( Dobrodošli u 1939: Ponovno posjećeno , kolumna posvećena osvrtu na neke od filmova jedne od najcjenjenijih godina u povijesti filma i objašnjavanju zašto su i danas važni. U ovom nastupnom ulasku: Jessica Mason kreće se u vrtlog vrtloga i ponovno ga posjećuje Čarobnjak iz oza.)
Živimo u svijetu s više dostupnih filmova i televizija nego što bismo se ikada mogli nadati da ćemo potrošiti. S toliko medija svugdje oko nas, lako je zaboraviti vrijeme kada televizija nije ni postojala, a filmovi su bili uzbudljiv događaj poput broadwayske emisije, a ponekad jednako težak za gledanje. Kako danas gledamo filmove toliko se razlikuje od onoga kako su ih gledali u takozvanom Zlatnom dobu Hollywooda, ali filmovi iz tog doba još uvijek se nadvijaju nad našim kulturnim krajolikom.
ewan mcgregor osveta sita
Klasični filmovi postoje kao zajednička ikonografija, njihov se utjecaj tako duboko proteže u našoj mašti da možda nećemo ni znati koliko su važni dok dublje ne pogledamo. I nevjerojatna količina kultnih filmova koji su debitirali 1939. godine: Čarobnjak iz oza , Nestao s vjetrom , Poštanska kočija , Žene , Ninotchka , Gospodin Smith odlazi u Washington , i više. Osamdeset godina kasnije, filmovi iz 1939. i dalje su važni, ne samo zbog onoga što su postigli u to vrijeme, već i kako su utjecali i utječu na kulturu do danas. Ova serija istražit će klasike 1939. godine s 80 godina perspektive kako su nastali, njihov utjecaj na medije i što još imaju za reći. Budući da gledamo kultne filmove, ne postoji bolji film s kojim bismo mogli početi Čarobnjak iz oza.
Doista 'predivno'
Prošle je godine studija na sveučilištu u Torinu izazvala pomutnju kada je okrunjena Čarobnjak iz oza najutjecajniji film svih vremena . Iako bi prvo mjesto moglo biti diskutabilno, istaknutost Oz u našoj kulturi ne može se zanemariti. Svaka pjesma, lik i slika iz filma su ikonične, od rubinskih papuča koje sada počivaju u Smithsonianu, preko benda nazvanog po Dorothynom psu koji pjeva o blagoslovu kiše, do duginih zastava koje predstavljaju ponos. Zbog njegove sveprisutnosti obično mislimo na to Čarobnjak iz oza kao ova savršena, vječna stvar, poput Da Vincijeve slike ili nacionalnog parka. Toliko se nazire u našoj kolektivnoj svijesti da je gotovo nemoguće razmišljati o svijetu bez njega. Ali nešto izgubimo kad pogledamo Oz bez konteksta kada je i kako nastao.
Više od svega, Čarobnjak iz oza predstavlja bijeg, veliki san o nečemu čarobnom što bi publiku moglo odvesti preko duge iz njihovih ne baš bajkovitih života. Stvari u Americi i svijetu bile su prepune 1939. godine. Rat se spremao, a Velika depresija i suša u prašini još su uvijek bili aktualni događaji. Njihov podtekst na slikama prljavih farmi, nestalih roditelja i neplodnih krajolika Kansasa vrebaju rubove svijeta, Dorothy želi pobjeći. Izvorna Oz priču je stvorio putujući prodavač po imenu L. Frank Baum, čiji vlastiti lik vjerojatno najbolje predstavlja sam čarobnjak (ili možda profesor čudo). Predivni čarobnjak iz Oza, objavljen 1900., bio je Baumov vlastiti bijeg od niza neuspjelih pothvata i lažnih startova. Uspjeh knjige i njezinih mnogih nastavaka jahao je koliko god bi ga mogli odvesti, čak i u ranim filmovima. No ti su prvi pokušaji filma zapravo bili neuspjesi, a on je na kraju prodao prava na priču kad je zadesio financijske probleme. Trebalo je neko vrijeme i veliki rizik Oz poletjeti.
Putovanje Twisterom: Suđenja i nevolje stvaranja Oza
S obzirom na neuspjehe drugih Oz pokretne slike povezane s novom verzijom priče daleko nisu bile sigurne. U 30-ima fantastični filmovi zapravo nisu bili stvar, barem ne onako kako ih sada poznajemo. Ideja kinematografske zabave za djecu s čarobnim elementom bila je nova, a potaknuo ju je još jedan film na koji i danas osjećamo utjecaj: 1937. godina Snjeguljica i sedam patuljaka. Uspjeh Snjeguljica je vrlo vjerojatno jedan od glavnih čimbenika koji je potaknuo MGM na stvaranje Oz. I da shvatim kako Čarobnjak iz oza je napravljeno i zašto je to bilo takvo postignuće, morate razumjeti MGM.
Tridesete su godine mogle biti vrh studijskog sustava u Hollywoodu, kada je nekoliko moćnih korporacija kontroliralo razvoj, produkciju i distribuciju gotovo svih filmova i držalo svoje radnike, od stolara do glumaca i redatelja, po ugovoru. To su bile tvornice, a njihovi su proizvodi bili pokretne slike. Od tih behemota MGM je bio zlatni standard. Imali su najsjajnije zvijezde, najviše produkcijske vrijednosti, najveće setove i najjasniji brend kao oličenje filmskog stvaralaštva. Upravo zbog ovog okruženja - u kojem je film pripadao studiju, a ne pojedinom piscu, redatelju ili zvijezdi - to je bilo Čarobnjak iz oza bio tako dobar film. Ali također je postala jedna od najvećih i najneugodnijih produkcija u Hollywoodu u to vrijeme.
Iako je glasina da je Munchkin počinio samoubojstvo na setu samo urbani mit, bilo je to iscrpljujuće i bolno pucanje. Proces snimanja u tri trake u tehničkoj boji značio je da je rasvjeta morala biti nevjerojatno svijetla, a temperature u studiju porasle su na 100 stupnjeva. Teški kostimi i neugodan make up bili su prokletstvo za sve. Buddy Ebsen isprva je dobio ulogu Limena prije nego što ga je make up tjednima poslao u bolnicu, a Margaret Hamilton pirotehnika je ozbiljno opekla tijekom vatrenog izlaska Wicked Witch of the West iz Munchkinlanda. Dodajte glumačku ekipu koja je voljela zabavljati se i mladu zvijezdu koja je već gurnuta preko svojih granica, a zemlja Oz jedva je bila čarobna. Judy Garland godinama bi obradovala publiku pričama o snimanju, ali sjena Oza bila je nešto što Garland nikada nije mogao poljuljati.
Čarobnjak iz oza prošao kroz četiri redatelja, počevši od Richarda Thorpea, koji je ostao mjesec dana za snimanje. George Cukor potkrao se tjedan dana, dovoljno dugo da Judy Garland izvuče iz plave perike. Cukor je prepustio uzde Viktoru Flemingu, jedinom zaslužnom redatelju, koji je snimio oko 80% filma prije nego što je morao preuzeti još jednu masivnu produkciju o kojoj ćemo detaljno razgovarati kasnije u ovoj seriji - Nestao s vjetrom . Posljednje scene snimio je kralj Vidor, uključujući ikonski broj 'Preko duge' ... koji je zamalo završio na podu reznice. Fleming ga je želio presjeći, misleći da je usporio tempo na početku filma. Pjesmu je spasio Louis B. Mayer, šef MGM-a, a ostalo je, pretpostavljate, povijest.
