Prije nekoliko mjeseci, kada smo na /Film.com sastavljali svoje najbolje vijesti u desetljeću, nisam samo stavio Šiba na moj popis 10 osobnih favorita u proteklih deset godina , ali također sam istaknuo vrhunski solo bubanj filma kao jedan od najbolji filmski trenuci cijelog desetljeća . Riječ je o dinamičnom, katarzičnom, visceralnom dijelu stvaranja filma scenarista / redatelja Damien Chazelle , ali također postavlja zanimljivo pitanje: ako je krajnji rezultat neizmjerne patnje za vašu umjetnost to što ste postali legenda, isplati li se sva ta patnja?
Šest godina nakon prvog izdanja filma izlazi Music.Film Recordings Whiplash: Izvorno filmsko filmsko zvučno zapis Deluxe izdanje , album koji sadrži ne samo skladatelja Justin Hurwitz Originalne glazbe i klasičnih jazz brojeva, ali i gomila uzbudljivih suvremenih remiksa tih pjesama i ponešto neobjavljenog materijala iz filma. / Film je sretan što premijerno izvodi jedan od tih remiksa, Timo Garcia Optimistična verzija 'Karavana', a imao sam priliku razgovarati s Hurwitzom o ovom novom deluxe izdanju soundtracka, tom velikom pitanju postavljenom na kraju filma i još mnogo toga. Poslušajte pjesmu i pročitajte cijeli intervju u nastavku.
Veliki dio razloga zbog kojeg volim finale Šiba toliko je da, osim što sam nevjerojatnih nekoliko minuta snimanja filma, još uvijek se borim s onim što to znači. Stoga želim započeti s velikim pitanjem: mislite li da verbalno i fizičko zlostavljanje i poniženje koje lik Milesa Tellera trpi od strane J.K. Simmonsov Fletcher na kraju vrijedi zbog ovog legendarnog trenutka na sceni?
Mislim da film ne pokušava ljudima reći na jedan ili drugi način. Ostavlja to otvorenim pitanjem. Za mene mislim da to vrijedi, jer sam se uvijek poistovjećivao s takvom filozofijom. Ali mislim da film ljudima ne govori da je to ispravan način življenja i da je točan sustav vrijednosti.
Otada je prošlo nešto više od šest godina Šiba premijera na Sundanceu. Kad se osvrnete na taj film, što sada mislite o njemu?
darth vader kraj scene rogue one
Volim to. Još uvijek je - priča i dileme u njoj zaista mi govore. Mislim da je Damienovo snimanje filmova i dalje tako impresivno. Svaki put kad ga pogledam, impresioniraju me predstave i pomicanje kamere te svaki dio filma. Zaista volim film.
Dakle, šest godina kasnije izlazi delux verzija verzije zvučnog zapisa. Što vas ovo novo izdanje najviše oduševljava?
Zapravo jako volim remikse. Dali su dio glazbe - mislim nekoliko mojih, a zatim i nekoliko klasika koji se nalaze na soundtracku, 'Caravan' i 'Whiplash' - doista izvrsnim glazbenim producentima, a neke su ljude postavili samo da budu stvarno kreativni i od njih napravite neke stvarno cool, nove stvari. I to mi je bilo zaista uzbudljivo čuti što ljudi smišljaju.
Premijerno prikazujemo remiks Tima Garcije na 'Karavan' na / Film.
O da! Taj je stvarno super.
Što mislite posebno o toj pjesmi?
Mislim, pretvorio ga je u sjajnu plesnu pjesmu. Jednostavno mislim da je tako zarazno. Toliko je zabavno i nekako vas tjera na želju za plesom.
Koliko ste utjecaja imali kad ste snimali film, pri odabiru tih specifičnih jazz standarda, pjesama poput 'Caravan'? Jesu li to nešto na što je Damien mislio od početka? Koliko je to bilo zajedničko nastojanje vas dvoje?
To je zapravo bio sve Damienov poziv. Ja zapravo uopće nemam jazz pozadinu. Jazz mi je bio nov kad sam počeo raditi s Damienom na ovim filmovima, to je bio film prije Šiba , koji je također imao puno jazza u sebi, pa sam se od tada nekako upoznavao s nekim jazz standardima. Ali Damien se pojavio u natjecateljskim srednjoškolskim jazz big bendovima, pa nije znao samo pjesme koje je želio, već i točne aranžmane koje je želio, jer je svirao one u srednjoj školi. Zapravo, u scenariju Šiba , sve pjesme bile su standarde. U scenarij nije napisao samo 'Whiplash' i 'Caravan', već 'Cherokee' i gomilu drugih. Želio je svaku melodiju, osim dramske donje crte - plan je bio da dramsku notu radim ispod scene, ali tada će sva glazbe na ekranu biti ti klasični aranžmani za big bend i pjesme koje je on svirao. Tada, kad je film financiran, što nije bilo lako - morao se dugo boriti da bi ga i financirao - a producenti su ga slagali, shvatili su, 'Možemo si priuštiti samo par, poput dvoje, vaše najvažnije pjesme, pa koje želite? «I izabrao je» Whiplash «i» Caravan «kao pjesme za heroje, a onda smo sve ostalo u filmu u tom trenutku shvatili da mora biti original. Dakle, tu sam ja i ovaj drugi tip, Tim Simonec , počeo raditi na sastavljanju svih predbilježbi.
Gledajući unatrag Šiba , je li vas taj film naučio nečemu što ste uspjeli koristiti kao gradivni blok prema naprijed? Je li za vas kao glazbenika bilo što u vezi s tim iskustvom koje ste unijeli u svoj svakodnevni radni tijek?
Bilo je to prvo značajno iskustvo u profesionalnom studiju za snimanje, i definitivno prvo iskustvo u studiju za snimanje u Los Angelesu. Tako sam bio toliko zelen kad sam krenuo u to, i nisam znao najosnovniji protokol. Nisam znao što inženjerski mikser zapravo radi, kako razgovarati s tom osobom, kako razgovarati s glazbenicima, kako se vode seanse, kad su pauze. Jednostavno nisam znao ništa. Tako da je to zaista bio intenzivan tečaj sudara i oslanjao sam se na veterane koji su bili u blizini, na momka Tima kojeg sam spomenuo, miksera i što već, da mi pomognu. Odatle do La la zemlja do Prvi čovjek , Definitivno sam se osjećao ugodnije. Nisam vodio te sesije u Šiba , a prvi put sam to učinio u Prvi čovjek i to ću činiti uvijek naprijed, mislim. Dakle, kroz ove filmove došlo je do napretka od samog učenja kako rade studiji i kako se sesije vode i s vremenom, uzimajući veću ulogu u tim sesijama.
Ostale stvari koje sam naučio, kao aranžer i orkestrator naučim puno o tome što djeluje, a što ne. Sjećam se ulaska u studio i uvertire iz Šiba jedan je od onih koje sam dogovorio kao prethodni zapis. Počeli smo ga snimati i prilično brzo shvatili da sam u njemu počinio puno pogrešaka. Pogrešno sam bilježio ritmove, napisao sam nekoliko saksofona koji su u osnovi bili neizvodljivi. Dirigent, Tim, pomalo je plivao po njemu i govorio: 'Mislim da bismo trebali ukloniti ovu notu, onu notu i tu notu kako bismo ih učinili još zaigranijima.' Uvijek postoji krivulja učenja, a ja sam bio na ranije, strmiji dio krivulje tada. Ali to se i dalje događa, pogotovo jer ne radim film toliko često. U studiju sam imao relativno malo šišmiša. Definitivno sam sve bolji u svom poslu i radim manje pogrešaka, ali te se pogreške i dalje događaju stalno, a ja sve to pokušavam iskoristiti kao iskustvo učenja.
Također sam dobio priliku čuti izbrisanu pjesmu 'Fletcherova pjesma', koja po meni zvuči kao savršena partitura u filmu Noph Humphrey Bogart iz 1940-ih. Praktički mogu čuti glasovno pripovijedanje na vrhu tvrdo kuhanog detektiva kako govori o pronalasku mrtvog tijela dolje na pristaništu. Fletcher mi se zapravo ne čini kao lik iz filmskog noira, ali jeste li uopće imali na umu taj žanr kad ste skladali tu pjesmu?
Pa, malo je sirast i mislim da je to jedan od razloga što je to izrezano iz filma. Mislim da bi mu malo pomogla činjenica da to nije rezultat, već izvorni članak. Trebalo je svirati na gramofonskoj ploči. Bilo bi namješteno zvučati otkačeno i staro, i mislim da postoji razlika kada postoji izvor unutar scene, mislim da možete prihvatiti staromodniju vrstu glazbe nego što bi bilo da je ona jednostavno pala u film i igranje ispod scene. Koje je bilo vaše pitanje?
Pitala sam se je li film noir utjecao na vas.
Oh. Ne ne. Kao što rekoh, zapravo nisam imao jazz pozadinu. Način na koji je nastala melodija bio je, imali smo melodiju i zaista najbolju verziju melodije - stvarno mi se sviđa uvertira, način na koji smo je nekako pretvorili u big band u stilu Buddy Rich-a u uvertiri - ali stvarno, to melodija, koja je za mene srž i svrha nje, je rezultatski znak u natuknicama poput 'Dismissed' i 'A Hug From Dad', gdje se igra na vrlo rezervni, emotivni, ali rezervni i ne-jazzy način. Mislim da melodija tako najbolje funkcionira. Jednostavno smo se pokušavali zabaviti s tim i reći: ‘Pa, što ako ga tu i tamo upotrijebimo kao izvorni komad?’ Tako je to postalo stvar koju Fletcher svira u jazz klubu kad se Andrew ponovno poveže s njim. Bila je ova scena u scenariju Fletchera kod kuće, slušajući ploču na kraju dana. Pomislili smo: ‘Ma, što ako i za to upotrijebimo istu melodiju?’ A onda se to pretvorilo u, kao što kažete, svojevrsni aranžman iz 40-ih. Ali to nije bila izvorna ideja iza toga.
Iako vas imam, htio sam vrlo brzo pitati o nekoliko nadolazećih projekata. Znam da Damien radi na tome Eddy za Netflix i Babilon za Paramount. Hoćete li skladati glazbu za te projekte?
Nikad nisam bio uključen u Eddy , pa ne. Potpisao je režiju dvije epizode, a već je imala skladatelja i to je već bila stvar. Ali Babilon , da, plan je to učiniti, da.
u sjeni moga oca
Znam da vjerojatno ne možete reći puno o tome, ali kakve ste razgovore vodili s Damienom o tonu tog projekta?
Mislim da sam nacrt scenarija dobio u svibnju prošle godine, pa o tome razgovaramo od tada.
Na kraju, kako je to čuti kako se u njih ulijeva nova energija Šiba pjesme svih ovih godina kasnije?
To mi je najdraži dio, čuti što su ljudi učinili s glazbom i pustiti glazbi da poprimi drugi život. Ljudi su slušali Šiba soundtrack na Spotifyu i Apple Musicu i slično, tako da ga ljudi još uvijek slušaju, i zapravo, vidio sam kako se broj slušatelja povećava kako ljudi otkrivaju film, ali još uvijek prilično ljudi ljudi ili znaju i vole film, ili ljudi koji se stvarno bave jazzom i žele takvu vrstu jazza slušati. Ali kad je netko poput Timo pretvori u ovu doista zaraznu plesnu pjesmu, ili neke druge koje su producenti napravili više kao hip hop, mislim da to otvara vrata za glazbu i to je samo mali dio moje glazbe koji je u tim remiksima, ali otvara vrata glazbi u nekom obliku za pronalaženje nove publike. Ljudi koji možda nisu vidjeli Šiba ili se ne bave jazzom, ali bave se plesnom glazbom ili hip hopom ili bilo čime. Pa da, nadam se da će ove pjesme završiti na popisima za reprodukciju ljudi. Puno je novih vibracija koje izvorni soundtrack nije imao kad pogledate ove nove remikse, pa se nadam da će pronaći neke nove uši.
***
iTunes predbilježbe za Whiplash: Izvorno filmsko filmsko zvučno zapis Deluxe izdanje dolaze s dvije instant gratis pjesme: bonus skladba 'Fletcher's Song' koju je sastavio Hurwitz i, od danas, remix 'Caravan' Tima Garcije. Album službeno stiže digitalno, na dvostrukom CD-u i na 2XLP Vinyl-u 27. ožujka 2020 . Možete ga predbilježiti ovdje .
Peteov zmaj napuhne čarobnog zmaja
2xLP popis pjesama
LP One: Big Band i avangarda
Prva strana
- Snare Liftoff (Želim biti jedan od velikana)
- Uvertira
- Previše hip da bi se povukao
- Šiba
- Uzdizanje
- Probna mješovitost (Prva proba Nassau Band-a / Chart Rival Overbrook / Druga proba Nassau Band-a / Prisluškivanje studijskog benda / Proba studijskog benda nakon prekida)
- Karavan
Druga strana
- Kako se zoveš (ako želiš dio, zaradi ga)
- Vježbanje
- Pozvani
- Poziv od tate
- Nesreća
- Zagrljaj s tatom
- Bubanj i trut
- Carnegie
- Ryan / Raspad
- Bubnjarska bitka
- Otpušteno
- Dobar posao (bio je lijep igrač)
LP dva: Vintage rezovi i bonus materijal
Treća strana
- Intoit
- Nema dvije riječi
- Kad se probudim
- Caseyjeva pjesma
- Fletcherova pjesma u klubu
- Neka me čeka
- Fletcherova pjesma
- Kad se probudim (repriza) (feat. Jullanar Gamboa)
- Upswingin ’(loše bubnjanje)
- Kamp kućica (loše bubnjanje)
Strana četvrta
- Fletcherova pjesma u klubu (Halder Flip)
- Uvertira (Opiuo Remix)
- Karavana (Timo Garcia Remix)
- New York City And You (feat. Murray A. Lightburn)
- Came To Win (feat. Konrad OldMoney i Junoflo)
- Fletcherova pjesma (DOWORK Remix)
- Caseyjeva pjesma (The Tao of Groove Remix)
