New York. A nakon toga, kad se preselite u Istočnu Njemačku, nastaje potpuna praznina u bojama. Postaje ne crno-bijela, već nezasićena i plavičasta. A to postižete izlaganjem filma na određeni način, ne stavljanjem gelova u boji na svjetla, već osvjetljavanjem plavičastim i bijelim svjetlom. '
Ali najbolje od svega, Most špijuna uspijeva zbog toga kako spretno prodaje svoju poruku, a da se nikad ne čini kao 'film s porukama'. Ovo je film s dubokom vjerom u Ameriku, ali to nije vaša tipična domoljubna pljeskavica koja maše zastavom. Spielbergova Most špijuna ne zanimaju te apstrakcije ili taj izbor. Umjesto toga, zainteresiran je za osvjetljavanje rijetke osobe koja je spremna ići na put kako bi održala taj pravilnik u koji tako jako vjeruje. Ovo je prijeko potrebna lekcija iz građanstva zamotana u svijetli, sjajni spielbergijski paket. Odbijanje slijepog, glupog, nepromišljenog nacionalizma radi nacionalizma, i umjesto toga čvrsto ukorijenjeno u uvjerenju da je zemlja dobra onoliko dobra koliko su voljni biti njezini ljudi. Kao nacija, svi možemo biti bolji - kad bi samo više ljudi bilo spremno vjerovati u tu knjigu pravila kao i James B. Donovan.
'Mogao bih biti lud, ali mislim da ću sada snimiti još jedan film'
Steven Spielberg snima filmove za svima, ali on prvenstveno snima filmove oko muškarci (i dječaci). Puno je ženskih sporednih likova Spielberga, od kojih su neki poprilično sjajni, ali neodoljivo tijelo Spielbergova djela sastoji se od priča koje vode muškarci. A onda, u ranim 70-ima, Spielberg je krenuo i snimio najfeminističkiji film u cijeloj karijeri: Pošta .
Mnogo je muških figura koje se uskovitlaju oko sage vođene likovima, a ponajviše je grubi novinar Toma Hanksa Ben Bradlee. Ali Pošta je stvarno priča o ženi i kako je ta žena - nakon godina što joj je rečeno da šuti i ostane na svom mjestu - napokon odlučila progovoriti i iskoristiti moć koju je posjedovala.
Ta je žena Katharine Graham, koju glumi Meryl Streep . Graham nikada nije trebao biti utjecajna ličnost. Njezin suprug Phil naslijedio je Washington Post . A onda je, poput oca prije njega, Phil Graham umro samoubojstvom. Phillova smrt rezultirala je time da je Katharine postala vlasnica lista, što ju je učinilo prvom izdavačicom velikih američkih novina u 20. stoljeću.
Dok je skripta za Pošta na kraju bi se proširio i uključio mnogo likova, počelo je kao priča o Kay Graham. Liz Hannah pročitala je Grahamovu Pulitzerovu autobiografiju Osobna povijest i dođite nadahnuti. “Nikad nisam pročitao memoare gdje je netko bio tako voljan razgovarati o svojim pogreškama i razgovarati o svojim vezama i stvarno ih analizirati ”, rekao je scenarist.
Hannah je svoj scenarij poslala agentima, ni ne sanjajući da će na kraju postati veliki film s velikom glumačkom postavom i velikim redateljem. Prema Hannahinim riječima, mislila je da će projekt na kraju biti 'ovaj maleni mali film koji nitko nikada neće vidjeti'. Ali naravno, pogriješila je. Scenarij je zapeo za oko legendarnoj producentici Amy Pascal. Pascal bi, pak, poslao scenarij Spielbergu - koji je barem u početku bio sumnjičav.
„Nazvali su me Stacey Snider i Amy Pascal, koja mi je predložila da pročitam scenarij od potpuno nove spisateljice koja u životu nije prodala ništa - Liz Hannah, 31 godine - koja je napisala priču o Katharine Graham, ”Rekao je Spielberg. 'Nerado sam čitao scenarij, ali Stacey i Amy rekle su:' Mislim da ćete se predomisliti ... 'I jesam.'
Posljedice izbora 2016. godine u Spielbergu su zapalile strasnu vatru Pošta napravio. 'Razina hitnosti za snimanje filma bila je zbog trenutne klime ove administracije, bombardiranja novinara i istine označavala lažnom ako im je odgovaralo', rekao je Spielberg nakon što je film snimljen. 'Duboko sam zamjerao hashtag' alternativne činjenice ', jer sam vjernik samo jedne istine, koja je objektivna istina.'
Hitnost je rezultirala prototipičnim spielbergijevskim slučajem prekomjernih postignuća, a redatelj se odmaknuo od postprodukcije na predstojećem Spremni igrač jedan pucati Pošta .'Lizino pisanje, njezina premisa, kritička studija i posebno lijepi, osobni Grahamov portret natjerali su me da kažem:' Možda sam lud, ali mislim da ću trenutno snimiti još jedan film ', ispričao je kasnije Spielberg. 'Prikralo mi se.'
Pošta producentica Kristie Macosko Krieger dodala je: „Upravo smo sve preokrenuli u jednom danu. Nazvao sam sve i rekao ... 'snimit ćemo film u New Yorku za 11 tjedana.' 'Nakon tih tjedana pretprodukcije (završilo je 12, a ne 11), Spielberg je završio snimanje na Pošta za dva mjeseca (čitav postupak, od pretprodukcije do izdanja trajao je samo sedam mjeseci). Iskoristio je svoje moći da sastavi golemu glumačku postavu - većinom sastavljenu od glumaca priznatih za njihov TV rad - i na čelo te glumačke ekipe postavi Meryl Streep i Toma Hanksa.
Reflektor scenarista Josh Singer također došao na brod kako bi proširio Hannahin scenarij. 'Lizin scenarij odnosio se na dva ljudska bića na intimnom putovanju, nevjerojatan scenarij', rekao je Singer. „Ono što smo tada željeli učiniti bilo je dodati više povijesti i snažan osjećaj za vremensku liniju kako bismo pokazali koliko je izvanredno bilo ovih nekoliko dana i uveli publiku dublje u taj svijet. Prelazimo dalje od Kaya i Bena kako bismo vidjeli što se događa s Nixon vrpcama i s The New York Timesom, a sve to pomaže stvoriti više konteksta za Kayin masovni trenutak odlučivanja. ' Krajnji rezultat možda nije Steven Spielberg najbolje film - ali jedan je od najzabavnijih i najisplativijih. To je prozračna, brza, zvjezdana masterclass o činjenju ispravnih stvari i lobiranju hvale o svetosti tiska.
Idemo
Pošta govori istinitu priču o objavljivanju 'Pentagonovih radova', skupa povjerljivih dokumenata u vezi s 20-godišnjim sudjelovanjem vlade Sjedinjenih Država u Vijetnamskom ratu, prepunom puno dokaza da je Amerika znala da nema načina da pobijedi rata, ali bio je previše ponosan da to prizna ili izvuče iz sukoba. Novine je u tisak procurio vojni analitičar Daniel Ellsberg, kojeg je u filmu glumio Matthew Rhys .
Vijetnam je uglavnom u drugom planu Pošta , ali Spielberg ne može odoljeti da nas ne ubaci u rat pokazujući Ellsberga usred sukoba, zajedno s rezanjem Creedence Clearwater Revival koji izaziva zastenjavanje koji je treštao nad zvučnom trakom. U nekom je trenutku netko zaključio da je Creedence službena glazba Vijetnamskog rata, a Spielberg nažalost nije bio iznad toga da padne u zamku.
Ellsberg zna da rat ide loše, a to govori i tadašnjem ministru obrane Robertu McNamari. Ali kasnije, Ellsberg užasnuto promatra kako McNamara novinarima laže o ratu s osmijehom na licu. Priča zatim skače naprijed nekoliko godina - bez da je to stvarno razjasnila, čineći kao da se sve to događa u rasponu od nekoliko dana. Sada radeći kao civilno-vojni dobavljač / savjetnik u korporaciji RAND, vojnom thinktanku, još uvijek razočarani Ellsberg odlučuje nešto poduzeti: fotokopira stotine stranica povjerljivih dokumenata koji se odnose na rat. Dokumenti koji sežu do Trumanove administracije. Dokumenti iz kojih je potpuno jasno da Sjedinjene Države znaju da je Vijetnam godinama izgubljen slučaj, a opet nastavili slati trupe u smrt, umjesto da priznaju poraz.
Spielberg ove uvodne trenutke inscenira sa svom hitnošću špijunskog trilera obojenog paranojom, s Ellsbergom na rubu dok se vrzma oko fotokopiranja dokumenata. Kako bi bolje ilustrirao koliko sežu riječi iz ovih dokumenata i kako bi prizor učinio još uzbudljivijim, Spielberg suprotstavlja snimke raznih predsjednika koji drže govore o sukobu sa scenama fotokopiranja stranica Ellsberga dok čitaju datume i izvatke. Preko svega, rezultat Johna Williamsa je poput sata koji otkucava. Podsjeća čak i na glazbu koju je stvorio za scenu 'krađe embrija' Jurski park , i dok Pošta je daleko od tog fantastičnog filma, ova scena krađe ima gotovo istu energiju. Ukratko, oduševljava. U razmaku od nekoliko minuta, Steven Spielberg uspijeva da čovjek koji fotokopira neke stranice izgleda jednako uzbudljivo kao slijed automobila.
Nakon uvoda u Ellsberg, Pošta prelazi na naše glavne likove. Upoznajemo Katherine Graham (Meryl Streep), vlasnicu Washington Post . Uvijek je usamljena žena u sobi punoj muškaraca - motivu kojem se Spielberg vraća iznova, a Graham uvijek strši među morem poslovnih odijela. Godina je 1971. i Objavi još uvijek se smatra 'malim lokalnim novinama'. To bi se uskoro moglo promijeniti, jer Graham planira objaviti novine, nadajući se da će pokretanje burze poboljšati financijska pitanja.
Graham se sukobljava s Objavi Urednik, grublji od grubog Ben Bradlee, kojeg glumi Tom Hanks. Prva scena koju njih dvoje dijele započinje razigrano, čak prijateljski. Ali postaje jasno da Bradlee ima lošu naviku razgovarati o Grahamu. I u jednom trenutku, kad da prijedlog da nešto objavi, Bradlee joj odbrusi. To Grahama na trenutak čini tihim, a šutnja lika nešto s čime Streep izvrsno radi.
Znam da je u ovom trenutku gotovo kliknuto da istaknem koja je sjajna glumica Streep, ali ona radi neke od najboljih djela u svojoj karijeri u Pošta . Dio omogućuje Streepu da neprestano bude samo sitnica - Katherine sumnja u sebe. Tijekom sastanka s Objavi Kad joj se pruži prilika da razgovara koristeći se nizom bilješki na kojima je cijelu noć provela radeći, Katherine se stegne, radije dopuštajući da predsjednik Uprave Fritz Beebe (uvijek dobrodošla Tracy Letts) govori umjesto nje. Tijekom istog sastanka, kada netko zatraži novčani iznos, Graham ima odgovor, ali ona ga samo šapće sebi. Nitko je ne čuje.
Veza između Bradleeja i Grahama u konačnici je topla i brižna, ali Bradleeu je potreban gotovo cijeli film da stvarno shvati koliki rizik Graham preuzima. No kako pripovijest započinje, Bradleea više brine problem Objavi Ugled. Ljut je da njihove priče nisu dovoljno velike i nisu dovoljno revolucionarne. Zabrinut je da ih nitko ne shvaća ozbiljno. Dovraga, ne mogu dobiti poziv ni na vjenčanje kćeri Richarda Nixona u Bijeloj kući.
Ali sve će se promijeniti. The New York Times započinje izdavanje radova iz Pentagona. Uskoro, Objavi dobiva neke od novina. A onda jedan od njihovih djelatnika, pomoćnik urednika Ben Bagdikian ( Bob Odenkirk , koji je ovdje fenomenalan, održavajući nezaboravnu, ali podcjenjenu predstavu) shvaća da zna odakle dolaze novini. Ima vezu s Ellsbergom i uspijeva ući u trag čovjeku i doći do još više ukradenih dokumenata.
Međutim, stvari su se zakomplicirale. Zabrana saveznog okružnog suda zaustavila je Vremena od objavljivanja više radova. Bradlee kaže da to ne bi trebao biti problem - zabrana je bila protiv Vremena , ne Objavi . Želi ih objaviti. On potrebe objaviti ih. Ne samo zbog Objavi , ali i zato što je to pitanje prvog amandmana. Vlada nikada prije nije ovako uskočila protiv novina. 'Jedini način da se zaštiti pravo na objavljivanje je objavljivanje', kaže Bradlee. Hanks se zabavlja s ovim dijelom. To nije njegovo najnižanije djelo, a njegov grebeni glas pomalo odvlači pažnju (kao i njegova perika). Ali Hanks shvaća da ovo nije njegov film - nego Streepov. Bradlee je samo sporedni igrač, a Hanks zna kako ponovno okrenuti stvari tako da nikada ne preuzme sliku. Dobiva i tihe trenutke da zasjaju, na primjer kad Bradlee razmišlja o tome kako je njegovo blisko prijateljstvo s Johnom F. Kennedyjem zasigurno zasmetalo načinu na koji je pokrivao administraciju JFK-a.
Dok se Bradlee i njegovo osoblje rijetko objavljuju, svi koji nisu na strani pisanja časopisa Objavi - odvjetnici, članovi uprave, novčani ljudi - smatraju da je to užasna ideja i brinu se da Katherine čuje njihove prigovore. Ali Katherine je očito u sukobu. Zna da je Ben u pravu - da je objavljivanje važno. Ali poput Jamesa B. Donovana u Most špijuna , gotovo svi oko nje govore joj da to nije u redu. Čak joj i Fritz, koji je uvijek spreman braniti Katherine, kaže da vjerojatno ne bi objavio.
Sve ovo nadovezuje se na jedan od najugodnijih Spielbergovih dijelova filmskog stvaralaštva, zajedno sa Streepovim turnejama. Katherine je na telefonu s Benom i odvjetnicima. Ben viče da trebaju objaviti. Odvjetnici viču da ne bi trebali. Kamera započinje iznad i iza Katherine, polako kružeći oko nje dok stoji sama u sobi u svojoj kući, držeći se za telefon. Katherine se govori da će novinari dati ostavku ako ne budu objavljivali. Ben dodaje da ako ne objave: „Izgubit ćemo. Zemlja će izgubiti. Nixon pobjeđuje. Nixon pobjeđuje ovaj, i sljedeći, i svi oni nakon toga. Jer smo se bojali. Jer '- i ovdje ponavlja svoju mantru -' Jedini način da se zaštiti pravo na objavljivanje je objavljivanje. '
Spielberg počinje gurati Katherineino lice. Streep raširi vlažne oči, disanje joj se počinje povećavati, naginje glavu u stranu i grize donju usnu. Izgleda spremna za reći nešto , bilo što . Ali riječi ne dolaze - ne samo još. Tek dok kamera ne stigne tamo gdje treba biti. Prvo, to mora pritisnuti Streepino lice dok se ona trudi pronaći prave riječi. A onda, kada kamera dosegne svoj trag i kad Streepovo lice ispuni kadar, ona ispali: „Idemo. Učinimo to.' I tresne telefonom prije nego što se uspije predomisliti.
To je dinamit. Električno je. Na papiru je scena jednostavna - Katherine oklijeva, a zatim daje svoj odgovor. Ali u Spielbergu i Streepovim rukama to je scena zbog koje vam se srce pumpa u grudima.
Hrabar
Publikacija je pokrenula vatru iz Bijele kuće Nixon. Spielberg donosi prilično neobičnu odluku da od Nixona napravi neku vrstu komičnog glumaca - puštajući audio snimke Nixonovih telefonskih poziva na snimke glumca koji glumi Nixona kako korača po Ovalnom uredu. Spielberg nikad ne ulazi u Oval - samo se družimo na travnjaku, zavirujući kroz prozor.
Sjeti se što sam rekao Most špijuna - koliko su velike scene Vrhovnog suda spremljene za kraj filma? U tom filmu nije bila istina, ali je ovdje. Graham i Bradlee odlaze na Vrhovni sud kako bi argumentirali svoja ustavna prava prema prvom amandmanu i - upozorenje na spojler - pobjeđuju. Sudsku odluku čita urednica Meg Greenfield, glumi je kriminalno nedovoljno korištena Carrie Coon koji ipak dobiva možda najvažniji govor u filmu: „U prvom su amandmanu Oci utemeljitelji dali slobodnom tisku zaštitu koju mora imati da bi ispunio svoju bitnu ulogu u našoj demokraciji. Tisak je trebao služiti vladama, a ne guvernerima. '
To je veliki, trijumfalni trenutak. Spielberg i tvrtka zadaju udarac Prvom amandmanu i podsjećaju nas da Trumpove godine nisu bile jedini put da su republikanske administracije napadale tisak. A Spielberg, taj vječni optimist, želi nas podsjetiti da je ovo borba koju vrijedi voditi. Da je jedini način zaštite prava na objavljivanje objavljivanje. 'Pričamo priču o izdržljivosti, poštenju i predanosti cijele novinarske karijere', rekao je Spielberg. “Neki bi htjeli da vjerujemo da nema razlike između uvjerenja i činjenica. Željeli smo napraviti priču u kojoj su u osnovi činjenice temelj svake istine i željeli smo reći istinu. '
U svim svojim divnim, važnim i pravodobnim trenucima, Pošta izleti preko vlastitih nogu više puta. Otvaranje u Vijetnamu je nepotrebno. Sablasni snimci Nixona kroz prozore Bijele kuće odvlače pažnju. I, što je najgore od svega, Spielberg pristaje na kraj koji se čini kao da pokušava postaviti Pošta Filmski svemir. Nakon svega rečenog i učinjenog, Katherine i Bradlee dijele topao zajednički trenutak u kojem se međusobno preporučuju što su učinili pravu stvar. A onda Katerine kaže, 'Mislim da više nikad ne bih mogla proživjeti ovako nešto!' U tom trenutku - nakon kratkog Nixonovog trenutka - Spielberg presijeca na provalu Watergate, zajedno s čuvarom koji kaže: 'Mislim da imamo provalu u hotel Watergate!' Vrijedno je stenjanja, kao da nam Spielberg namiguje dok postavlja događaje koji su pokriveni Svi predsjednikovi ljudi - film u kojem nema Katherine Graham, ali postoji Ben Bradlee, kojeg glumi Jason Robards.
Ali ti su pogrešni koraci minorni u usporedbi sa svim divnim djelima koje Spielberg ovdje radi. Bitne su sitnice: način na koji Bradlee i dva pisca trče dolje do kioska kako bi ih zgrabili New York Times , a stranice papira pušu im iz ruku i lepršaju poput ptica. Način na koji Spielberg smanjuje pucanj svih u Objavi redakcija s nosom u Vremena . Način na koji je tiskar u Objavi Podrum zvecka cijelom zgradom kad je uključena, kao da se neki drevni uspavani bog trese budan.
A tu su i te izvedbe. Iako su neki glumci premalo iskorišteni, svi dobiju barem jedan trenutak da zasjaju. Najbolji primjer za to mogao bi biti Sarah Paulson , koji je zapeo na nezahvalnom zadatku glumeći Bradleeovu suprugu Tony. Paulson većinu filma provodi samo viseći u pozadini, i taman kad pomislite da će je film potpuno potkrijepiti, na kraju završava s divnim govorom u kojem napokon natjera Bena da shvati koliko je Katherine hrabra pristajući pristati na objaviti radove:
“Kay je u položaju u kojem nikad nije mislila da će biti, u položaju za koji sam siguran da mnogi ljudi misle da ne bi trebala. Kad vam se iznova i iznova kaže da niste dovoljno dobri, da vaše mišljenje nije toliko važno. Kad oni ne gledaju samo pored vas, kad ih, čak, ni niste tu, kad je to već toliko dugo vaša stvarnost, teško je ne dopustiti si da mislite da je to istina. Dakle, da bih donijela ovu odluku, riskirala svoje bogatstvo i tvrtku koja joj je bila cijeli život, pa, mislim da je to hrabro. '
Spielberg obično snima scenarije za svoje filmove, ali požurila je s produkcijom Pošta učinili to nemogućim. Umjesto toga, filmaš se oslonio na svoje glumce koji su mu pomogli stvoriti svoje kadrove. 'Svaki pojedinačni kadar otkriven je otkrićem glumačkih predstava', rekao je. 'Kad dobijete ovakve predstave i takvu družinu glumaca, pucnji mi brzo padaju - imam problema da ih držim u glavi kako želim snimati scenu - ali svaki dan dolazio sam na posao s otvorenog uma bez liste pogodaka ... Isto kao što glumci nikada nisu vježbali, sve je učinjeno u trenutku i vrlo spontano. '
A tu je i izgled filma. Izpuhano svjetlo prozora od Most špijuna se vratio, ali snimka je stara u školi jer snimatelj Janusz Kaminski snima 35 mm film. 'Htio sam s Januszom učiniti da film izgleda kao da to nije suvremeni film, već je snimljen početkom 1970-ih', rekao je Spielberg. 'Sve se vrti oko temperature i palete boja i koordiniranja Januszovog osvjetljenja s briljantnim kostimima Ann Roth.'
Uračunavanje u 116 minuta, Pošta zviždi. Na ovome nema niti trunke masti - odleti s ekrana i nikad ne pretjera s dobrodošlicom. I, što je najznačajnije od svega, ima ženu kao Spielbergian junaka. Spielberg je imao 71 godinu kada je napravio Pošta , a opet je i u toj dobi pokazivao da još uvijek ima puno trikova u rukavu. Da još uvijek može ispumpati uzbudljiv, izazovan film bolji od bilo kojeg filmaša koji je upola mlađi od tada radio i da može isprobati nove stvari. Ali Most špijuna i Pošta bili su utemeljeni filmovi vođeni likovima koji su smješteni u stvarni svijet. A Spielberg još nije bio gotov. Još su mu stigla dva druga filma u 21. stoljeću, koja su ga, u dobru i zlu, vratila fantaziji vođenoj efektima. Uglavnom gore. Ali to je priča za sljedeći put.
